耿寶昌

故宮博物院研究員，著名陶瓷專家，長期從事中國古陶瓷及其他古代工藝品的研究

明弘治、正德朝瓷器的賞與鑒

耿寶昌

故宮博物院研究員，著名陶瓷專家，長期從事中國古陶瓷及其他古代工藝品的研究

弘治（一四八八年～一五〇五年）、正德（一五〇六年～一五二一年）時期，時值明代中期，明朝建立已經(jīng)一個多世紀，正德時期更處于承上啟下、由明代中期向晚期轉(zhuǎn)折的重要時期。此時的社會與明初相比，已經(jīng)出現(xiàn)新的變化，表現(xiàn)在社會風(fēng)氣上，最突出的是淳厚樸實之風(fēng)逐漸消失，人們開始變得崇尚錢財、追求財富。這一時期，景德鎮(zhèn)瓷器生產(chǎn)發(fā)展比較穩(wěn)定，歷時十八年的弘治朝瓷器上承成化朝瓷器之余緒，仍體現(xiàn)出胎體輕薄、造型俊秀、胎釉精細、紋飾纖柔等特征，但產(chǎn)量和品種銳減。從歷時十六年的正德朝開始，景德鎮(zhèn)瓷器胎體趨于厚重、造型趨于繁多、產(chǎn)量和品種增加，呈現(xiàn)出由中期向晚期過渡之跡象。

弘治朝

弘治時期瓷器概況

據(jù)文獻記載，弘治一朝的瓷器燒造幾次停工役、罷內(nèi)官督造瓷器。因此，署「大明弘治年制」款的御窯瓷器傳世品比較少見。

弘治朝瓷器風(fēng)貌與成化朝大致相同，但在全面繼承前代優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，又創(chuàng)新出許多富有時代特色的品種。如色調(diào)特殊的茄皮紫釉、獨出心裁的露胎火石紅色紋飾和青金藍釉著彩瓷器。最為突出的則是素負盛名的澆黃釉瓷器，其色澤淡雅，釉質(zhì)嬌嫩，燒造水平超越宣德、成化朝澆黃釉瓷器，其燒成技術(shù)已臻爐火純青之境地，堪稱明代澆黃釉瓷之典范。到了清代，大量燒造澆黃釉瓷就是受弘治澆黃釉瓷的影響。

在弘治民窯瓷器中，發(fā)現(xiàn)有署「弘治三年」款的青花纏枝蓮紋碗和外底畫青花雙方欄內(nèi)署「壬子年造」四字雙行楷書款的青花松鶴碗，「壬子年」即弘治五年。四川省弘治十一年紀年墓還出土過青花瓷器，現(xiàn)藏于四川博物院，有繪人物的梅瓶、三足筒爐和纏枝牡丹紋盒等。另外，南京、北京和景德鎮(zhèn)地區(qū)的同仁也都曾拾到不少這一時期的瓷器殘片。所有這些，都為研究弘治朝瓷器提供了豐富的資料。英國大維德基金會藏有一件青花纏枝蓮紋雙獸耳大瓶，高六十二點一厘米，外口沿有以青料書寫的銘文：「江西饒州府浮梁縣里仁都程家巷信士弟子程彪，喜捨香爐花瓶三件共一副，送到北京順天府關(guān)王廟永遠供養(yǎng)，專保合家清吉、買賣享（亨）通。弘治九年五月初十吉日信士弟子程存二造?！蛊可洗肢E的紋飾、濃重的青花色調(diào)和紀年銘文，反映了弘治時期部分民窯青花瓷器的面貌。此瓶的造型與該基金會所藏兩件元代至正十一年銘青花云龍紋象耳大瓶相似。這兩件青花龍紋瓶因署有「至正十一年」款而被世界公認為「至正型」元代青花瓷。它本是北京智化寺的兩件供器，頸部均有以青花料書寫的供養(yǎng)銘文，其中一件書：「信州路玉山縣順城鄉(xiāng)德教里荊塘社，奉圣弟子張文進，喜舍香爐花瓶一付，祈保合家清吉、子女平安。至正十一年四月良辰謹記。星源祖殿胡凈一元帥打供?！沽硪患怂鸺o年為「至正十一年四月吉日舍」以外，其他文字均相同。這兩件供器約在一九三八年時，被閩籍華僑吳賚熙販賣到英國，因此又被稱為「賚熙型」。

明正德 茄皮紫釉盤故宮博物院藏

明弘治 黃釉墩式碗及款識口徑一三·四厘米 底徑七·三厘米 高七厘米故宮博物院藏

清雍正 青金藍釉圓花盆故宮博物院藏

成化與弘治兩朝，絕大部分瓷器風(fēng)貌極其相似，無款器尤其容易混淆，故有「成（化）、弘（治）不分」之說。但如將二者仔細對比，仍可發(fā)現(xiàn)有細微的差別，并非不可區(qū)分。如果說成化朝瓷器造型和紋飾線條偏于纖細、畫意柔和，那么弘治朝瓷器造型和紋飾線條則更有過之而無不及。

明弘治 黃釉盤及款識口徑一七·二厘米 底徑一〇·四厘米 高四厘米 故宮博物院藏

明成化 黃釉盤 故宮博物院藏

弘治時期瓷器的鑒定要領(lǐng)弘治瓷器的鑒定要點離不開其造型、紋飾、釉色等。重點應(yīng)掌握以下幾點：

明弘治 青花攜琴訪友圖三足香爐高八·八厘米 口徑一七·八厘米一九六九年成都市和平公社五塊石大隊明弘治十一年墓出土四川博物院藏

明弘治 青花山石花鳥圖盒高六·五厘米 直徑一三·七厘米一九六九年成都市和平公社五塊石大隊明弘治十一年墓出土四川博物院藏

元 青花云龍紋象耳瓶及局部高六三·四厘米英國大維德基金會藏

明弘治（弘治九年，一四九六年）青花纏枝蓮紋獸耳供瓶高六二·一厘米英國大維德基金會藏

明弘治 黃地青花折枝花卉紋盤口徑二六·二厘米 足徑六·五厘米 高四·二厘米故宮博物院藏

明成化 黃地青花折枝花卉紋盤口徑二九·五厘米 底徑二一厘米 高五·二厘米故宮博物院藏

一、弘治瓷器胎體處理規(guī)整纖巧，與成化時期相同。

二、釉面肥潤如一泓清水；器底部釉面色調(diào)，由初期的白色逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榛疑?，后期則為亮青色。

三、紋飾線條纖細舒展，比成化時的更為柔和秀逸。

四、器型更加規(guī)整、柔美。盤有塌底的現(xiàn)象。由于器底整個收縮下凹，使器里圈足承托處微顯凸露；此點在成化時已露端倪，弘治時最為顯著。

五、圈足處理光滑圓潤，足墻比成化時略矮，內(nèi)墻直立，深淺不一。官窯青花盤、碗之類和成化時基本一樣，亦有「器足雙邊線」的特征。

六、民窯器與官窯器風(fēng)格一致，細柔與粗獷兼而有之。

明正德 八思巴文四字款青花穿花龍紋碗及款識口徑二三厘米 底徑九·三厘米 高一〇·三厘米故宮博物院藏

明正德 五彩桃花雙禽紋盤及款識口徑一四·三厘米 底徑八·九厘米 高二·九厘米故宮博物院藏

明正德 仿宣德款青花加彩魚紋盤及款識口徑一七·七厘米 底徑一〇·四厘米 高三·七厘米故宮博物院藏

明萬歷 五彩魚蓮紋碗口徑二一·二厘米 底徑九·二厘米 高九厘米故宮博物院藏

明嘉靖 五彩云鶴八吉祥圖罐口徑一三·二厘米 底徑一一厘米 高一九·三厘米故宮博物院藏

明成化 青花松竹梅圖盤口徑一六·四厘米 底徑一〇·一厘米 高四厘米 故宮博物院藏

明正德 青花云龍紋盤口徑二〇·九厘米 底徑一二·七厘米 高四·二厘米 故宮博物院藏

明宣德 青花折枝花果紋葵瓣口碗故宮博物院藏

明正德 青花仕女繡墩故宮博物院藏

正德朝

正德時期瓷器概況

正德時期燒造的瓷器，上承成化、弘治舊制，下啟嘉靖新貌。在造型、品種和紋飾上除全面繼承前代傳統(tǒng)外，還有許多創(chuàng)新之作，形成本朝獨特的風(fēng)格。

此時的瓷器雖在許多方面與成化、弘治時期有相同之處（據(jù)文獻記載，正德時曾接燒造弘治未完成之器），但突出的不同點是：因受伊斯蘭教和道教的影響，多裝飾阿拉伯文和吉祥圖案，甚至還有用「藏文」和「八思巴文」書寫年款的。同時，在造型和制作工藝上也逐漸改變了成化、弘治時盛燒小件器皿的風(fēng)氣，大型器物日漸增多。此時器物胎體較為厚重，胎質(zhì)雖不及成化、弘治時期精細，卻遠勝嘉靖、萬歷。另外琢器接痕及火石紅現(xiàn)象也日漸明顯和加重。

正德瓷器的紋飾色彩，雖然基本保持了成化、弘治時期的淡雅風(fēng)格，但已逐步向嘉靖、萬歷時的那種濃重熾烈的色調(diào)過渡。

常見器物以青花、黃釉品種為多。正德時與弘治時一樣，專門以黃釉器作宮廷用品并影響到以后幾朝的典制。同時，白釉五彩和青花加彩器也大為盛行，為著名的嘉靖、萬歷五彩品種的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

正德青花器，既有成化、弘治時期的清雅風(fēng)格，又有類似宣德民窯的那種灰暗暈散的色調(diào)和「鈷鐵斑」，后期還出現(xiàn)嘉靖時那種泛紫的色澤，民窯器物尤為雜沓。但從紋飾和色調(diào)上看，正德青花器呈現(xiàn)的時代特征還是較為突出的。此朝處于明代中、晚期交替時期，由成化、弘治向嘉靖、隆慶、萬歷過渡，因此，在瓷器上反映出多種承前啟后的現(xiàn)象是不足為奇的。

此時的孔雀綠釉、三彩等品種，成就卓著，成為顯赫一時的名貴品種。同時，有意偽托紀年款的摹作，繼成化之后，在正德時期更為流行。

明代成化、弘治、正德三朝瓷器，年代相接、風(fēng)格相近，但自正德始，明代瓷器發(fā)展已呈現(xiàn)出明顯的下降趨勢，其胎體由成化、弘治的輕薄漸向厚重過渡，造型風(fēng)格較前朝凝重。琢器多帶器座，接痕日漸明顯，大器足底遠不及永樂、宣德時期的細膩光滑。圓器腹壁較弘治的淺坦，圈足較淺，向內(nèi)收攏，民窯器已可見跳刀痕。

明正德 斗彩阿拉伯文出戟瓶口徑三·四厘米 底徑九厘米 高二三·二厘米故宮博物院藏

正德時期瓷器的鑒定要領(lǐng)

正德瓷器的鑒定同樣離不開對其造型、紋飾、胎釉等特點的把握。重點應(yīng)掌握以下幾點：

一、正德時期，正處于明代瓷器由細致、輕薄向粗糙、厚重過渡的階段，因而瓷器風(fēng)格錯綜交替，粗細兼有。尤其是青花表現(xiàn)出諸多不同的風(fēng)格和色調(diào)，其間官、民窯器千差萬別，變化很大，在鑒定時需瞻前顧后，細心體察。

二、正德時期大器制作日益增多，影響到胎體的處理，不如成化、弘治時的細致規(guī)整，而多顯厚重，接痕明顯，修胎欠佳。一般琢器多連有器座。

三、這時除沿襲前代的造型外，又創(chuàng)造出不少新穎的作品，如繡墩（涼墩）、插屏、山形筆架、宮碗、出戟瓶與佛前供器等。

四、釉面有白中閃青的特點。器底釉面呈典型的青白色或亮青色。

五、圖案紋飾中，多有表現(xiàn)伊斯蘭教、道教色彩的裝飾。青花器的繪畫，除沿用一筆勾勒點畫外，兼用雙線勾勒、填色平涂的手法。民窯器物，紋飾大多粗率豪放。

六、器足露胎處一般修切平齊，也時有滾圓狀出現(xiàn)；較淺的器足多向里收斂，有跳刀旋痕和塌底現(xiàn)象；有的足心似乳狀突起，與明初的肚臍狀底足相似，民窯尤其如此。圓器足脊留有切削的棱角或刮削痕。