摘 要：21世紀(jì)以來，抗日劇在不斷發(fā)展、豐富藝術(shù)效果的同時(shí)，受市場(chǎng)的影響日益加深，娛樂大眾的創(chuàng)作傾向越發(fā)凸顯。一些抗日劇中的夸張藝術(shù)處理一味迎合觀眾的欣賞快感需求，這無疑使其嚴(yán)肅性和深刻性受到質(zhì)疑。大眾媒介在潛移默化中培養(yǎng)著民眾的世界觀，而抗日劇充斥于大眾媒介之間，對(duì)當(dāng)代大學(xué)生價(jià)值觀的影響深刻。

關(guān)鍵詞：抗日劇；大學(xué)生；價(jià)值觀；淺析

基金項(xiàng)目：本文系江蘇大學(xué)2016年-2017年學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計(jì)劃校級(jí)項(xiàng)目《抗日劇夸張藝術(shù)處理的研究調(diào)查及對(duì)當(dāng)代大學(xué)生社會(huì)主義核心價(jià)值觀建立的啟迪》的研究成果。

項(xiàng)目編號(hào)：201610299288W

1 抗日劇發(fā)展的背景

隨著新世紀(jì)的到來，影視產(chǎn)業(yè)也進(jìn)入消費(fèi)和娛樂時(shí)代，而電視劇作為大眾傳媒的重要手段，也成為最受民眾注目的節(jié)目類型。它既反映了當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)生活，同時(shí)也在一定程度上引領(lǐng)著社會(huì)的主流價(jià)值和時(shí)尚潮流?？谷談∈侵袊娨晞〉闹匾痪S，抗日題材是中國重大革命歷史題材。中國的抗日劇雖然發(fā)展起步晚，但發(fā)展速度快，在較短的時(shí)間內(nèi)就形成了一定的規(guī)模。經(jīng)探究得出抗日劇的熱播原因有如下幾點(diǎn)：

1.1 愛國情感的推動(dòng)

從古到今，中日兩國的歷史淵源深厚，但日本發(fā)動(dòng)的侵華戰(zhàn)爭更是將中日矛盾推向前所未有的高潮。讓人無法忘懷的抗日戰(zhàn)爭中，日軍的殘忍暴行和我國人民所付出的的慘痛代價(jià)在所有接受愛國主義教育的中國人心里都留下了深刻的烙印。而近年由于釣魚島問題、日本領(lǐng)導(dǎo)參拜靖國神社等，中日關(guān)系越發(fā)緊張。因此，在這樣的國際關(guān)系背景下，以國人熟知的抗日歷史作為題材的抗日劇，不僅具有中國特色，更是觸動(dòng)了民眾心中的愛國情懷，奠定了一定的受眾基礎(chǔ)。

1.2 媒體的市場(chǎng)判斷

我國的電視劇類型和題材豐富多樣，但在制作和播出環(huán)節(jié)必然會(huì)受到國家政策和有關(guān)部門的制約和方向引導(dǎo)。所以，媒體工作者需要在順應(yīng)國家所倡導(dǎo)的主流價(jià)值的同時(shí)進(jìn)行具有較高吸引力的藝術(shù)創(chuàng)作。而抗日劇的獨(dú)特性在于牽引著民眾的愛國情懷，并且符合國家的價(jià)值引導(dǎo)方向。于是，在這種具有相對(duì)風(fēng)險(xiǎn)的選擇里，為了在收視率上更勝一籌，媒體界產(chǎn)生了一股扎堆生產(chǎn)抗日劇的潮流。

2 抗日劇的發(fā)展現(xiàn)狀

2.1 抗日劇的發(fā)展趨勢(shì)

1.經(jīng)典啟程：八十年代抗日劇

八十年代，電視劇還在起步發(fā)展階段，抗日劇肩負(fù)著重大的的責(zé)任，在構(gòu)建主流意識(shí)形態(tài)權(quán)威性中發(fā)揮重要的作用。對(duì)于中國共產(chǎn)黨而言，政權(quán)是在抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭中艱難確立起來的，戰(zhàn)爭將整個(gè)民族調(diào)動(dòng)起來，呈現(xiàn)出一種前所未有的激情，這就為文藝創(chuàng)作提供了重要的素材。在過去抗戰(zhàn)的時(shí)間里，文藝作品很少，所以八十年代創(chuàng)造的作品中將枯燥的革命歷程轉(zhuǎn)化為有血有肉的英雄形象、跌宕起伏的傳奇故事。1981年播出的《敵營十八年》，雖然制作粗糙且有明顯傾向性，但不失為一部弘揚(yáng)主旋律的抗日劇。

2.徘徊過渡期：九十年代抗日劇

1978年改革開放的實(shí)行讓中國走向以經(jīng)濟(jì)發(fā)展為中心的道路。文化變得多元化，受到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和西方文化的影響日益加深，逐漸走向大眾化。盡管如此，主旋律和主流意識(shí)形態(tài)依然是這一時(shí)期抗日劇的重要特征。1995年改編自小說的《敵后武工隊(duì)》仍然延續(xù)了八十年代的風(fēng)格，講述了1942年敵軍在冀中平原濫殺無辜，聞?dòng)嵉奈涔り?duì)員與隊(duì)長魏強(qiáng)為鄉(xiāng)親們報(bào)仇，最終武工隊(duì)掃平侵襲隊(duì)，大漲抗日士氣的故事。

3.繁榮多元化：新世紀(jì)抗日劇

21世紀(jì)，我國主動(dòng)融入全球經(jīng)濟(jì)化，在消費(fèi)文化的主導(dǎo)下，策劃電視劇的時(shí)候更考慮觀眾的喜好，不再像以往那樣一味說教，而是將幽默詼諧的喜劇風(fēng)格融入其中。其中，涌現(xiàn)了像《亮劍》、《雪豹》等這樣高收視高口碑的電視劇。這些電視劇不僅高度弘揚(yáng)愛國主義和英雄主義，而且以新的歷史觀重新講述抗日故事，體現(xiàn)新時(shí)代電視劇的特性。與之相對(duì)的，2005年抗日戰(zhàn)爭勝利60周年之后，抗日劇數(shù)量急速增長，各大衛(wèi)視都能找到抗日劇的身影，也就在此時(shí)令人詬病的“抗日神劇”大量出現(xiàn)。

2.2 抗日劇存在的主要問題

1.過度娛樂化：語言上日本軍人刻意用生硬的國語表演，主要用中文交流，偶爾夾雜著兩句日語，過分荒誕。

2.增加現(xiàn)代偶像劇元素：演員趨向年輕化，男演員打扮時(shí)尚，女演員濃妝艷抹，增加大量愛情戲碼，抗日英雄以救國救民為輔，以談戀愛為主。

3.過度夸張武俠效果：手撕鬼子，隔空打鬼子，一掌斷石，肉包子藏炸彈，幾拳將鬼子粉身碎骨，對(duì)鬼子被打后鮮血飛濺、血肉模糊的場(chǎng)景著重描寫?？鋸垺⒛Щ?、偏離理性。

3 抗日劇對(duì)當(dāng)代大學(xué)生價(jià)值觀的影響

3.1 調(diào)查分析

本次在某大學(xué)隨機(jī)抽選一部分學(xué)生開展了問卷調(diào)查，超過半數(shù)的學(xué)生近年來看過1～5部國產(chǎn)抗日劇，并認(rèn)為抗日劇中不合理的場(chǎng)景有點(diǎn)多，其中手撕鬼子、穿越的武器、全裸的女戰(zhàn)士、老少婦孺皆變神槍手、弱化日軍戰(zhàn)斗力等不合理場(chǎng)景占主導(dǎo)地位。

對(duì)此大多數(shù)人持批評(píng)觀看的態(tài)度，認(rèn)為其對(duì)正面人物過于神化、夸張化，而對(duì)負(fù)面人物過于妖化、丑化甚至腦殘化。中日關(guān)系緊張，需要向國民宣傳“紅”文化。由于抗日題材的電視劇在“廣電”容易過關(guān)，抗日劇求量不求質(zhì)，高度娛樂化，這在一定程度上扭曲了日本和日本人，容易讓人們戴著有色眼鏡來看當(dāng)今日本。過分扭曲的歷史是對(duì)先烈的褻瀆，是愚民主義，影響惡劣。這對(duì)去日本學(xué)習(xí)、旅游，與日本人交流，買日系商品，特別是與日本的政治外交往來都會(huì)造成重大的影響。也有不少人持娛樂觀看的態(tài)度，認(rèn)為只要大體方向正確，細(xì)節(jié)部分可適當(dāng)修改，迎合觀眾喜好。

作為當(dāng)代大學(xué)生，應(yīng)該樹立正確的三觀，真實(shí)反映歷史。當(dāng)今的日本如果可以尊重歷史，中日是可以和平共處，友好發(fā)展外交關(guān)系的。抗日劇對(duì)當(dāng)代大學(xué)生社會(huì)主義核心價(jià)值觀的建立是有影響的，特別是在愛國方面。而在眾多抗日劇中，《亮劍》的人氣呼聲最高。

通過這次調(diào)查，我們基本搞清了當(dāng)代大學(xué)生對(duì)國產(chǎn)抗日劇的看法，也探討了抗日神劇形成的原因及影響。但由于時(shí)間的原因，調(diào)差范圍小有局限性，調(diào)查的普遍性有待提高?？谷談?duì)當(dāng)代大學(xué)生核心主義價(jià)值觀的建立有著很重要的影響，特別是在愛國方面。所以，優(yōu)秀的國產(chǎn)抗日劇在其中起著重要作用，更多優(yōu)秀影視劇有待發(fā)現(xiàn)。抗日劇的改編要以尊重歷史、實(shí)事求是為底線?？谷沼耙晞∈且环N輿論導(dǎo)向，引導(dǎo)人們?nèi)绾慰创龤v史，以史為鑒?？谷沼耙晞】梢匝堇[，但不能扭曲。

3.2 抗日劇對(duì)大學(xué)生價(jià)值觀的積極影響

1、歷史與傳承

一個(gè)國家的靈魂和本質(zhì)，就是國家的歷史。歷史的冊(cè)頁雖已翻過，但革命歷史的傳承卻不能斷裂，抗日戰(zhàn)爭題材影視劇熱播的重要作用就是文本意義重現(xiàn)。大學(xué)生通過觀看抗日影視劇，對(duì)這段時(shí)期的歷史進(jìn)行更加深入、全面的認(rèn)識(shí)。與課本上枯燥乏味的單純的知識(shí)點(diǎn)相比，影視劇更具有娛樂性、趣味性、現(xiàn)代化等特點(diǎn)，因而更容易為大學(xué)生所接受，便達(dá)到了傳播與傳承歷史的目的。如《八月一日》是一部追溯歷史，重現(xiàn)八一起義這一重大事件的影片。其在新世界的大銀幕上不但使用了數(shù)字高科技，還用實(shí)槍實(shí)炮實(shí)彈營造出戰(zhàn)爭的殘酷場(chǎng)面，達(dá)到了與時(shí)俱進(jìn)的視覺效果。再如《閃閃的紅星》還有了動(dòng)畫片形式，受到了大學(xué)生追捧。此類抗日影視劇為歷史的介紹與傳承作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

2、價(jià)值觀的宣揚(yáng)

21世紀(jì)以來，新媒體在人們生活中扮演著越來越重要的角色，以電視和網(wǎng)絡(luò)為主要載體的影視劇更是完全融入了人們的生活中，對(duì)人們的價(jià)值觀產(chǎn)生了潛移默化的影響。以抗日戰(zhàn)爭為題材的影視劇，遵循社會(huì)主義核心價(jià)值觀的指導(dǎo)，并將其貫穿于影視劇之中，大學(xué)生在觀看過程中，自然而然的感受到影視劇中人物角色的愛國熱情及一腔熱血，為新時(shí)代社會(huì)主義核心價(jià)值觀的廣泛深入傳播提供了可靠有效的渠道。

3.3 抗日劇對(duì)大學(xué)生價(jià)值觀的消極影響

1、夸大、扭曲事實(shí)

部分抗日劇在史實(shí)、事實(shí)等一些方面的藝術(shù)處理則過分夸張，造成了不良影響。例如，手撕鬼子，隔空打鬼子，一掌斷石，幾拳將鬼子粉身碎骨等情節(jié)，將抗日戰(zhàn)士神化，日方士兵弱化，則為了達(dá)到致敬先人的目的，不免有失偏頗。雖有利于大學(xué)生了解歷史，卻未能正確認(rèn)識(shí)歷史，造成誤解，反倒得不償失。

2、內(nèi)容混亂 錯(cuò)誤影響大學(xué)生價(jià)值觀

現(xiàn)代影視娛樂化現(xiàn)象日趨嚴(yán)峻，因而造成一些抗日題材的影視劇，為迎合主要觀看群體，吸引他們的眼球，增添了許多其他不相關(guān)的元素。例如演員趨向年輕偶像化，男演員打扮時(shí)尚，女演員濃妝艷抹，增加大量愛情戲碼等等諸如此類的情節(jié)則造成了影視劇重點(diǎn)的混亂，對(duì)觀看的大學(xué)生產(chǎn)生了不良的誤導(dǎo)。當(dāng)代大學(xué)生正處于邁入社會(huì)前人生觀價(jià)值觀及社會(huì)觀塑造成型的最關(guān)鍵時(shí)期。在這一時(shí)期內(nèi)，大學(xué)生通過網(wǎng)絡(luò)等新媒體手段可以接觸到形形色色的信息，大量信息會(huì)對(duì)大學(xué)生的三觀造成潛移默化的影響，因而一些商業(yè)化、僅為吸引眼球的抗日劇會(huì)扭曲歷史，傳遞不正確的價(jià)值觀，對(duì)大學(xué)生價(jià)值觀的成型與塑造造成不良的影響。

4 結(jié)語

縱觀現(xiàn)今的抗日題材的電視劇，可謂是良莠不齊。對(duì)于抗日戰(zhàn)爭歷史缺乏總體性把握，對(duì)歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)缺乏最基本的判斷，是當(dāng)前眾多抗日劇創(chuàng)作存在致命傷。正確地反映歷史方能正確地指導(dǎo)受眾的價(jià)值觀。歷史固然不能被遺忘，但是，被扭曲的，被市場(chǎng)化娛樂化的歷史并不是真實(shí)的歷史。而大學(xué)生代表年輕有活力一族，是推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步的棟梁之才，在進(jìn)入社會(huì)之前，需要受到正確的引導(dǎo)?？谷談±锏挠行┎缓侠淼那楣?jié)和夸張的藝術(shù)處理毫無疑問會(huì)對(duì)大學(xué)生樹立正確的價(jià)值觀產(chǎn)生影響。客觀冷靜地分析現(xiàn)狀，用辯證的眼光去看待當(dāng)下的抗日劇方為可行之道。通過分析抗日劇的發(fā)展對(duì)大學(xué)生價(jià)值觀的影響，對(duì)抗日題材的電視劇有了更加深刻的認(rèn)識(shí)，同時(shí)也有利于樹立正確的價(jià)值觀。

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作者簡介

吳銘明（1996-），女，廣西梧州人，本科，江蘇大學(xué)外國語學(xué)院，主要研究方向：日本文化。指導(dǎo)教師：鹿雪瑩。