武瑩

摘要：《冰與火之歌》是由美國(guó)作家喬治·R·R·馬丁所著的史詩(shī)奇幻小說(shuō)系列，共有七卷，目前只出版了五卷。書(shū)中所描寫(xiě)的世界和人物都非常復(fù)雜，卻雜而不亂，每個(gè)人物和事件之間都存在有一定的聯(lián)系?！侗c火之歌》屬于奇幻小說(shuō)，但它所構(gòu)建的奇幻世界虛而不脫，人們可以在小說(shuō)里找到現(xiàn)實(shí)中的影子，并有所感悟。作者馬丁在小說(shuō)中使用了空間敘事手法，并且賦予其擬真性，使奇幻小說(shuō)不再那么脫離實(shí)際、難以理解，也使小說(shuō)的結(jié)構(gòu)更加整體，讀者讀起來(lái)不會(huì)覺(jué)得混亂?！侗c火之歌》中巧妙的空間敘事手法值得我們分析探討。

關(guān)鍵詞：《冰與火之歌》；空間敘事；擬真性；史詩(shī)奇幻

一、史詩(shī)奇幻小說(shuō)空間敘事擬真性的意義

英美史詩(shī)奇幻小說(shuō)一般具有場(chǎng)面壯觀、篇幅宏大等特點(diǎn)，每一部小說(shuō)的使用手法不盡相同，《冰與火之歌》巧妙地使用了空間敘事的手法來(lái)描寫(xiě)虛幻的大陸和世界，并在此基礎(chǔ)上賦予其擬真性，使虛幻的世界看起來(lái)不再虛無(wú)縹緲，或者說(shuō)與現(xiàn)實(shí)生活毫無(wú)關(guān)聯(lián)，而是變得有血有肉，使讀者能夠產(chǎn)生共鳴。這就是在史詩(shī)奇幻小說(shuō)中使用空間敘事手法并賦予其擬真性的意義。首先來(lái)說(shuō)，奇幻小說(shuō)有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)就是故事中的人物可以有魔法，但是《冰與火之歌》中的人物均很少使用魔法，這就使整個(gè)小說(shuō)少了一些荒誕多了一些嚴(yán)肅，很少出現(xiàn)不符合邏輯的故事情節(jié)，使小說(shuō)有了一定的真實(shí)感，凸顯了史詩(shī)奇幻小說(shuō)的屬性，不僅是小說(shuō)，更是一部史詩(shī)，這樣會(huì)使讀者在體驗(yàn)奇幻空間的同時(shí)也不會(huì)覺(jué)得過(guò)于虛幻或者說(shuō)虛無(wú)縹緲，而是有真實(shí)現(xiàn)實(shí)的印象可以與小說(shuō)進(jìn)行比照，產(chǎn)生聯(lián)想，使讀者讀小說(shuō)時(shí)會(huì)更有興趣。奇幻可以滿(mǎn)足讀者的獵奇心理，而空間敘事的擬真性又使讀者可以與現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生一定的聯(lián)系。同時(shí)，奇幻的主題可以使作者能夠盡情的發(fā)揮自己的創(chuàng)造力，而不受現(xiàn)實(shí)和歷史的約束，空間敘事的擬真性又使得作者有必要從現(xiàn)實(shí)中參考借鑒一些實(shí)例，使整片小說(shuō)不再那么天馬行空，脫離實(shí)際群眾，沒(méi)有根基。從來(lái)藝術(shù)都是源于生活而又高于生活的，史詩(shī)奇幻小說(shuō)空間敘事擬真性就是說(shuō)的這個(gè)道理。其次，類(lèi)似于《冰與火之歌》的史詩(shī)奇幻小說(shuō)基本上都屬于鴻篇巨制，所以章節(jié)多、人物多、事件多肯定是再多難免的，在這類(lèi)小說(shuō)中巧妙的運(yùn)用空間敘事的手法，將整個(gè)故事的龐大的敘事空間切割成一個(gè)個(gè)小的敘事空間，然后“小空間”的主人公按照自我的命運(yùn)走向存在并運(yùn)動(dòng)著，讀者讀起來(lái)不太容易混淆人物和事件，理解起來(lái)會(huì)更為容易。最后，在英美史詩(shī)奇幻小說(shuō)中使用空間敘事手法并賦予其擬真性可以使整個(gè)小說(shuō)更為整體，每一個(gè)空間均存在聯(lián)系，給讀者一種統(tǒng)一的整體感。小說(shuō)的巧妙之處就在這里，雖然是局部空間，但是并不是雜亂無(wú)章、無(wú)跡可尋，而是存在一種聯(lián)系，隱含了一個(gè)相對(duì)統(tǒng)一并完整的空間系統(tǒng)，相對(duì)于一般的按照時(shí)間敘事的小說(shuō)來(lái)說(shuō)，空間敘事可以支撐構(gòu)建整個(gè)小說(shuō)的敘事主結(jié)構(gòu)和脈絡(luò)，使得這部史詩(shī)奇幻小說(shuō)篇幅宏大而不散，別具魅力，值得一讀。通篇的整體統(tǒng)一，使得讀者理解起來(lái)不會(huì)太費(fèi)勁，不會(huì)有支離破碎的感覺(jué)，從而能夠體會(huì)到小說(shuō)的本身魅力。

二、《冰與火之歌》空間敘事擬真性的體現(xiàn)方面

（一）虛擬空間是對(duì)現(xiàn)實(shí)的映射

為了體現(xiàn)《冰與火之歌》的擬真性，小說(shuō)的一些大背景設(shè)定均參考了現(xiàn)實(shí)，比如說(shuō)被劃分為七大王國(guó)的維斯特洛大陸與經(jīng)歷七國(guó)時(shí)代的古代英國(guó)大陸極為相似，君臨在維斯特洛大陸的位置與倫敦在英格蘭的位置是基本一致的，而文本中的北境長(zhǎng)城實(shí)際上是哈德良長(zhǎng)城的縮影，這個(gè)絕境長(zhǎng)城以外的野人正映射著羅馬當(dāng)年抵御的北方的蓋爾人等等。

小說(shuō)中人物的性格以及命運(yùn)安排的敘事描寫(xiě)也對(duì)照和參考了現(xiàn)實(shí)，小說(shuō)中描寫(xiě)人物對(duì)于權(quán)力的渴望以及為了權(quán)力不擇手段映射現(xiàn)實(shí)中人們追逐名利的丑惡嘴臉，但是如果不涉及權(quán)力爭(zhēng)奪的時(shí)候仍具有善良公正的一面，體現(xiàn)了人性的矛盾。這就體現(xiàn)了擬真性，屬于比較現(xiàn)實(shí)了，因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)生活中好人和壞人的界限并沒(méi)有那么清楚。小說(shuō)描寫(xiě)中也一樣，這些渴望權(quán)力的人物不惜變得道德淪喪、失去理智，就像皇后瑟曦，與他人密謀，殺掉自己的國(guó)王丈夫，最終得到至高無(wú)上的權(quán)力，但是她并不是完全的冷酷無(wú)情，當(dāng)史塔克家族的男孩無(wú)意間發(fā)現(xiàn)瑟曦和他弟弟的不正當(dāng)關(guān)系時(shí)，雖然這可能威脅到她的愛(ài)情和地位，但是她并無(wú)意謀殺男孩，當(dāng)御前首相發(fā)現(xiàn)三個(gè)王位繼承人身份的秘密時(shí)，瑟曦也是僅打算以發(fā)配邊境作為報(bào)復(fù)而不是取其性命。再比如小說(shuō)中描寫(xiě)的黑水灣一戰(zhàn)，震撼的場(chǎng)景讓讀者讀起來(lái)感覺(jué)酣暢淋漓，水面上燃起熊熊磷火，加上連環(huán)鎖鏈，來(lái)自蘭尼斯特家族的提利昂借此阻止了侵略者的進(jìn)攻。歷史上“希臘火”部隊(duì)在第二次君士坦丁堡之圍也采取了相同的戰(zhàn)術(shù)，這場(chǎng)戰(zhàn)役中君士坦丁堡巨鏈發(fā)揮了舉足輕重的作用。還有小說(shuō)中著名的場(chǎng)景“血色婚禮”來(lái)源于“黑色晚餐”和“格倫科大屠殺”這兩個(gè)歷史典故?！昂谏聿汀笔录兄v述了威廉與大衛(wèi)·道格拉斯被處決的慘狀，道格拉斯氏族曾是蘇格蘭幼年國(guó)王的敵人。蘇格蘭國(guó)王表面上為了促進(jìn)和平而設(shè)宴并邀請(qǐng)道格拉斯氏族做客，但是到了晚宴結(jié)束時(shí)，道格拉斯一族被拉進(jìn)城堡廣場(chǎng)就地處決?！案駛惪拼笸罋ⅰ笔录锟藏悹柺献逋瑯右彩沁`背了熱情好客的傳統(tǒng)，他們?cè)邴溈颂萍{家族熟睡之時(shí)將其一一屠殺。直到今日，名為格倫科的飯店都會(huì)做一幅寫(xiě)有“坎貝爾禁止入內(nèi)”字樣的標(biāo)牌。尤其是北方人對(duì)這件事更加記憶猶新。除此之外，小說(shuō)中描寫(xiě)的人物與歷史中真實(shí)出現(xiàn)的人物有著驚人的相似度。少年國(guó)王喬佛里·蘭尼斯特·拜拉席恩（Joffrey Lannister Baratheon）刻薄寡恩，驕橫跋扈，殘忍無(wú)情，著實(shí)令人生恨。喬佛里是勞勃·拜拉席恩國(guó)王和瑟曦·蘭尼斯特王后的長(zhǎng)子，也是家族繼承人，實(shí)際上他是瑟曦·蘭尼斯特與孿生弟弟詹姆·蘭尼斯特亂倫所生。他是個(gè)十足的施虐狂。真實(shí)存在的歷史人物和喬佛里相似度很高，蘭開(kāi)斯特的愛(ài)德華是英國(guó)國(guó)王亨利六世和安茹的瑪格麗特的兒子。他和小說(shuō)中的喬佛里一樣喜歡砍掉敵人的頭顱，并且有傳言說(shuō)他并非國(guó)王的親生兒子而是瑪格麗特與其他人的私生子。還有小說(shuō)中的“坦格利安家族”借用了著名的托勒密王族的故事。托勒密王族是馬其頓帝國(guó)的原住家族，他們?cè)趤啔v山大大帝死后統(tǒng)治埃及近300年。其間，為保護(hù)家族血統(tǒng)的“純粹性”，他們可謂“殫精竭慮、極盡所能”。如同坦格利安家族一樣，托勒密王朝的國(guó)王迎娶他們的姐妹、女王下嫁她們的兄弟，將這樣的鬧劇上演了幾百年。

這都屬于作者空間敘事擬真性的一種表達(dá)，在奇幻虛擬的空間中所描述的故事反而能夠映射現(xiàn)實(shí)，使讀者讀起來(lái)較為真實(shí)。為了這種真實(shí)，作者甚至很少在小說(shuō)中描寫(xiě)人物使用魔法，仿佛會(huì)魔法的世界和我們現(xiàn)實(shí)的世界也沒(méi)什么不同，都有著幾乎同樣的愛(ài)恨情仇，幾乎可以堪比歷史小說(shuō)了，這就是在小說(shuō)中運(yùn)用空間敘事的擬真性的好處。

（二）整體的空間搭建

《冰與火之歌》小說(shuō)人物眾多、背景宏大、情節(jié)復(fù)雜，作者巧妙的選擇了空間敘事的描寫(xiě)手法，不停地切換敘事空間，推出主要人物和情節(jié)，整部小說(shuō)都不是只有一個(gè)主要人物，而是有很多主要人物，還切換了第三者敘述角色，但是整個(gè)系列的小說(shuō)故事確顯得非常整體統(tǒng)一，并且邏輯清晰主線(xiàn)明了，能夠有這樣的效果，離不開(kāi)空間敘事擬真性的作用。故事的主線(xiàn)分為三條，第一條主線(xiàn)主要講述了在勞勃一世駕崩后，群雄并起爭(zhēng)奪鐵王座的故事。作為故事最主要的一條線(xiàn)索，主體由史塔克家族與蘭尼斯特家族的戰(zhàn)爭(zhēng)組成，而此時(shí)大陸上已經(jīng)出現(xiàn)了五位帝王，稱(chēng)“五王之爭(zhēng)”。如勞勃一世的兩個(gè)弟弟各自在謀求帝位，北境極寒之地也有稱(chēng)王。與此同時(shí)，鐵群島、多恩等各方都在旁觀大陸上的這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，養(yǎng)精蓄銳，伺機(jī)而動(dòng)。各方諸侯都在觀戰(zhàn)，并考慮選擇其中一方投靠。故事的第二條主線(xiàn)發(fā)生在寒冷的北境，在絕境長(zhǎng)城上有一群被稱(chēng)為“守夜人”的黑衣戰(zhàn)士，他們世代守衛(wèi)著這座雄偉的城墻，以抵御北方的野人和傳說(shuō)中可怕的異鬼入侵七國(guó)?！笆匾谷恕辈⒉恢苯訁⑴c南方的權(quán)力斗爭(zhēng)，但作為北境守護(hù)的史塔克家族對(duì)于“守夜人”擁有一定的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)。這條主線(xiàn)主要通過(guò)艾德·史塔克的私生子，守夜人瓊恩·雪諾為主角，以其成長(zhǎng)過(guò)程作為串連，隨著情節(jié)的推進(jìn)，守夜人的命運(yùn)亦被緊緊的與七國(guó)間的爭(zhēng)斗綁在了一起。故事的第三條主線(xiàn)發(fā)生在狹海對(duì)岸，廣袤的東方大陸—厄索斯，主角是坦格利安家族幸存的公主丹妮莉絲，以及她的三條小龍。這三條主線(xiàn)非常清晰，是整個(gè)小說(shuō)的脈絡(luò)走向。

《冰與火之歌》以不同的人物作為主角，展開(kāi)不同的故事情節(jié)，而這些故事情節(jié)并不是單獨(dú)分離的，而是存在著環(huán)環(huán)相扣的緊密聯(lián)系，形成了鏈條式結(jié)構(gòu)。鏈條式結(jié)構(gòu)是“時(shí)間零”理論的載體，也就是說(shuō)《冰與火之歌》的空間敘事遵循了“時(shí)間零”的理論。人物、環(huán)境、情節(jié)一直在改變，然而這些看似沒(méi)關(guān)聯(lián)的人物、環(huán)境、情節(jié)卻環(huán)環(huán)相扣，形成緊密的鏈條式樣。這就是小說(shuō)擬真性的體現(xiàn)，與小說(shuō)參考的歷史背景有著相同的契合，結(jié)合現(xiàn)實(shí)中真正發(fā)生的歷史事件來(lái)看，各個(gè)歷史事件其實(shí)都是存在著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系的，中世紀(jì)時(shí)因?yàn)橛腥斩说娜肭謱?dǎo)致不列顛出現(xiàn)了“七國(guó)時(shí)代”，而這七國(guó)正是英吉利王國(guó)雛形。這就是歷史事件的聯(lián)系性，世界總是跟隨著時(shí)間在不停地運(yùn)行著。而縱觀歷史，人們會(huì)發(fā)現(xiàn)，各個(gè)事件之間會(huì)存在千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。而小說(shuō)有趣在時(shí)間都是從零開(kāi)始，卻也有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，前面故事所發(fā)生的事情會(huì)影響后面故事情節(jié)的展開(kāi)。以小說(shuō)的卷一為例，第一章是以史塔克家族的布蘭作為主角，講述的是布蘭第一次觀看父親奈德·史塔克斬殺逃兵，第二章是以史塔克的凱瑟琳命名的，凱瑟琳來(lái)到神木林尋找丈夫奈德，因?yàn)檎煞蛎看谓o人行刑后，總會(huì)到此地靜默。因?yàn)閮烧碌闹鹘遣灰粯樱云鋾r(shí)間都是從零開(kāi)始，但是它們都涉及到了史塔克斬殺逃兵的事件，并不是毫無(wú)關(guān)聯(lián)的兩個(gè)敘事空間。鏈條式的空間形式恰好與電影敘事的蒙太奇相契合，“通過(guò)鏡頭、場(chǎng)面、段落的分切和組接，從而對(duì)素材進(jìn)行選擇、取舍、修改、加工，并且創(chuàng)造出獨(dú)特的電影后時(shí)間與空間?！辩R頭的分切和組接與空間鏈條的環(huán)扣相對(duì)應(yīng)，所以當(dāng)《冰與火之歌》被拍攝成影視劇作品時(shí)并不需要做過(guò)多的改動(dòng)，它本身已經(jīng)是一部場(chǎng)面宏觀、篇幅宏大的史詩(shī)奇幻大片了。

而正是因?yàn)檫@種環(huán)環(huán)相扣的鏈條結(jié)構(gòu)，使得《冰與火之歌》顯得渾然一體，這種整體感會(huì)給觀眾帶來(lái)一種真實(shí)感，這就體現(xiàn)了《冰與火之歌》作為英美史詩(shī)奇幻小說(shuō)在空間敘事上的擬真性。作者馬丁本人是一個(gè)中世紀(jì)歷史的狂熱迷，筆下的系列小說(shuō)《冰與火之歌》是以英國(guó)紅白玫瑰戰(zhàn)爭(zhēng)為藍(lán)本寫(xiě)成的。中世紀(jì)史也叫中古史，指的是476年西羅馬帝國(guó)滅亡到1640年英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命爆發(fā)這一時(shí)期的歷史。在歐洲的封建社會(huì)里，國(guó)王、貴族和騎士等大大小小的封建主構(gòu)成了金字塔般的等級(jí)制度，但是他們的權(quán)力和義務(wù)都是有限的，“我的附庸的附庸不是我的附庸”，這種復(fù)雜的等級(jí)關(guān)系使得歐洲封建國(guó)家長(zhǎng)期處在割據(jù)狀態(tài)，各國(guó)統(tǒng)治者仍不斷進(jìn)行戰(zhàn)爭(zhēng)，相互搶掠吞并，許多國(guó)家一直沒(méi)有出現(xiàn)統(tǒng)一的穩(wěn)固政權(quán)。中世紀(jì)的歐洲，文化落后，思想愚昧，是歷史上所謂的“黑暗時(shí)代”。而英國(guó)紅白玫瑰戰(zhàn)爭(zhēng)則發(fā)生在這個(gè)時(shí)候，蘭開(kāi)斯特家族和約克家族為了爭(zhēng)奪王位互相廝殺，發(fā)生了內(nèi)戰(zhàn)，戰(zhàn)爭(zhēng)從1455年開(kāi)始到1485年結(jié)束，延續(xù)了三十年的時(shí)間。這一戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)果就是一個(gè)新的王朝都鐸王朝在紅白玫瑰戰(zhàn)爭(zhēng)的廢墟中站立起來(lái)。在這次戰(zhàn)爭(zhēng)中，蘭開(kāi)斯特家族和約克家族同歸于盡，大批封建舊貴族在互相殘殺中或陣亡或被處決。新興貴族和資產(chǎn)階級(jí)的力量在戰(zhàn)爭(zhēng)中迅速增長(zhǎng)，并成了都鐸王朝新建立的君主專(zhuān)制政體的支柱。從這個(gè)意義上說(shuō)，玫瑰戰(zhàn)爭(zhēng)是英國(guó)專(zhuān)制政體確立之前封建無(wú)政府狀態(tài)的最后一次戰(zhàn)爭(zhēng)。而《冰與火之歌》的作者就是借鑒了這段歷史作為參考背景寫(xiě)下了這部宏篇小說(shuō)，所以才使得整部小說(shuō)給讀者一種真實(shí)的感覺(jué)，這就是背景結(jié)構(gòu)擬真性的體現(xiàn)。作者設(shè)置的整個(gè)故事背景開(kāi)端非常完整和立體，使讀者在腦海中形成一個(gè)虛擬世界的整體形象，可以做到這點(diǎn)，基本上整個(gè)小說(shuō)才有被讀者讀下去的欲望。如果奇幻小說(shuō)的背景描述不是這樣具體、立體、統(tǒng)一，那么讀者的思維就是混亂的，之后更是無(wú)法理清整部小說(shuō)的思路，類(lèi)似《冰與火之歌》這種線(xiàn)索多、情節(jié)多、人物多的小說(shuō)，讓讀者首先糊里糊涂并不是一個(gè)好現(xiàn)象，之后那么多人物以及情節(jié)，會(huì)使讀者應(yīng)接不暇、陷入崩潰。所以說(shuō)整體結(jié)構(gòu)的搭建非常重要，它體現(xiàn)了一種擬真性，是這類(lèi)宏大的史詩(shī)奇幻小說(shuō)成功的關(guān)鍵。

三、結(jié)語(yǔ)

綜合以上觀點(diǎn)，不斷地映射現(xiàn)實(shí)、體現(xiàn)一種真實(shí)感，以及注重小說(shuō)整體架構(gòu)的搭建是體現(xiàn)小說(shuō)空間敘事擬真性的兩個(gè)重要方面，使得《冰與火之歌》不只是奇幻小說(shuō)，更被賦予了一定的現(xiàn)實(shí)意義，人們能夠通過(guò)讀這部小說(shuō)而對(duì)真實(shí)的生活有所感悟，這就是它引人入勝之處?！侗c火之歌》作為史詩(shī)奇幻小說(shuō)能夠成功，得到讀者認(rèn)可，關(guān)鍵是作者采用了空間敘事的描寫(xiě)手法并賦予了作品擬真性，使整部小說(shuō)雖情節(jié)復(fù)雜、卻脈絡(luò)清晰，雖人物眾多、卻可以讓讀者記住，雖描寫(xiě)的是虛幻世界，卻展現(xiàn)出一種真實(shí)感。

【參考文獻(xiàn)】

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