【摘 要】分析電影《刺客聶隱娘》，總結(jié)透過光影處理、自然環(huán)境的聲音反映人物內(nèi)心的情感的電影表達(dá)手法。2015年亞洲電影中影響力最大，爭議最大，口碑好票房差的電影，當(dāng)屬侯孝賢導(dǎo)演的《刺客聶隱娘》。影評人的一致高度評價，和低迷的票房、多數(shù)觀眾的反響，形成奇妙的對比。對于一貫有拍悶片之稱的侯孝賢導(dǎo)演，這次出品的依舊是畫面極美，臺詞極少的“悶片”。而侯氏電影的精髓，正在于無聲的光影、景物與自然音，都在代替臺詞表達(dá)人物情感與內(nèi)心，風(fēng)景并不是簡單的風(fēng)景畫而已，以無言發(fā)聲，烘托渲染氣氛、調(diào)和節(jié)奏，為贏得諸多贊譽不可或缺的關(guān)鍵點。

【關(guān)鍵詞】聶隱娘；侯孝賢；光影；鏡頭運用；自然聲；畫面

中圖分類號：J951.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）11-0103-03

2015年，在戛納電影節(jié)贏得了最佳導(dǎo)演獎載譽歸來的《刺客聶隱娘》，作為侯孝賢沉寂8年之力作，未上映前已經(jīng)在各種評論中紅了。在影評人們一邊倒的贊譽之中，被稱作可能是電影史上最后一部膠片電影，第一部在中國大陸上映的侯孝賢的《聶隱娘》，種種稀有珍貴呼聲前奏之下，最終卻是慘淡的票房和大多數(shù)觀眾的不買賬。

為什么會有這樣的結(jié)果，挑觀眾是這部電影的一個特點。看電影之前需要一定的背景知識儲備，才能讀懂簡單劇情背后的復(fù)雜故事。而對于畫面細(xì)節(jié)：光、影、風(fēng)、鳥鳴、暮鼓聲的捕捉，也有助于理解各種人物心境，了解劇情發(fā)展。而緩慢的長鏡頭所表述的語言含義，同樣需要細(xì)心品味思考?！堵欕[娘》并非僅僅美麗的中國山水風(fēng)光片，在如詩美卷中，還有個孤獨和美好的故事娓娓道來。

一、故事背景

（一）唐傳奇。裴铏在唐傳奇中寫了一篇千字小說，叫《聶隱娘》。這就是故事的原身。聶隱娘者，貞元中魏博大將聶鋒之女也。年方十歲。有尼乞食于鋒舍，見隱娘，悅之，云：“問押衙乞取此女教?！变h大怒，叱尼。尼曰：“任押衙鐵柜中盛，亦須偷去矣?！奔耙?，果失隱娘所向。在這篇故事的開頭，提到了一個地名，魏博。魏博是哪里，這就牽扯到了一些歷史背景。

（二）藩鎮(zhèn)割據(jù)。唐肅宗乾元初，魏州尋置魏博節(jié)度。在唐代宗大歷七年，也就是公元773年，田承嗣出任魏博節(jié)度使。統(tǒng)治區(qū)域在現(xiàn)在的河北南部、山東北部，這時魏博開始成為藩鎮(zhèn)割據(jù)勢力，也稱為天雄軍。建中三年，田悅拒命，稱魏王，僭改魏州為大名府。

田家勢力在魏博一共傳了五代。到田弘正（即田興）歸順朝廷，十年后復(fù)亂，變更何、韓、樂、羅四姓，共傳十世，有州七。

我們主要來看一下聶隱娘時代的田氏系統(tǒng)。田氏自承嗣至懷諫，四世，凡四十九年。田承嗣，（唐德宗）大歷七年（773）為節(jié)度使。大歷十三年（779）九月，卒，時年七十五；田悅，承嗣侄，受承嗣遺命繼位。興元元年（784）被堂弟田緒擊殺；田緒，承嗣六子，殺堂兄繼位。貞元十二年（796）四月，暴卒，時年三十三；田季安，緒子，繼父位，年十五。（唐憲宗）元和七年（812）卒，時年三十二；田懷諫，季安子，繼父位。年幼，政不在己，為田弘正得政；田弘正，本名興，承嗣堂侄，元和七年（812）入朝，降。忠于大唐。（唐穆宗）長慶元年（821）七月二十八日夜軍亂，死。這里就出現(xiàn)了聶隱娘故事中的主角田季安，以及電影中露過臉的少兒田懷諫，還有田季安的叔叔田弘正（田興）。

二、劇情梳理

（一）前情

朝廷為安穩(wěn)魏博，將嘉信公主下嫁田緒。公主無子嗣，將田季安（六郎）視如己出。六郎與魏博將領(lǐng)聶虞候之女窈七青梅竹馬，公主賜二人玉玦一對，默許成年后婚配之意。窈七十三歲時，有洛州刺史元氏帶萬人部來降魏博。因為田季安非嫡出，母親身份卑微，為增長他的勢力，嘉信公主決定讓田季安改為迎娶元氏女，即后來的填元氏。窈七聞訊，內(nèi)心難以接受，曾闖入元家（片中未交代為行何事），被侍衛(wèi)所傷。于是這位邑倉司錄事聶田氏——窈七的母親與嘉信公主議定，請公主的胞姊，道姑嘉誠公主帶走。劇中說為救窈七性命。與小說中相比，聶隱娘的離去與歸來似乎更具有合理性，但也少了一些唐傳奇的奇幻色彩，變得有了人間煙火的世情糾葛。她的離開與歸來，因為愛戀，因為朝廷與藩鎮(zhèn)的政治矛盾大背景，兩位公主的和平使命。她的不殺也合乎常理。

（二）窈七/聶隱娘

五年后，道姑公主送回窈七，說是已經(jīng)教成。觀眾都知道，聶隱娘此時劍術(shù)已成，回家是要刺殺魏博藩主，也就是年少傾心的六郎田季安。窈七在一番觀察之后，結(jié)論是不殺。原因是子嗣年幼，恐怕魏博亂。其中也包含了田元氏和對元氏家族勢力的擔(dān)憂。但難免也放不下舊情。她的殺與不殺都合理合情，不像原文中，是田季安發(fā)現(xiàn)了這一位女刺客本領(lǐng)高強(qiáng)，派她去行刺對頭陳許節(jié)度使劉昌裔，但聶隱娘覺劉通鬼神之能，能為甚于田，反棄田投劉。劇本比起小說，人物的情義感和俠義精神增強(qiáng)了，合理性也增強(qiáng)了，這可以理解為導(dǎo)演對觀眾情感疏浚的和解。

（三）田元氏/精精兒

原著中是沒有田元氏這樣一個讓一切情節(jié)導(dǎo)向合理化的角色的，只有刺客精精兒。由于聶隱娘的背叛，田季安派了精精兒去殺聶隱娘，但精精兒技不如人，反被聶隱娘所殺，用藥化作一攤水。這樣的設(shè)定突出了聶隱娘的神乎其技，不但劍術(shù)更高，還擅長玄幻之能（如她與丈夫的座騎為兩只紙驢）。電影中精精兒戴著金色面具，一次出現(xiàn)在庭院中，觀察聶隱娘（在兒子遇黑衣女子之后）。一次在林中與聶隱娘對決，結(jié)局精精兒敗，面具脫落，二人離去。精精兒代表著元氏勢力，暗中偵查田府中一切動向，與聶隱娘對決，又是常情化處理。

（四）空空兒

空空兒在原著中也是田季安派來刺殺聶隱娘的。妙手空空兒神術(shù)，人不能窺其用，鬼不能躡其蹤。聶隱娘是打不過空空兒的，不過她知道空空兒的脾性，心氣高，一擊不中，飄然千里。所以聶隱娘利用空空兒的性情，使主公躲過一擊，逃過一劫?？湛諆涸趧≈袑懗梢晃簧瞄L術(shù)法的異域僧人，與元氏一脈甚有牽連，田季安的父親田緒、田季安的愛寵瑚姬都被他的小紙人所害。而聶隱娘救了瑚姬，也顯示出她在術(shù)法上可以抵?jǐn)晨湛諆骸?

（五）道姑/嘉誠公主

將原著中的尼姑改為道姑，恐怕是覺得道家離凡間煙火更近一些。身在山中，心系政治漩渦。道姑一身白衣，并未超凡脫俗，思考的還是天下大事，朝廷安危。道姑將玉玦托人送回聶府，也有要聶家與聶隱娘決絕之意。聶隱娘兩次忤逆道姑師命，理由皆是人情。第一次是刺殺大僚，見小而可愛，所以未下手。道姑回復(fù)：下次先斷其所愛。第二次是片末，恐殺田季安，魏博必亂。道姑回復(fù)：是你放不下人情（道心未堅）。道姑作為公主，出家伴青山松風(fēng)，心中殺伐決斷，亦是道心未堅。若其心堅，何必過問世事，刺殺官員。

（六）磨鏡少年

一日有淬鏡少年至門外，聶隱娘說此人可以為吾夫，就嫁了。而其夫除了磨鏡，再不會干其他事，原文中二人是靠聶隱娘父親供養(yǎng)。使人讀了心中滿是疑惑，為什么聶隱娘要選這個么個什么都不會的夫君。電影里將情節(jié)合理化，磨鏡少年林間偶見聶父與田興途中遇刺，雖身手平平，然見義勇為。而后帶聶氏父女及田興回村養(yǎng)傷，笑容甚是陽光，令人心暖。故而聶隱娘答應(yīng)送其經(jīng)新羅回鄉(xiāng)。情節(jié)調(diào)整過后，無論最終聶隱娘只是送磨鏡少年去港口，還是相攜終老，他都是個溫暖而合理的結(jié)尾，也是全劇的一種希望之光。

三、光影聲表達(dá)

（一）黑白篇

1.一擊奪命。開場是陽光下兩只驢，悠閑地吃草。這可能是聶隱娘和道姑的座騎。原著中聶隱娘騎的就是驢子。鏡頭緩緩搖過，道姑在光影明暗中授命聶隱娘，刺殺大僚。聶隱娘無語，鳥鳴在遠(yuǎn)處，風(fēng)聲在遠(yuǎn)處，馬嘶在遠(yuǎn)處，隱娘在林間，樹影打在臉上，不易被人察覺的暗處。主觀視角的中心總是大僚，及至飛身一擊，一擊斃命。大僚的身影模糊，倒下。大僚倒下的一瞬間，世界明晰起來，一切聲音都突然清晰擴(kuò)大。觀眾所感受到的是聶隱娘的感官世界，刺殺前耳目心只有大僚，大僚死，世界萬物歸來。木葉沙沙，陽光閃爍。遠(yuǎn)處風(fēng)狂，近處枝靜，也像聶隱娘的心，不為大僚之死動分毫。開篇簡短，表明聶隱娘技藝高超。道術(shù)已成。

2.未忍下手。很長篇幅展示第二位目標(biāo)陪小兒戲耍細(xì)節(jié)，從蝴蝶，到皮球，小兒憨態(tài)可掬。觀眾所看到的畫面，即是聶隱娘的視角。鏡頭一轉(zhuǎn)，隱娘在梁上，無聲無息，作行刺前的觀察。隱娘從梁上飄然落下，走至大僚身邊，其間大僚并未察覺，隱娘隨時有取他性命能力。及至走到大僚面前，閉目小憩的大僚見到刺客，先將懷中熟睡小兒輕放到榻上，而后舉劍擲之，從大僚的一舉一動中，皆能看到對幼兒的疼惜。聶隱娘舉匕首隔開飛劍，轉(zhuǎn)身離去。此篇說明聶隱娘道心未堅。

3.刺客之心。第一次在電影院中看完《刺客聶隱娘》的時候，心中最大的感觸是：這不是一個刺客的故事。她的心一直是柔軟的初心，所以不能算作一個刺客。這也是唐傳奇中原著不具備的悲愴感。在唐傳奇里，我們看到的是一個奇幻故事，看不到感情。但在影片里，我們看到一個個孤獨的內(nèi)心，片里每一個人都是孤獨的人，尤其以聶隱娘為首。她不肯放棄自己柔軟的初心，劍術(shù)帶給她一個堅硬的外殼，和無法詮釋的孤獨。聶隱娘以大僚小兒可愛為由，復(fù)命未殺。道姑判其道心未堅，繼而令其刺殺表兄田季安。道姑從初始就當(dāng)知，這是一場歷練，隱娘可能完成使命煉就道心；也可能繼續(xù)初心，違背命令。

（二）背景聲

1.鼓聲。在接得任務(wù)之后，觀眾和聶隱娘一樣，把握不住決心。一聲一聲的鼓聲，帶來暮色昏鴉護(hù)城河的畫面，一聲一聲暮鼓打在心上，打在觀眾也打在聶隱娘的心上，是對決絕之心的加持，也是一種蒼涼的暈染，人世便是如此孤獨悲戚。在昏鴉緩緩游動中，仿古體的篇名《刺客聶隱娘》出現(xiàn)在畫面上。英文片名只有刺客而已，這就是一個刺客的故事，雖然以唐傳奇的聶隱娘為外衣，但早已換了整個內(nèi)核。暮鼓聲開篇，聶隱娘的母親對鏡理妝，一切都是日常。蒼頭平靜的報出道姑送歸七娘，一切人物的靜中，波瀾暗潛。

2.琴聲與塤聲。聶隱娘在全片中均著一襲黑衣，一簪束發(fā)于頂。唯獨方回家時，沐浴后更了母親年年備下的新衣。在窈娘沐浴時，穿插著母親撫琴的畫面，琴音亂如母心。背景是曾經(jīng)一夕之間全都萎了的白牡丹，華貴、潔凈，作為嘉信公主的代表。母親講述青鸞舞鏡的故事，窈娘換上新衣華服，面上無限悲戚。背景樂由代表母親內(nèi)心的紛亂琴音換為代表窈娘背心悲鳴的嗚咽塤聲。白牡丹在風(fēng)中搖曳，背景不再有陽光。所有人都知道從前的平常日子不復(fù)有，從此是舞鏡青鸞，每個人的無奈與孤獨只有自己心知。

3.風(fēng)聲。風(fēng)吹庭幔翻動，鳥鳴。窈娘給祖母請安，祖母似乎已經(jīng)忘記孫兒失而復(fù)得。母親講述往事，釋懷窈娘之心。這一段長長獨白，看似仿文言，實為白話，應(yīng)是導(dǎo)演考量為使觀眾理解，而改寫的，稍嫌不倫不類，容易使人出戲。風(fēng)聲鳥鳴，襯托出平和環(huán)境。母親娓娓道來，嘉信公主故事，也為勸誡窈娘行動，可再考量。窈娘聽玉玦事，無聲掩面，是仍未放下戀慕六郎之心。

（三）人聲

1.百官之聲。一場庭辯，以眾官之言，講述朝廷與魏博背景關(guān)系。表明田興、田季安背離的觀點立場。既交代了為何代表朝廷力量的道姑公主要殺田季安；也交代了為何田季安要流放田興，田元氏要殺田興，聶虞候要護(hù)田興，聶隱娘要救田興。朝廷派和藩鎮(zhèn)派的各位都以表明站位。場景末切換鏡頭：聶隱娘于梁上。前所看所聽都是聶隱娘的視角，這是她的觀察，她要行刺的因。但下一個場景又是田季安同小兒玩球。聶隱娘再次看到嗣子年幼這個點。

2.田元氏之聲。小兒園中蹴鞠，田元氏華服而過，發(fā)現(xiàn)窺視的聶隱娘，使人逐之。聶虞候因而發(fā)現(xiàn)女兒為刺殺田季安而歸。田元氏向田季安告知聶隱娘事，托詞幼子所見，以掩自己時時留意觀察之實。長鏡頭搖過林間，是精精兒的視角。田元氏換裝親查，聶隱娘的來路、去路、目的。田興知被貶，裝中風(fēng)仍被識破。

3.瑚姬之聲。暮鼓，依稀鳥鳴?；秀钡娜擞?，主觀視角為聶隱娘躲在幔帳后。瑚姬等待，田季安至，談?wù)摵谝屡蛹俺?。窈娘留玉玦，為示絕心。田季安與之交手，敗歸。鼓聲急。田季安與瑚姬講舊事，講給瑚姬聽，也講給簾幕后的窈七聽。瑚姬一句替窈七不平，向田季安顯露自己不同于田元氏的純真與柔軟。也是她得以專寵的手段與心機(jī)。為日后窈七救她埋下伏筆。

4.田季安之聲。聶虞候回報田興中風(fēng)，田季安聽完即答：假的。田季安發(fā)配田興去臨清，特意來告知妻子：活埋之事不可發(fā)生。并喚出簾后密聽之人。田元氏聊起黑衣女子事，田季安只回：你耳目靈通。三處發(fā)聲，簡短，一針見血。顯露出田季安的聰明，然而許多事他無力施為。將士中的親朝廷派，不能團(tuán)結(jié)一心；元家的勢力。使他處處擎肘，難成其事。

5.田元氏心聲。田元氏梳妝，聽聞夫君到來，內(nèi)心有喜，不露于色，只喚下人將孩子們帶出來見阿爹。無非是想多一個留住丈夫的籌碼，留住他的心多一分，留住他的人多一刻?？墒撬×?，夫君只是告誡不可途中暗算田興，也表明從前舊事他都心知。田季安轉(zhuǎn)身離去，田元氏拋出黑衣女子話題，然而田季安也只淡淡回復(fù)，并無意與她深談?；蛟S田元氏的耳目已經(jīng)告知了她田季安與瑚姬講窈七的故事。畢竟連雞血偽冒月事這樣的私密之事都能查到，可見埋在瑚姬身邊眼線之深。又之黑衣女子夜襲，怎么會不知道那一段對話呢。然而田季安絲毫不想把窈娘的故事與妻子相談。田元氏無奈地擠出一個微笑，背對丈夫離開。對鏡梳妝依舊，每一支細(xì)細(xì)插上的發(fā)簪，緩緩戴上的耳墜，那穩(wěn)穩(wěn)的動作都像一種決心。遠(yuǎn)遠(yuǎn)鼓聲，田元氏不動聲色，心意已決。

（四）風(fēng)、鴉聲

飛鳥蒼山，風(fēng)，陰。送行多了一絲不祥肅殺?？湛諆旱谋尘笆呛f鳴。蔣奴兩個使命，明面交代侍衛(wèi)追殺田興。暗地暗示空空兒處理瑚姬身孕。

（五）陽光

磨鏡少年見義勇為，密林中自帶陽光出場。聶虞候默默目睹女兒相救。一行人穿過山洞，此處猶如世外桃源的描述，洞外別有世界。遠(yuǎn)山夕暉麥黃，一別殺戮世界，處處美好鄉(xiāng)村田園風(fēng)光，有童稚耄耋村婦，是別于深宮的溫暖。聶隱娘雖然因為劍術(shù)救了父親性命，但聶虞候開口，說的是后悔道姑帶走聶隱娘。比起自己性命，聶虞候更希望女兒過溫暖的俗世生活。黎明山水長卷，飛鳥起落樹梢，隱娘見此景也會動歸隱之心，在聽過父親的表述之后。陽光照進(jìn)白樺林，聶隱娘腳步穩(wěn)健，迎精精兒。精精兒望樹梢，尋找聶隱娘蹤跡。比劍無聲，耳中只有劍，心中只有對手。精精兒敗，面具裂。聶隱娘回村，磨鏡少年跟在身后。他知道她的能力非自己所及，知道她負(fù)傷。要去為她療傷，要她卸掉堅硬的外殼。聶虞候默默看著這一幕。聶隱娘講青鸞舞鏡的故事，講嘉信公主，也講自己。講給父親，說自己不能回頭；講給磨鏡少年，說自己不能柔軟；講給自己，說自己必須繼續(xù)。

（六）樂音

原著說田季安沉迷酒色樂舞。場景切回魏博宮中，田季安與眾官夜宴，親自拍鼓，與樂姬共舞。空空兒做法，庭院沉寂，只聞蟬鳴。胡琴聲漸促，眾樂姬歸，瑚姬中邪。驚散，聶隱娘從暗影中至，救瑚姬。田季安勿逐擊聶隱娘，聶隱娘只告知瑚姬有身孕。此處聶隱娘也多加一分不殺之心。殺田季安，魏博必亂，這是聶隱娘的觀察，通過田興事與瑚姬事，通過精精兒與空空兒。

（七）亂音

田季安問責(zé)田元氏。田元氏氣定神閑，以眾子為恃。聶隱娘看到這一幕，也明白若除去田季安，田元氏及背后的元氏勢力仍為大敵。朝議眾諫，田季安難反。

（八）云霧

云霧繞山，道姑站在山巔，不再在道觀中。聶隱娘復(fù)命，以自己種種觀察，做自己判斷。而與道姑論斷相悖，道姑斷其仍念舊情。聶隱娘叩別而去，道姑戰(zhàn)之，不勝。初始一黑一白與道姑同在一個畫面中，繼而漸行遠(yuǎn)，雖鏡頭搖動，道姑移出畫面外，移出聶隱娘的世界。

（九）笛音

羊圈中羊群沐浴陽光，預(yù)示回歸田園風(fēng)光。又有白樺、村舍、遠(yuǎn)山、炊煙。隱娘來送磨鏡少年去新羅。

四、結(jié)語

無論她真的陪他同行，送他離開；還是與他同行，相攜終老。隱娘的心已歸來，伴隨高調(diào)的笛音，回到山水人間的平常。畫面落在遠(yuǎn)山枯草矮樹的溫暖之中。這一個刺客終不成刺客的刺客故事，留給劇中人劇外人一片柔軟的初心。

參考文獻(xiàn)：

[1]唐傳奇——裴鉶《聶隱娘》。

作者簡介：

張淅妍（1983-），女，漢族，北京市人，中國傳媒大學(xué)，文法學(xué)院，影視文學(xué)方向，在讀研究生。