【摘要】威爾第歌劇《麥克白》詠嘆調(diào)“這暗無天日的地方”十分經(jīng)典，文章重點(diǎn)對(duì)其場景與演繹處理進(jìn)行了分析，為深層次的了解人物奠定了基礎(chǔ)。

【關(guān)鍵詞】《麥克白》；場景；演繹處理；莎士比亞；威爾第

【中圖分類號(hào)】J617.2 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

對(duì)于《麥克白》的了解，主要是來自于莎士比亞的戲劇，作為莎士比亞的“四大悲劇”之一，后世也有諸多音樂家將其改編為歌劇，朱塞佩·威爾第便是其中最具代表性的作曲家之一。這首著名的歌劇中包括了一個(gè)詠嘆調(diào)——《這暗無天日的地方》，這首代表性曲目也曾多次被男低音歌唱家演唱，為了加深對(duì)這一詠嘆調(diào)中人物角色的理解，對(duì)其中場景與演繹處理進(jìn)行分析十分必要。

一、歌劇《麥克白》場景提示

四幕歌劇《麥克白》是威爾第創(chuàng)作的一部作品，同時(shí)也是現(xiàn)如今歌劇舞臺(tái)中十分常見的經(jīng)典劇目。

在“班柯的場景”詠嘆調(diào)中，其主要場景為一片黑夜的樹林，意圖謀反的麥克白正在追殺趁亂逃離皇宮的班柯一隊(duì)人。當(dāng)班柯將軍認(rèn)識(shí)到自己已經(jīng)瀕臨死亡時(shí)，他面對(duì)他的孩子唱出了這一詠嘆調(diào)。直至唱完，麥克白的追兵也恰好趕到，屆時(shí)班柯被刺殺死亡。班柯將軍這種誓死效忠君主，不向逆賊妥協(xié)的精神，名垂青史。與此同時(shí)，班柯將軍為了替死去的先王報(bào)仇，舍棄了自己的生命，誓死護(hù)衛(wèi)了先王與自己的孩子[1]。在詠嘆調(diào)中，交響樂隊(duì)特意營造了陰森、驚悚的氛圍，而與班柯將軍有關(guān)的旋律也極具焦慮和驚恐。 然而在演唱部分，演唱者要以歌劇中人物形象為基礎(chǔ)，也就是一個(gè)忠勇護(hù)國、身經(jīng)百戰(zhàn)的將軍，演唱者不能將臨死前的慌亂曲解為班柯將軍內(nèi)心的懼怕，必須要深入體會(huì)角色內(nèi)心所迸發(fā)的真實(shí)情感，將班柯將軍對(duì)于國家未來的擔(dān)憂與未成年子女命運(yùn)的焦慮進(jìn)行體現(xiàn)。這一點(diǎn)對(duì)歌唱者深入理解人物角色以及塑造人物形象方面具有重要作用。

二、詠嘆調(diào)《這暗無天日的地方》的演繹部分

相較于故事的主人公麥克白，班柯將軍的戲份并不多，卻因?yàn)檫@一首詠嘆調(diào)而加深了觀眾對(duì)他的印象。這首詠嘆調(diào)，共被分為三部分。

第一部分為e 小調(diào)宣敘段。音樂初始，以 PPP 的力度使用弦樂抖弓顫音齊奏，節(jié)奏逐漸由弱變強(qiáng)，時(shí)奏時(shí)停，在調(diào)式屬和弦便開始向上發(fā)展，以此為場景營造出恐怖、危險(xiǎn)的氛圍。

隨之音樂的力度便逐漸加大，弦樂隊(duì)也使用屬和弦震音營造了陰森的氛圍，利用這種技巧襯托進(jìn)擊的追殺人群，用音樂的方式預(yù)示著危險(xiǎn)的鄰近。之后班柯便開始使用中等音量宣敘調(diào)，提醒自己的孩子危險(xiǎn)即將降臨。

在演唱這段宣敘調(diào)時(shí)，音量不能太大，因?yàn)檫@時(shí)正處于危機(jī)四伏的環(huán)境下，當(dāng)時(shí)班柯將軍正對(duì)孩子進(jìn)行低聲囑咐；隨之音量便逐漸增強(qiáng)，好似要將胸中亟待釋放的恐懼感一并釋放。 這時(shí)的音區(qū)變化并不大，且旋律也主要是半音上行，需要重點(diǎn)保證音準(zhǔn)。演唱者唱到

“presagio”這一單詞的“sa”音節(jié)，在表現(xiàn)時(shí)音樂要體現(xiàn)爆發(fā)力，以此突出表現(xiàn)當(dāng)時(shí)班柯將軍內(nèi)心的焦慮，隨之演唱便八度下跳，音色要保證通透與穩(wěn)定。

第二部分進(jìn)入角色詠嘆調(diào)。這時(shí)伴奏音樂維持 e 小調(diào)主和弦，音色緩慢而低沉，好似班柯一隊(duì)人馬在黑暗中疲倦?yún)s機(jī)敏的步伐[2]。隨即音樂出現(xiàn)短促的跳音，好似敵人正在快速逼近，這時(shí)班柯將軍一行人的心跳隨著步伐逐漸加快，并已經(jīng)確定敵人包圍了他們，周圍浮動(dòng)的樹影仿佛是埋伏的敵人：“千百個(gè)陰險(xiǎn)形象，在對(duì)我預(yù)兆不祥。”對(duì)于這一環(huán)節(jié)的演唱，演唱者要先對(duì)復(fù)附點(diǎn)節(jié)奏進(jìn)行注意，該類型節(jié)奏的長短對(duì)比對(duì)于音樂推動(dòng)具有極大的影響， 對(duì)突出表現(xiàn)班柯將軍臨危不懼的情感具有重要的意義；其次，便是注意到漸強(qiáng)漸弱的音樂演唱，通過正確的演唱方式可以提升音樂表現(xiàn)力；當(dāng)演唱者演唱至“奸賊竟害死主公老鄧肯”這一部分時(shí)，情緒開始激昂，也特別是“trafissero Duncano”這一環(huán)節(jié)，音樂在進(jìn)行的過程中突然八度上跳，節(jié)奏振聾發(fā)聵，似乎是班柯將軍面對(duì)逆賊的憤怒。

第三部分則進(jìn)入了整首詠嘆調(diào)的高潮，但是人物卻一直在反復(fù)重復(fù)一句話，即“他們也妨礙我思想，我害怕，我驚慌！”此時(shí)，班柯一直在多個(gè)旋律中強(qiáng)調(diào)這句話， 從中便可以體現(xiàn)出人物內(nèi)心緊張、恐懼的情緒。作為一名保家衛(wèi)國的將軍，他的任務(wù)是征戰(zhàn)疆場，只有為國捐軀才是其最有價(jià)值的死亡方式[3]；然而現(xiàn)在國王被刺殺，自己被逆賊追殺，慌亂逃跑的途中還要保護(hù)年幼的孩子和其他忠誠的臣民，只有保證生命才能為國王復(fù)仇。但是現(xiàn)如今追兵已到，一旦自己與被保護(hù)的人被殺，那么國王的仇誰來報(bào)，這種心理使班柯將軍心情復(fù)雜，甚至于無法正常思考。直至詠嘆調(diào)結(jié)束，班柯便被麥克白所安排的追兵刺殺死亡，這時(shí)音樂結(jié)束。

三、結(jié)束語

綜上所述，通過對(duì)歌劇《麥克白》詠嘆調(diào)《這暗無天日的地方》場景與演繹的分析，了解到作品中班柯將軍在面對(duì)死亡前夕復(fù)雜的心理狀態(tài)，通過分析也了解到班柯將軍在臨死之前，對(duì)于想要保護(hù)年幼的孩子與忠臣的無助。由此可知，由威爾第所創(chuàng)作的歌劇《麥克白》在歌劇界的重要地位，也能夠了解到在場景與演繹處理下劇中人物的心理特征，希望能夠?yàn)閺V大同仁提供一些參考。

參考文獻(xiàn)

[1]歐南.莎士比亞與歌劇——威爾第的《麥克白》[J].歌劇，2016（03）：60-63.

[2]國家大劇院制作威爾第歌劇《麥克白》[J].歌唱藝術(shù)，2016（08）：63.

[3]張麗娜.威爾第歌劇創(chuàng)作中的威廉·莎士比亞情節(jié)[J].樂府新聲（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），2016（04）：112-116.

作者簡介：姜寶龍（1988—），男，河北省滄州人，漢，職稱：助教，學(xué)歷：碩士研究生。研究方向：音樂藝術(shù)。