国产日韩欧美一区二区三区三州_亚洲少妇熟女av_久久久久亚洲av国产精品_波多野结衣网站一区二区_亚洲欧美色片在线91_国产亚洲精品精品国产优播av_日本一区二区三区波多野结衣 _久久国产av不卡

?

《雷雨》的誕生

2017-07-10 21:27
作文周刊·高二版 2017年8期
關(guān)鍵詞:周萍曹禺周樸園

關(guān)于《雷雨》的寫作,《雷雨·序》是一篇相當(dāng)重要的文字,在這里曹禺坦誠(chéng)而率真,生動(dòng)而樸實(shí)地寫出了他創(chuàng)作的甘苦、動(dòng)機(jī)、靈感及過(guò)程。其他如人物的塑造、借鑒和創(chuàng)造,形象的思維,人物的配置,劇情的調(diào)整,戲劇的情景,藝術(shù)的分寸感等等,都被他感受到了,還有他那不可理喻的“原始的情緒”“蠻性的遺留”“神秘的吸引”,以及對(duì)宇宙的憧憬,都道出了他創(chuàng)作的真相。但是,《雷雨·序》貫穿的一個(gè)主要點(diǎn),是這樣一句話:“寫《雷雨》是一種情感的迫切需要?!笔乔楦械臎坝考ち魍苿?dòng)他創(chuàng)作,是情感的潮水伴隨著人物和場(chǎng)景的誕生,是情感釀成“對(duì)宇宙間許多神秘事物的一種不可言喻的憧憬”,是情感釀成戲劇中的氛圍和情境。不論他稱它為情感、情緒也好,或者具體地稱它為“野蠻的情緒”“原始的情緒”也好,這都是他在創(chuàng)作中所強(qiáng)烈感受到的。當(dāng)然,他的情感不是憑空而來(lái)的,而是被現(xiàn)實(shí)激發(fā)起來(lái)的。作家的主體意識(shí)、主體情感與現(xiàn)實(shí)的擁抱是十分重要的,同是現(xiàn)實(shí)的人、事,但對(duì)它的感受程度卻是因人而異的。只不過(guò),曹禺的感受較他人更強(qiáng)烈、更深厚、更廣大。

曹禺在《雷雨》創(chuàng)作中,最早想出,也感到最真切的人物是蘩漪。關(guān)于這個(gè)人物的原型,他曾說(shuō):“我有一個(gè)很要好的同學(xué),我常到他家去玩。他有個(gè)嫂嫂,我和她雖然見(jiàn)過(guò)面,卻沒(méi)有說(shuō)過(guò)幾句話。她丈夫是一個(gè)相當(dāng)好的人,她也很賢惠。后來(lái),我聽(tīng)說(shuō)她和我那個(gè)同學(xué)有了愛(ài)情關(guān)系。我很同情她。因?yàn)槲抑溃夷莻€(gè)同學(xué)是不會(huì)為這場(chǎng)愛(ài)情犧牲什么的。這個(gè)女人就像在我心中放了一把火,當(dāng)我寫《雷雨》時(shí),就成了現(xiàn)在的蘩漪?!眹?yán)格說(shuō),這也并不算原型。曹禺對(duì)這位“嫂嫂”的遭遇十分敏感,這使他對(duì)她產(chǎn)生了憐憫和尊重,在人們看來(lái)她不規(guī)矩,甚至是“罪大惡極”,妻子不像妻子,母親不像母親;而曹禺卻認(rèn)為她是情有可原的。他感受到了她的痛苦和不幸。像周樸園逼著蘩漪喝藥的場(chǎng)面,他見(jiàn)得多了,丈夫要妻子喝藥也許是很平常的,但是他卻敏銳地發(fā)現(xiàn)這其中的壓制和專橫,寫出來(lái)是那般震撼人的靈魂。也許是他自己都被震撼了,所以才能寫出那么使人驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面。

當(dāng)然,人們也會(huì)像對(duì)蘩漪那樣,提出周樸園、周萍、周沖、魯大海、侍萍、魯貴、四鳳的原型是誰(shuí)的問(wèn)題。要把劇本中的每個(gè)人物都一一說(shuō)出他們的模特兒,實(shí)際上是不可能的?;蚴撬?tīng)人說(shuō)的,或是從他的回憶中來(lái)的,也可能是他從什么書(shū)本上讀到的:當(dāng)然更有可能是他想象出來(lái)的,這一切都化合為他筆下每個(gè)人物的血肉。哪些是真實(shí)的,哪些又是非真實(shí)的,那是難以像做化學(xué)實(shí)驗(yàn)一樣把各種因素都能分析出來(lái)的。但值得一提的是,曹禺平時(shí)接觸人物時(shí),他對(duì)他們的觀察和感受,應(yīng)該是相當(dāng)細(xì)致而又深入的。

曹禺曾說(shuō):“我對(duì)自己作品里所寫到的人和事,是非常熟悉的。我出生在一個(gè)官僚家庭里,看到過(guò)許多高級(jí)惡棍、高級(jí)流氓。《雷雨》《日出》《北京人》里出現(xiàn)的那些人物,我看得太多了,有一段時(shí)間甚至可以說(shuō)是和他們朝夕共處著的。”

他給他的每個(gè)人物都寫過(guò)小傳。說(shuō)是小傳,而實(shí)際上是很多札記。這也許是笨功夫,但由此可看出他多么重視人物的塑造。在《雷雨》中,我們看到每個(gè)人物出場(chǎng)時(shí),都有一段精彩的人物介紹,這不能不說(shuō)是曹禺的發(fā)明,在他以前還沒(méi)有人像他這樣做過(guò)。他的人物介紹寫得很美也很傳神,特別是人物的性格和心理都能給人以啟示。

在編織《雷雨》的故事上,他費(fèi)的功夫最多。他受到希臘悲劇、易卜生戲劇、甚至佳構(gòu)劇的影響。由周樸園和魯侍萍繁衍下來(lái)的兩個(gè)家庭的血緣糾葛和命運(yùn)巧合而結(jié)成的戲劇故事,是十分緊張而激動(dòng)人心的。在《雷雨》之前,白薇的《打出幽靈塔》也有過(guò)這樣血緣糾葛的故事。如曹禺所說(shuō):“其實(shí)偷人家一點(diǎn)故事,幾段穿插,并不寒傖。同一事傳述,經(jīng)過(guò)古今多少大手筆的揉搓塑抹而演為種種詩(shī)歌、戲劇、小說(shuō)、傳奇的,也有很多顯著的先例?!辈茇莫?dú)創(chuàng)之處,在于他在這些糾纏著血緣關(guān)系和令人驚奇的命運(yùn)巧合中,深刻地反映著現(xiàn)實(shí)的社會(huì)內(nèi)容,以及斗爭(zhēng)的殘酷性和必然性。當(dāng)時(shí)的曹禺并不是階級(jí)論者,但這種真實(shí)的描寫,是把殘酷的人生真實(shí)且深刻地描繪出來(lái)。希臘悲劇中的命運(yùn)巧合,深刻地反映著在那人類童年時(shí)代對(duì)命運(yùn)的神秘感。而《雷雨》中的命運(yùn)巧合,從表面看好像是“命運(yùn)”在捉弄人——30年前魯侍萍被周樸園糟蹋了;30年后,她的女兒四鳳重蹈著她的命運(yùn)。四鳳為周樸園的兒子周萍玩弄著,而這個(gè)周萍不是別人,恰恰又是侍萍的兒子。但這種命運(yùn)的高度巧合性,都更深刻地揭示出人物命運(yùn)的殘酷性,他把日常生活中階級(jí)壓迫的殘忍和冷酷戲劇化了。“命運(yùn)”在《雷雨》中不再是希臘悲劇中那種不可知的神秘,也不是易卜生《群鬼》中“父親造的孽,要在兒女身上遭到報(bào)應(yīng)”的“自然法則”,而是體現(xiàn)了歷史的必然性的東西。

即使有人覺(jué)得,曹禺寫過(guò)的這些巧合,是過(guò)去就有過(guò)的,并非他的獨(dú)創(chuàng)。但是,就戲劇的結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō),他較之他的前輩和同代劇作家要高明得多。對(duì)寫過(guò)劇本的人來(lái)說(shuō),大概體驗(yàn)最深也覺(jué)得最困難的是搞戲劇的結(jié)構(gòu),特別是一出多幕劇的結(jié)構(gòu)?!独子辍纺敲磸?fù)雜的人物關(guān)系,糾集著那么多矛盾,集聚著那么多內(nèi)在的容量,全部都是巧合。沒(méi)有多少拖泥帶水的東西,一切又都是順乎自然的。一幕看完,讓觀眾瞪大了驚奇的眼睛巴望著第二幕、第三幕。他把幾條線索交織起來(lái),錯(cuò)綜地推進(jìn),一環(huán)套著一環(huán),環(huán)環(huán)相扣,并非完全沒(méi)有絲毫雕飾的痕跡,但就其嚴(yán)謹(jǐn)性和完整性來(lái)說(shuō),在中國(guó)話劇史上也堪稱典范。故事發(fā)生在不到24小時(shí)之內(nèi),時(shí)間集中,地點(diǎn)也集中,為了這個(gè)結(jié)構(gòu),他費(fèi)了好大的勁兒,不是把一切都能想個(gè)明白,想個(gè)透徹,是搞不起來(lái)的。

如果說(shuō)他在戲劇結(jié)構(gòu)上,顯示了他已經(jīng)熟諳戲劇藝術(shù)的奧秘,那么,在人物塑造上,更是傾注了他的全部心血。他一上手寫劇本,就醉心于人物性格的刻畫。這點(diǎn),也是他較之他的前輩和同代人高明的地方。

《雷雨》中八個(gè)人物,個(gè)個(gè)栩栩如生地站在人們面前。走進(jìn)新文學(xué)的人物畫廊,像蘩漪這樣的典型,應(yīng)當(dāng)是屬于曹禺的。無(wú)論你喜歡她還是不喜歡她,卻不得不承認(rèn)她的形象深厚豐滿。她的形象像雕塑家手下的塑像,其最明晰最細(xì)致的紋理,都顯示著她鮮明的性格。而更重要的,是她那復(fù)雜的心理和交織著錯(cuò)綜矛盾的情感,都被曹禺天才般地刻畫出來(lái)了。

周樸園也是一個(gè)寫得極好的典型。一個(gè)浸透著封建思想的資本家,他那不覺(jué)虛偽的虛偽,不覺(jué)自私的自私,都寫得真實(shí)而又令人信服。曹禺熟悉這樣的人物,他始終信守著真實(shí),因之,就可信,從而產(chǎn)生了藝術(shù)的魅力。其他諸如侍萍、四鳳、周萍,哪怕連魯貴這個(gè)串場(chǎng)人物,都寫得無(wú)可挑剔。這要費(fèi)怎樣的心思,才不至于在人物上走了樣,才能個(gè)個(gè)寫出特色來(lái)?周沖和魯大海是兩個(gè)有著特殊使命的角色。周沖是作家的一個(gè)視角,是帶著浪漫主義氣質(zhì)的一個(gè)角色。作家的憧憬、理想、希望,作家的歡樂(lè)、痛苦、失望,都透過(guò)周沖去觀察那個(gè)“雷雨”的世界。的確,“有了他,才襯出《雷雨》的明暗”,他顯示著現(xiàn)實(shí)的殘忍和不公。魯大海是時(shí)代亮色的化身,也是時(shí)代脈搏中跳動(dòng)的強(qiáng)音。他的性格塑造,未免粗糙,但少了他,《雷雨》就失去了時(shí)代的支撐點(diǎn),很可能被認(rèn)為是一個(gè)舊的故事。魯大海,同樣是作家的一個(gè)視角,一個(gè)朦朧的視角,和侍萍、四鳳結(jié)合在一起,把奴隸的聲音呼喊出來(lái),這就使《雷雨》的現(xiàn)實(shí)主義帶著一個(gè)新時(shí)代的輝煌曙色。

曹禺劇作的“內(nèi)在戲劇性”,實(shí)際上是把詩(shī)意的抒情性同戲劇性融合起來(lái)。他不欣賞那種太抽象化了的戲劇。只有活生生的人物,才能抓牢觀眾的心靈。中國(guó)觀眾所喜歡的故事,是引人入勝的故事——有熱鬧的場(chǎng)面和有個(gè)性的人物。不妨再看看《雷雨》的語(yǔ)言的分量,它的語(yǔ)言像是一個(gè)字一個(gè)字都是從內(nèi)心深處掏出來(lái)的,都帶著它本身的感情色彩和重量。這些美學(xué)目標(biāo),在《雷雨》中都得到了最初的體現(xiàn)。

(摘自“中教網(wǎng)”,有刪改)

猜你喜歡
周萍曹禺周樸園
裱在墻壁上的批評(píng)信
“素養(yǎng)為本”的高中化學(xué)課型研究
《雷雨》劇本內(nèi)容梗概
從人性的一面看周樸園
裱在墻壁上的批評(píng)信
好劇本離不開(kāi)認(rèn)真
《雷雨》(節(jié)選)
試析周樸園認(rèn)出侍萍前的心理過(guò)程
親情與謊言 `
魯侍萍的未了情