湯晗瑋

提起馬友友，樂迷們可能會有兩種不同的第一印象：一套風(fēng)情萬種的巴赫大提琴無伴奏組曲錄音，和近年持續(xù)進(jìn)行中對音樂新表現(xiàn)形式的探索。若是這兩者合二為一呢？

筆者幾乎是帶著微笑聽完這張專輯第一曲的：一首巴赫的BWV 530，它既是管風(fēng)琴獨(dú)奏作品，也因?yàn)槠淙刈帏Q曲的形制而被后世當(dāng)作自由配器的絕好素材。曼陀林驚艷的撥奏一改管風(fēng)琴的緩慢和深沉，讓人眼前一亮，兩位弦樂演奏家奏出的主題進(jìn)入也比管風(fēng)琴多了一分戲謔和競奏的氣氛。只聽第一樂章就可以打消對此奇特配器的一切顧慮。這次馬友友找的搭檔非?？孔V：曼陀林演奏家克里斯·泰爾（Chris Thile）時(shí)常充當(dāng)固定低音中鍵盤樂器的作用（和弦演奏者），低音提琴演奏家艾德加·梅耶（Edgar Meyer）從旁輔助（如果你常聽魯特琴或吉他的固定低音伴奏就不會對這種組合感到意外）。而且此二人的獨(dú)奏家特質(zhì)也時(shí)有彰顯，室內(nèi)樂的一團(tuán)和氣也可以隨著曲風(fēng)的變化切換成斗技的舞臺：BWV 530慢樂章還風(fēng)平浪靜，末樂章由大提琴挑起了“戰(zhàn)火”，曼陀林和低音提琴撥奏的加入讓此曲熱鬧非凡。

隨后的眾贊歌和《平均律鍵盤曲集》選曲更體現(xiàn)出合奏的融洽和精妙。BWV 645“醒來吧！有守望者向我們高呼！”是頗受改編者歡迎的名曲，改為曼陀林和低音提琴伴奏后煙火氣盡褪，大提琴的旋律明晰高潔。管風(fēng)琴眾贊歌BWV 639“我呼喚你，耶穌基督”也和鋼琴改編版一樣洗去了管風(fēng)琴的清冷，大提琴還比鋼琴更添歌唱性。平均律BWV 889的賦格將主題旋律用樂器分拆后展現(xiàn)出了勃勃生機(jī)，復(fù)調(diào)鮮明呈現(xiàn)但又不失統(tǒng)一，筆者聽鍵盤樂器演奏此曲時(shí)從來沒有這么饒有興致地追逐過主題。后續(xù)兩首《賦格的藝術(shù)》選曲從配器層面進(jìn)行解構(gòu)就更理所當(dāng)然了：越來越多的人相信《賦格的藝術(shù)》不是只為鍵盤樂器而作，而這兩首三聲部賦格拆解為三件樂器也可謂渾然天成。

最后一首巴赫的維奧爾琴奏鳴曲BWV 1029又回歸到三重奏鳴曲的“斗法”氣氛，快樂章中曼陀林的快速顫動和大提琴的震音螺旋上升，低音提琴不緊不慢地游走其間；三種樂器在速度上都能形成追趕之勢，魄力十足之外還顯出演奏者的從容不迫。曼陀林和低音提琴不止是大提琴低吟淺唱的伴奏，更是一只推波助瀾的妙手，讓扣人心弦的音符不斷翻騰。

毫無疑問，對筆者來說這張唱片最大的魅力就是那種從巴赫古樸織體里迸發(fā)出的新的活力，充滿了現(xiàn)代感、演奏家灑脫的自我意識和在改編成果中隨時(shí)閃耀出的合奏的魅力。馬友友在Nonesuch公司的第一張唱片，正如公司名字的意思那樣“無與倫比”。