文 | 薛珊 圖 | E-IMAGE攝影

澄川美術(shù)館 古建筑的藝術(shù)靈魂

文 | 薛珊 圖 | E-IMAGE攝影

步入坐落于北山大院內(nèi)澄川楊公祠的澄川美術(shù)館，佇立其中，可以感受到那脈脈相傳的自然環(huán)境和建筑智慧，無論是現(xiàn)在還是未來，都將被不斷地傳承下去。這一次，是以藝術(shù)的形式。

1865年，澄川楊公祠堂建成，這個坐南向北，總面寬26.3米，總進深43.6米，建筑面積1146.68平方米的建筑,是楊氏后人為了祭祀先人楊澄川所建的家祠。楊澄川，諱池，字百匯，號澄川，曾從六品文職。他的后人不乏各領(lǐng)域的佼佼者，其中包括華南地區(qū)最早的馬克思主義傳播者、中共早期的優(yōu)秀理論家和革命活動家楊匏安。

2017年4月，身處坐落于南屏鎮(zhèn)北山村正街北四巷28號，北山大院內(nèi)澄川楊公祠堂內(nèi)的澄川美術(shù)館，走過整飭的庭院、潔凈的青云巷，面對著自然、藝術(shù)和建筑的渾然一體，不禁開始展開思考。當大大小小城市都被模式化的高樓大廈占據(jù)后，城市的性格逐漸統(tǒng)一化，地方的個性呈現(xiàn)扁平化的趨勢，城市留給新一代人的印記越來越少。像澄川美術(shù)館這樣跨越百年，給予了那個年代許多孩子歡樂的童年，包容著生活中所有的繁瑣碎事和喜怒哀樂，見證著每一個家族的興旺浮沉，以堅韌的精神承受著百年風雨，既利用了古老建筑的連續(xù)性，又在陳列和設計上精心呼應了美術(shù)館獨特的展廳空間，實屬罕見。

古建筑注入新靈魂

推開澄川美術(shù)館的玻璃大門，頭頂玻璃構(gòu)成的三角頂，是一個向中國傳統(tǒng)建筑工藝榫卯致敬的設計。榫卯是一種充滿中國智慧的傳統(tǒng)手藝，遵循力學原理，不使用任何釘子，實用性極強，不易銹蝕又方便拆卸。也有人說榫卯是我國傳統(tǒng)工藝的靈魂，一陰一陽，一盈一虧，互補共生，缺一不可。

在澄川美術(shù)館里面，有許多這樣向中國傳統(tǒng)建筑精髓致敬的設計細節(jié)，而這些設計一方面既是為美術(shù)館量身打造的，具有唯一性，另一方面設計最先解決的是功能問題，對美術(shù)館進行的所有設計都是有用才做。例如在原本厚重大門外新設的這個玻璃大門，就是考慮到木門在使用過程中比較笨重，長期的推推拉拉會造成一定的損耗，所以才有現(xiàn)在這個現(xiàn)代感十足，方便使用的玻璃大門。透過透明玻璃大門，看到木雕門上雖然有些殘缺，但絲毫掩蓋不了其精湛的技藝所散發(fā)的魅力，一股厚重的歷史感撲面而來。就這樣，新與舊，現(xiàn)代與傳統(tǒng)，窗明幾凈與木門倉瑯根，存在于同一個空間里。

這些巧思妙想，均來自特聘的美國設計師Ron Rocco和中國設計師吳自勤。他們都是經(jīng)驗豐富的設計師，第一次到亞洲的Ron Rocco曾任職紐約古根海姆博物館藝術(shù)裝置及藏品主管，是紐約Amann+Estabrook文物保護協(xié)會藝術(shù)顧問，同時也是紐約Orrin Reilly文物保護協(xié)會藝術(shù)顧問。吳自勤則是國內(nèi)首批室內(nèi)與家具設計本科畢業(yè)，最早期一批環(huán)境空間設計工作者，有著累積將近20年的從業(yè)經(jīng)驗，同時也是珠海首個藝術(shù)類集裝箱建筑及聯(lián)合辦公空間設計者。他們對建筑和設計無比熟悉，對城中保留完整的古建筑群北山村也無比喜愛，在他們看來對古建筑進行改造和設計，less is more，并希望通過為那些擁有傳統(tǒng)東方情懷和追求品質(zhì)設計的項目創(chuàng)作來表達這種情懷。設計的每一步，他們都尊重古建筑的品性，選用可就地取材的環(huán)保物料，采用古典的元素，用新穎的手法表現(xiàn)。入口接待處的空間，就是用祠堂里的屏風與玻璃相結(jié)合，設計出一個全新的風格，桌子則是由八仙桌和皮革拼接而成，金屬色澤幾何線條的儲物柜等等，這些運用了多種材質(zhì)結(jié)合的物件，是設計師們用自己的靈感賦予它們新的生命，同時也讓它們成為獨一無二的藝術(shù)品。Ron Rocco和吳自勤堅持古建筑的原貌，保證澄川美術(shù)館的建筑如同它百年前一樣，為此，他們的設計遵循的不是一味體現(xiàn)設計師的個人風格，而是強調(diào)古建筑本身。

澄川美術(shù)館的設計，每一步都尊重古建筑的品性，選用可就地取材的環(huán)保物料，采用古典的元素，用新穎的手法表現(xiàn)。

中國的古建筑，從陜西半坡遺址發(fā)掘的方形或圓形淺穴式房屋發(fā)展到現(xiàn)在，已有六七千年的歷史。修建在崇山峻嶺之上、蜿蜒萬里的長城，是人類建筑史上的奇跡；建于隋代的河北趙縣的安濟橋，在科學技術(shù)同藝術(shù)的完美結(jié)合上，早已走在世界橋梁科學的前列；現(xiàn)存的高達67.1米的山西應縣佛宮寺木塔，是世界現(xiàn)存最高的木結(jié)構(gòu)建筑；北京明、清兩代的故宮，則是世界上現(xiàn)存規(guī)模最大、建筑精美、保存完整的大規(guī)模建筑群。建筑不僅僅是技術(shù)科學，而且是一種藝術(shù)。中國古代建筑經(jīng)過長時期的努力，同時吸收了其他傳統(tǒng)藝術(shù)，特別是繪畫、雕刻、工藝美術(shù)等造型藝術(shù)的特點，創(chuàng)造了豐盈的藝術(shù)形象，并在這方面形成了不少特點，富有裝飾性的屋頂，襯托性建筑的應用等等。

北山村在百年間，形成了自己的嶺南特色，看到那些屋頂、匾額、楹聯(lián)、雕花和懸魚，仿佛就看到了過往的歷史，這些古建筑在文化土壤中生長、發(fā)展，具有強烈的人文色彩。

讀懂古建筑所作的注解，可以領(lǐng)悟比建筑自身豐富得多的內(nèi)涵。

從早期澄川楊公祠的修復，到如今以藝術(shù)的形式，澄川美術(shù)館的呈現(xiàn)，北山大院清楚這些典雅的清代民居建筑群與大自然緊密相融，同時，在這樣一個富有情趣的生活居住環(huán)境，如何保存北山村傳統(tǒng)民居的精髓，也是北山大院一直在做的事情。

藝術(shù)化的思考

“澄川美術(shù)館目標成為古建當代運用的新典范，為當代藝術(shù)發(fā)展的新課題及南方藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)展的主戰(zhàn)場?！痹诒鄙酱笤汗ぷ鞫嗄甑内w巧如，經(jīng)歷了澄川楊公祠的修復和對外開放，但是僅僅作為一個可讓人參觀的古建筑，澄川楊公祠的魅力仿佛還不足夠被人所了解。拜訪當天，澄川美術(shù)館正在進行珠澳大學生書法攝影作品展，來往游客絡繹不絕，吸引他們的不僅僅是這個獨特的空間，還有墻上懸掛的那些藝術(shù)作品。

因為美術(shù)館功能的獨特性，所以整個空間是封閉的。在三進夾二天井、中軸布局的祠堂中實現(xiàn)全封閉，設計師將兩個天井都設計成了落地玻璃隔開的空間，里面擺放著綠植、白石，頗有些庭院的禪意流動其中。金色線條框架的加入，意在保護古建筑和為了讓整體空間看起來更有年輕活力。

畢竟，這將是一個承擔文化藝術(shù)展覽、國際文化藝術(shù)交流活動的美術(shù)館，目前是珠海乃至廣東唯一一個在古建基礎上建造的專業(yè)的美術(shù)館。美術(shù)館作為藝術(shù)品的展示空間，足夠的空間、靈活多變的設置可以滿足多種形態(tài)的藝術(shù)品展示，此外，良好的空間布局，可以滿足公眾對于藝術(shù)的需求。

若不是經(jīng)設計師的提醒，在美術(shù)館里，可能很少會去注意到頭頂?shù)膽覓煜到y(tǒng)。澄川美術(shù)館的懸掛系統(tǒng)既保證了展板的靈活多變，也實現(xiàn)了燈光照射的專業(yè)性，無論將展板移動到何處，這些燈光系統(tǒng)都能將展板上的藝術(shù)品以最佳的方式呈現(xiàn)出來。并且，澄川美術(shù)館的懸掛系統(tǒng)，還被設計成中國傳統(tǒng)窗格的樣式，多了幾分生趣。這也是Ron Rocco和吳自勤最津津樂道的設計。此外，懸掛系統(tǒng)的精妙之處在于，設計師特地加了一些燈光照射到古建筑的屋頂，讓置身其中的人，可以通過鏤空的懸掛系統(tǒng)，清楚地看到那些精美的雕工、古樸有味的壁畫、極其流暢的線條，這每一個設計都能感受到那一絲不茍的匠心獨運。

好的設計，賦予了空間全新的靈魂，以藝術(shù)品的標準完成美術(shù)館的建設，是對藝術(shù)的最大尊重。澄川美術(shù)館的存在，本身就是一件藝術(shù)。

在很多人眼里，像美術(shù)館這樣的公共文化機構(gòu)，離藝術(shù)很近，離生活很遠，在某種程度上是專業(yè)和權(quán)威的象征，用來仰望。其實，美術(shù)館并不僅僅是藝術(shù)品的收藏倉庫和陳列空間，它還承擔著公眾教育的職責，實現(xiàn)讓藝術(shù)品與人的對話。美術(shù)館擁有著遠比作為一個景觀或者空間更為深遠的意義。美術(shù)館還需承擔起作為新想法的孵化器的作用，讓藝術(shù)家可以在擁有卓越感和設計感的空間里，碰撞出新的靈感，給予公眾新的體驗。

澄川美術(shù)館希望通過建筑與人的互動，藝術(shù)與建筑的互動等等這樣多元的互動，把藝術(shù)從小眾的、奢侈化的、禮儀化的欣賞中釋放出來，成為大眾能接觸到的、可傳播的、可消遣的藝術(shù)，與公眾的日常休閑生活息息相關(guān)，這也正是澄川美術(shù)館的初衷。

好的設計，賦予了空間全新的靈魂，以藝術(shù)品的標準完成美術(shù)館的建設，是對藝術(shù)的最大尊重。澄川美術(shù)館的存在，本身就是一件藝術(shù)。美術(shù)館擁有著遠比作為一個景觀或者空間更為深遠的意義，讓藝術(shù)家可以在擁有卓越感和設計感的空間里，碰撞出新的靈感，給予公眾新的體驗。