榮衛(wèi)

摘要：二人臺(tái)是一種在民歌基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的藝術(shù)形式。其主要的表演程式屬于“兩小戲”，通過(guò)奔放灑脫的唱腔、生動(dòng)活潑的表演，在內(nèi)蒙古、河北、山西、陜西等地流行。而笛子可以通過(guò)一定方式在其中進(jìn)行應(yīng)用。本文主要就笛子在“二人臺(tái)”演奏中的特殊應(yīng)用問(wèn)題為重點(diǎn)進(jìn)行論述。

關(guān)鍵詞：二人臺(tái)；笛子；特殊應(yīng)用

中圖分類號(hào)：J621 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）06-0144-02

二人臺(tái)在進(jìn)行音樂(lè)演奏中主要是通過(guò)對(duì)于牌曲的唱腔的有效性應(yīng)用將表演的主題進(jìn)行展現(xiàn)。其一般性的唱腔主要是沿用民歌的曲調(diào)，并且充分吸收了現(xiàn)代的眾多曲藝表演方式，使得其演奏方式在速度等方面已經(jīng)呈現(xiàn)出新的變化。其主要的伴奏樂(lè)器有：笛子、二胡、四胡、洋琴等等。其中，笛子是二人臺(tái)表演中一個(gè)不可或缺的樂(lè)器，通過(guò)對(duì)其有效性的應(yīng)用來(lái)烘托出熱烈華麗的氣氛，最終使得二人臺(tái)的表演具有良好的藝術(shù)表現(xiàn)力。因此，我們針對(duì)笛子在“二人臺(tái)”演奏中的特殊應(yīng)用技巧來(lái)進(jìn)行研究和分析，希望通過(guò)對(duì)于各種類型笛音的有效性分析，更好的幫助笛子演奏者進(jìn)行各種演奏方式的訓(xùn)練，提高自身演奏的水平，與其它類型的樂(lè)器進(jìn)行充分配合，最終使得二人臺(tái)的表演具有良好的質(zhì)量和水平，為廣大的欣賞者提供美妙的藝術(shù)作品。

一、多處滑音的有效性應(yīng)用

在眾多北方的笛子中，都有效的應(yīng)用滑音，即沒(méi)有任何的過(guò)度從一個(gè)音的演奏變化到另一個(gè)音，是一種圓滑類型的演奏方式。這種類型的演奏特點(diǎn)在竹笛中表現(xiàn)的特別明顯。在二人臺(tái)的表演中，通過(guò)對(duì)于笛子的有效性應(yīng)用，既可以表現(xiàn)出詼諧幽默的樂(lè)曲風(fēng)格，也可以表現(xiàn)出低沉哀怨的特點(diǎn)，充分的增強(qiáng)二人臺(tái)表演的生活氣息。滑音主要分為上滑音、下滑音、復(fù)滑音三個(gè)類型，在一般的情況下主要是分開(kāi)進(jìn)行應(yīng)用，充分的表現(xiàn)出聲音的高低。在二人臺(tái)的表演中充分的將上滑音和下滑音進(jìn)行融合性應(yīng)用，出現(xiàn)一拍、幾拍或者是幾節(jié)、整段的表現(xiàn)，然后應(yīng)用嫻熟的手法、有效性的裝飾音、使得滑音演奏與氣息的流向具有一致性，提高演奏的技巧和水平，使得人們?cè)谝环N幽默、詼諧、明朗、熱烈的氣氛中進(jìn)行二人臺(tái)的節(jié)目欣賞[1]。

二、恰到好處垛音的應(yīng)用

在笛子的演奏中垛音是一個(gè)具有力度的音，通過(guò)對(duì)于急速手指拍打和強(qiáng)烈氣沖音的結(jié)合，提升了二人臺(tái)演奏的質(zhì)量和水準(zhǔn)。具體來(lái)講，通過(guò)對(duì)于本音的吹響、對(duì)于上方音孔的按指充分開(kāi)放，通過(guò)高超的演奏方式又進(jìn)行急速的按閉，形成具有干脆的本音。在二人臺(tái)的演奏中，通過(guò)眾多手指的靈活性應(yīng)用、同時(shí)落下、有效性的拍打、最終使得笛子的演奏具有良好效果，使得聲音具有彈性、充滿力度，使得樂(lè)曲具有奔放熱烈、粗狂的特點(diǎn)，完全與二人臺(tái)的表演風(fēng)格融為一體。比如：通過(guò)對(duì)于笛子垛音的充分應(yīng)用，可以發(fā)出各種類型的聲音。如：強(qiáng)烈的勞動(dòng)節(jié)奏、馬蹄聲、機(jī)器聲、鳥(niǎo)叫、人的聲音等等。因此，笛子的演奏者需要在今后對(duì)于垛音的運(yùn)用問(wèn)題進(jìn)行仔細(xì)研究和分析，提高對(duì)于垛音應(yīng)用的能力[2]。

三、歷音的應(yīng)用

在笛子的演奏中，歷音是一種非常重要的音節(jié)模式，與滑音形成鮮明的對(duì)比?；艟哂袌A滑的特點(diǎn)，而歷音非常追求一種急速的開(kāi)放音節(jié)。在二人臺(tái)的演奏中，上下歷音進(jìn)行充分的應(yīng)用可以完全性的營(yíng)造出一種熱烈、奔放、粗狂、潑辣的氣氛。其主要的表現(xiàn)方式為：通過(guò)對(duì)于某一個(gè)演奏音節(jié)上音或者是下音的表現(xiàn)，然后快速的過(guò)渡到需要演奏的音節(jié)，應(yīng)用有效性的吐奏協(xié)調(diào)方式相配合。因此，這種演奏方式的應(yīng)用需要演奏者充分對(duì)于小腹加強(qiáng)運(yùn)動(dòng)，通過(guò)對(duì)于氣息的控制和調(diào)節(jié)，進(jìn)行有力氣息的應(yīng)用，提高演奏的質(zhì)量和水平。對(duì)于高質(zhì)量的二人臺(tái)表演來(lái)講，需要笛子的應(yīng)用者充分對(duì)于氣息走向進(jìn)行把握，在進(jìn)行上歷音的應(yīng)用時(shí)，需要將氣息漸漸加強(qiáng)，使其具有良好的聲音呈現(xiàn)、而在進(jìn)行下歷音的應(yīng)用中需要使得氣息漸漸減弱、變低，充分的將笛子的變現(xiàn)力進(jìn)行展現(xiàn)，演奏出美妙、動(dòng)聽(tīng)的笛聲，使得欣賞者獲得一種美的享受，提高欣賞的境界[3]。

四、飛指的運(yùn)用

飛指是笛子演奏中需要學(xué)習(xí)和掌握的一種有效性演奏方式。其主要的特點(diǎn)是通過(guò)手指在笛子上左右的快速移動(dòng)來(lái)進(jìn)行各種類型笛子聲音的演奏，將美妙、動(dòng)人的笛聲在良好的環(huán)境中進(jìn)行展現(xiàn)。其主要的方式有：通過(guò)飛指在第三、第四五六等音孔中進(jìn)行靈活性的變化，將各種有效性的笛音進(jìn)行展現(xiàn)。比如：在進(jìn)行第三孔發(fā)音時(shí)，可以將右手中的食指、中指、無(wú)名指等在開(kāi)放類型的音孔上進(jìn)行左右方向的迅速移動(dòng)。而在對(duì)于笛子進(jìn)行第四、第五孔進(jìn)行發(fā)音時(shí)，則需要將右手的食指、中指等迅速向第四、第五音孔進(jìn)行左右的抹動(dòng)。在二人臺(tái)的表演中，需要有效性的應(yīng)用飛指來(lái)增強(qiáng)演奏的質(zhì)量和水平。比如：笛子的演奏者需要保持身體的平衡、穩(wěn)定，充分對(duì)于手指進(jìn)行專業(yè)化應(yīng)用，使其高低整齊、快慢均勻、花而不雜。尤其是在垛音和飛指進(jìn)行有效性的融合應(yīng)用情況下，可以將二人臺(tái)的演奏呈現(xiàn)為一種速度明快、音節(jié)分辨不清、各種華麗、熱烈、奔放等特點(diǎn)的音節(jié)在其中進(jìn)行充分的融合，使得人們?cè)谄渲芯哂幸环N被各種聲音包圍、如癡如醉的感覺(jué)[4]。

五、三度和四度顫音的應(yīng)用

在笛子的演奏中，顫音的種類多、用途廣、通過(guò)對(duì)其進(jìn)行有效性的應(yīng)用，可以提高聲音演奏的質(zhì)量和水平。在一般情況下，在二度的顫音中，演奏的方式需要使得演奏者對(duì)于聲音進(jìn)行有效性的分析和研究，然后正確的應(yīng)用手指的高抬、演奏動(dòng)作的連續(xù)、交替，最終使得本音被呈現(xiàn)出來(lái)。對(duì)于在笛子演奏中的三度顫音和四度顫音來(lái)講，需要演奏者具有更加?jì)故斓氖种笐?yīng)用技巧、可以在清楚、靈活、均勻、準(zhǔn)確的方式下來(lái)進(jìn)行表演。而在二人臺(tái)的演奏中，笛子的演奏者通過(guò)對(duì)于各種類型顫音的有效性應(yīng)用，在良好演奏指法的配合下，提高了顫音應(yīng)用的質(zhì)量和水平。這種顫音的應(yīng)用非常適合在具有活潑、明快、詼諧、歡快等意境中進(jìn)行應(yīng)用。比如：我們以在二人臺(tái)演奏中《五梆子》為例子進(jìn)行具體的說(shuō)明。笛子的演奏者通過(guò)對(duì)于眾多顫音有效性的應(yīng)用，可以充分提高顫音在演奏中的快慢節(jié)奏的變化，渲染一種輕松、活潑、自然的氛圍，充分的其中其它表演方式進(jìn)行完美融合[5]。

六、裝飾音的應(yīng)用

眾多的修飾手法在二人臺(tái)表演中進(jìn)行了應(yīng)用。其中，對(duì)于笛子的演奏來(lái)講，需要有效性的應(yīng)用眾多修飾的音節(jié)和方式來(lái)提高二人臺(tái)演奏的質(zhì)量和水平。比如：我們?cè)诘炎友葑嘀薪?jīng)常應(yīng)用的裝飾音有：顫音、贈(zèng)音、打音、疊音、倚音等等。在二人臺(tái)的演奏中，往往需要在原孔上進(jìn)行打音的應(yīng)用，具有非常大的幅度、明快的音節(jié)，充分將不同聲音特點(diǎn)的笛聲進(jìn)行良好的展現(xiàn)。而倚音主要是通過(guò)在樂(lè)曲中對(duì)于內(nèi)音等進(jìn)行充分的應(yīng)用，將樂(lè)曲的想象力進(jìn)行有效性表現(xiàn)。在一些二人臺(tái)的表演中可以對(duì)于倚音適當(dāng)?shù)拇甸L(zhǎng)，對(duì)于小音符進(jìn)行吐奏，保持其具有音節(jié)上的連貫性，充分對(duì)于本音進(jìn)行增強(qiáng)。贈(zèng)音的應(yīng)用主要是通過(guò)對(duì)于在笛子演奏中適當(dāng)性的增加一些花哨的手法。其主要是通過(guò)以下方面來(lái)進(jìn)行展現(xiàn)。如：應(yīng)用的氣息需要在手指下滑按閉時(shí)，對(duì)于手指進(jìn)行左右的抹動(dòng)，在適當(dāng)時(shí)進(jìn)行停止，即保障氣息具有良好的應(yīng)用時(shí)間。當(dāng)過(guò)早的進(jìn)行氣息的停止，就無(wú)法將贈(zèng)音發(fā)出。當(dāng)發(fā)出的氣息稍晚就會(huì)破壞氣息的音節(jié)應(yīng)用效果。同時(shí)，我們需要保障贈(zèng)音具有良好的強(qiáng)度，使其達(dá)到最佳的演奏效果。而過(guò)音就是一種帶有滑音效果的裝飾音，通過(guò)笛子的演奏者對(duì)于發(fā)聲孔進(jìn)行有效性的應(yīng)用，將二人臺(tái)中良好的表現(xiàn)方式進(jìn)行充分展示，提高演奏的質(zhì)量和水平。除此之外，在笛子的演奏中，通過(guò)對(duì)于贈(zèng)音的合理化應(yīng)用有利于增強(qiáng)笛子的聲音表達(dá)水準(zhǔn)。但是，我們需要明確，在二人臺(tái)的演奏中這種贈(zèng)音不需要太多，避免影響其笛子的整體音節(jié)表達(dá)效果[6]。

總之，對(duì)于笛子在“二人臺(tái)”演奏中的特殊技巧問(wèn)題進(jìn)行研究和分析，有利于笛子的演奏者通過(guò)對(duì)于眾多演奏技巧的應(yīng)用來(lái)展示出粗狂、美妙、動(dòng)人、熱烈等氛圍的演奏方式，提高“二人臺(tái)”演奏的質(zhì)量和水平，使得欣賞者在其中獲得一種美的享受。

參考文獻(xiàn)：

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