蔣琰　徐銘顥　胡遠(yuǎn)慧

摘要：中國動(dòng)畫曾經(jīng)在上個(gè)世紀(jì)的60年代和80年代創(chuàng)造了業(yè)界的輝煌，呈現(xiàn)了許多經(jīng)典動(dòng)畫電影之作。但是自20世紀(jì)90年代至今，中國動(dòng)畫創(chuàng)作相對于世界動(dòng)畫的迅猛發(fā)展呈現(xiàn)遲緩趨向，經(jīng)典的作品寥寥可數(shù)。如何繼承傳統(tǒng)創(chuàng)造新的動(dòng)畫電影并使得中國動(dòng)畫電影走向國際化，這便成為了一個(gè)迫在眉睫的問題。“麥兜”系列電影自2001年上映以來，至今已發(fā)行了7部。該系列電影在票房和口碑方面都取得了不俗的成績，曾獲得多項(xiàng)國際與國內(nèi)電影獎(jiǎng)項(xiàng)，成為國產(chǎn)動(dòng)畫電影的典范之作。本文將以麥兜系列電影為例，重點(diǎn)研究影片的音樂特色，探討其對中國動(dòng)畫電影音樂的借鑒意義。

關(guān)鍵詞：麥兜；借鑒；動(dòng)畫電影音樂

中圖分類號(hào)：J024 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）06-0098-03

中國動(dòng)畫曾經(jīng)在上個(gè)世紀(jì)的60年代和80年代呈現(xiàn)可喜的發(fā)展勢頭，創(chuàng)造了大批優(yōu)秀動(dòng)畫片，其中的電影音樂也讓觀眾記憶猶新。但是自20世紀(jì)90年代至今，中國動(dòng)畫創(chuàng)作相對于世界動(dòng)畫的迅猛發(fā)展呈現(xiàn)遲緩趨向，經(jīng)典的作品寥寥可數(shù)。

“麥兜”系列電影自2001年首部上映以來，至今已發(fā)行了7部。該系列電影在票房和口碑方面都取得了不俗的成績，曾獲得多項(xiàng)國際與國內(nèi)電影獎(jiǎng)項(xiàng)，成為國產(chǎn)動(dòng)畫電影的典范之作，其電影原聲帶也得到大家的一致追捧。本文將以麥兜系列電影為例，重點(diǎn)研究影片的音樂特色，探討其對中國動(dòng)畫電影音樂的借鑒意義。

一、音樂類型的多樣化

（一）古典音樂的借鑒、改編 。麥兜系列的電影音樂與古典音樂之間有著深厚的淵源。 古典大師們的作品在電影中被大量借用與改編，耳熟能詳?shù)男膳c質(zhì)樸、可愛的原創(chuàng)歌詞相得益彰，不僅形成了該系列電影音樂的自身風(fēng)格，而且極大地增強(qiáng)了電影音樂的流行度，擴(kuò)大了其國際影響力。

以首部麥兜電影《麥兜故事》為例，電影原聲帶中改編自古典音樂的達(dá)7首之多，占全部音樂比例的50%。如傳唱度最高的電影主題歌《麥兜與雞》就是改編自奧地利作曲家舒伯特的鋼琴小曲《樂興之時(shí)F小調(diào)第3號(hào)》；插曲《大包整多兩籠大包》改編自德國作曲家舒曼的《兒時(shí)情景第1號(hào)》。

其他系列電影《麥兜菠蘿油王子》中《一閃一閃小星星》 是直接借用奧地利作曲家莫扎特的《C 大調(diào)變奏曲 K256》；片尾曲《悠悠的風(fēng)》旋律來源自著名作曲家勃拉拇斯的39首圓舞曲中的第15首，也是最著名的一首?！尔湺淀懏?dāng)當(dāng)》里搞笑的《一身豬腩肉》則改編自莫扎特著名的作品《A大調(diào)第十一號(hào)鋼琴奏鳴曲》的第三樂章《土耳其進(jìn)行曲》?！尔湺诞?dāng)當(dāng)伴我心》中的《鴨鴨鴨鴨》是改編自柴可夫斯基的《小天鵝舞曲》、《車車車車》則改編于蘇聯(lián)作曲家哈恰圖良著名的管弦樂曲《馬刀舞曲》。

（二）世界民族音樂的廣泛運(yùn)用。麥兜系列的電影音樂運(yùn)用了大量來自不同國家與民族的音樂素材，讓觀眾得以領(lǐng)略電影深厚的文化根基、音樂的風(fēng)情萬種，體現(xiàn)了其電影音樂類型的絢爛多姿。

電影《麥兜菠蘿油王子》中的插曲《落街冇錢買面包》是根據(jù)古曲《妝臺(tái)秋思》改編而成。在《麥兜響當(dāng)當(dāng)》中，開場白則由詹瑞文以廣東地區(qū)的傳統(tǒng)曲藝品種——龍舟說唱形式表現(xiàn)；《麥太口服液》改編自我國著名音樂家金砂先生的成名曲《牧羊姑娘》；《月光光》是來源自一首客家地區(qū)家喻戶曉的客家童謠。《麥兜當(dāng)當(dāng)伴我心》中的合唱曲《Mary是我表姑姑》是翻唱自美國兒歌《瑪麗有只小羊羔》。電影《麥兜我和我媽媽》中的歌曲《M River》改編自泰國民歌《相思河畔》，吉他、巴西沙錘和鋼琴的運(yùn)用，讓整首歌曲彌漫著異域風(fēng)情。

（三）流行音樂的吸收、融合。在麥兜系列的電影音樂中，鄉(xiāng)村、民謠、舞曲等多種流行音樂風(fēng)格都有所涉及，但并不是完全照搬歐美流行音樂，而是體現(xiàn)出中國流行音樂與歐美流行音樂不斷交流、融合、創(chuàng)新的特點(diǎn)。麥兜系列的電影音樂以其曲調(diào)朗朗上口，節(jié)奏鮮明，色彩豐富，歌詞生活化，易于聽者接受和傳唱，顯現(xiàn)出濃郁的娛樂性與商業(yè)性特征。

電影《麥兜響當(dāng)當(dāng)》中，由尹光演唱的《the tennessee waltz》 是一首創(chuàng)作于二十世紀(jì)四十年代的美國鄉(xiāng)村音樂的代表作?！尔湺诞?dāng)當(dāng)伴我心》中的《美麗夢中人》是翻唱自美國著名作曲家福斯特創(chuàng)作一首民謠歌曲。黃磊和女兒多多演唱的電影《麥兜我和我媽媽》主題曲《扭腰歌》翻唱自美國的《Yum Yum Cha Cha》，歌曲旋律保留了恰恰舞曲活潑、熱烈的特點(diǎn)，配合謝立文填寫的中文歌詞，體現(xiàn)出可愛、俏皮的風(fēng)格特點(diǎn)。

（四）原創(chuàng)音樂的獨(dú)具特色。麥兜系列電影音樂的成功與其音樂創(chuàng)作者有著不可分割的關(guān)系。他們同心協(xié)力，不僅創(chuàng)造出具有麥兜個(gè)性特色得以廣泛流傳的音樂，而且得到業(yè)界的一致肯定，獲得多項(xiàng)電影音樂方面的獎(jiǎng)項(xiàng)，可謂商業(yè)與藝術(shù)的完美結(jié)合。

2002年，麥兜電影的御用音樂人何崇志憑借首部系列電影《麥兜故事》獲得了香港電影金像獎(jiǎng)之“最佳原創(chuàng)電影音樂”的獎(jiǎng)項(xiàng)。何崇志的原創(chuàng)音樂以簡單細(xì)膩的風(fēng)格，詮釋出電影角色的內(nèi)心情感，具有鮮明的個(gè)性特征。香港獨(dú)立音樂人The Pancakes善于制造純真趣致的音樂，她憑借電影《麥兜菠蘿油王子》之主題歌《咁咁咁》獲得第24屆香港電影金像獎(jiǎng)“最佳原創(chuàng)電影歌曲”大獎(jiǎng)。形成古典與流行樂的沖突，元素碰撞之妙令人忍不住拍手稱贊。

二、演唱、演奏形式的多元化

麥兜系列電影音樂在演唱、演奏形式方面具有多樣化的特點(diǎn)。在演奏方面，擅長運(yùn)用鋼琴、薩克斯風(fēng)、愛爾蘭長笛、手風(fēng)琴、小號(hào)等樂器以獨(dú)奏、重奏、合奏等多種形式的組合為影片渲染歡樂與憂傷、賣萌與懷舊共存的氣氛。演唱形式方面則采取獨(dú)唱、小組唱、表演場、合唱等多種形式的有機(jī)結(jié)合，運(yùn)用粵語、普通話、英語等多種語言演唱。

電影《麥兜故事》的插曲《一二三四五六七多勞多得》改編自德國一位名不見經(jīng)傳的作曲家尼克的唯一傳世作品《郵遞馬車》。在介紹麥太生活工作狀態(tài)及其不容易時(shí)出現(xiàn)。曲子開頭由小調(diào)轉(zhuǎn)入大調(diào)又馬上轉(zhuǎn)回小調(diào)，在原版鋼琴獨(dú)奏的基礎(chǔ)上加入大提琴的撥奏和手風(fēng)琴的拉奏，使得音響色彩更加的豐富。而鋼琴急促的柱式和弦、手風(fēng)琴充滿蘇聯(lián)氣息的拉奏及副歌鋼片琴瘋狂的敲擊也成功營造了一種快節(jié)奏生活的緊張氛圍，推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。而運(yùn)用男女聲混唱的形式，則使得充滿古典氣息與搞怪的歌詞、搞怪的演唱方式形成強(qiáng)烈的沖突，加強(qiáng)了戲劇沖突感與滑稽感。

電影《麥兜故事》之《黎根之歌》以男高音獨(dú)唱的形式，結(jié)合歌詞樸實(shí)的哲理，巧妙精確地描寫了當(dāng)時(shí)麥兜的心理活動(dòng)。而其中薩克斯和輕爵士打擊樂的編配，則營造了一種朦朧的氛圍，表達(dá)了對麥太的懷念。

對經(jīng)典歌曲的翻唱也形成其自身特色?！尔湺挡ぬ}油王子》中的《我的心里沒有他》翻唱自1955年巴拿馬人Carlos Eleta Almarán的原創(chuàng)曲?！尔湺诞?dāng)當(dāng)伴我心》中的《熱情的沙漠》翻唱自日本樂隊(duì)ザ·ピーナッツ（The Peanuts）1973年發(fā)行的《情熱の砂漠》。

三、電影音樂的多重美學(xué)功能

動(dòng)畫片中往往會(huì)出現(xiàn)各種具有典型意義的場景，而音樂對于這些場景的描繪也是非常擅長的。首先樂器的音色本身就具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力，其次，在某些場景轉(zhuǎn)換時(shí)，音樂還能發(fā)揮蒙太奇的作用，即由音樂來銜接和交代故事情節(jié)，表現(xiàn)畫面之外的情景轉(zhuǎn)換。

動(dòng)畫片中的人物，無論是人類還是動(dòng)物，都會(huì)擁有豐富的內(nèi)心世界，而刻畫人物內(nèi)心的喜怒哀樂正是音樂最擅長的優(yōu)勢。旋律被稱為音樂的靈魂，通過旋律線的上下起伏，不同音調(diào)的色彩特征，節(jié)奏的張弛變化可以有效地表現(xiàn)人物的情感和個(gè)性。

電影《麥兜故事》之《就系麥太臨盆既時(shí)候》出現(xiàn)在麥太臨盆時(shí)，音樂起到了描繪場景的作用。豎琴刮奏引出回憶的時(shí)空穿梭感，弦樂不停的拉奏“對位”仿佛似飛盆摩擦空氣發(fā)出的呲拉聲。此處，弦樂的拉奏與撥奏推動(dòng)了整個(gè)情節(jié)的發(fā)展，而長笛時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的演奏也讓整個(gè)動(dòng)畫充滿童真與靈氣。麥太許愿時(shí)，“膠盆”沒什么表示，此處緊跟的電子下滑音效巧妙的描寫了麥太失望的心里活動(dòng)。接著，朦朧的雙簧管和弦樂襯托了緊張神秘的氛圍，馬上使此處有一種好萊塢大片的既視感——既烘托了氣氛，又提升了作品的審美格調(diào)。隨后，電子鍵盤、弦樂撥奏與轉(zhuǎn)調(diào)運(yùn)用音樂描繪人物心理活動(dòng)的特殊功能表達(dá)了麥太心情的忐忑與內(nèi)心活動(dòng)的復(fù)雜。最后，以長笛為首的管弦樂一串下行音合奏，順應(yīng)了膠盆的落地?！敖凶鳆溎z，還是算了，膠膠多難聽”這里也出現(xiàn)了一串由不協(xié)和音程構(gòu)成、以長笛為首的管弦樂快速下行旋律，來襯托麥太矛盾的心情。此處運(yùn)用了音畫結(jié)合的手法，增強(qiáng)了人物的趣味性，在渲染背景氛圍的同時(shí)增加了動(dòng)畫的連貫性。

《麥兜與雞》作為“麥兜系列”的一首“名曲”，改編自弗朗茨·舒伯特的著名作品《樂興之時(shí)F小調(diào)第3號(hào)》。“我個(gè)名叫麥兜兜，我阿媽叫麥太太。我最喜歡吃麥甩咯，一起吃雞一起在歌唱……”這首歌的出現(xiàn)交代了人物背景，把人物的名字及愛好在樸實(shí)的語言中表達(dá)得清晰有趣。作為本影片出現(xiàn)的第一首插曲，它奠定了滑稽的基調(diào)，也為其后麥兜把“射足球”理解成“撒尿” 的情節(jié)做了感情鋪墊。此曲也以鋼琴演奏作為片尾曲，使整部影片幽默詼諧的情緒得到了升華。

四、總結(jié)

在影視界許多主流媒體都給予了“麥兜系列”電影音樂非常高的評價(jià)。一來，麥兜樂天派的精神、可愛的形象與哲理的語錄令人為之著迷，麥兜的“名言”成為影片中經(jīng)典的歌詞；二來是電影音樂的多元化、典型性、流行性特征。

所謂的動(dòng)畫片不僅僅是能給小孩子打發(fā)時(shí)光的，而是要反應(yīng)正確價(jià)值觀或者深刻哲理能讓孩子們思考的，甚至能讓許多大人也能回頭細(xì)細(xì)品味的?！胞湺惦娪跋盗小崩锩婢陀性S多用孩子的語言深入淺出詮釋人生哲理的句子。真正優(yōu)秀的電影作品，必須得具有深刻的思想內(nèi)涵和完美的藝術(shù)形式，二者有機(jī)統(tǒng)一，才能使其具有令人驚嘆的感人魅力。

藝術(shù)個(gè)性與共性的統(tǒng)一最集中體現(xiàn)為藝術(shù)典型。電影里的“人”不應(yīng)該是某一個(gè)特定的個(gè)體，而更應(yīng)該是某一類人在社會(huì)上的倒影與縮體。如“麥兜”給人就是一個(gè)蠢萌蠢萌慢半拍的形象，可是若是深究就是一代香港人對生活的無奈。在音樂中以“主題曲”這一形式最能代表藝術(shù)的典型性，往往耳畔響起音樂眼前就呈現(xiàn)出影片的主人公形象以及故事的基本內(nèi)容。

麥兜系列電影音樂最大的亮點(diǎn)就是實(shí)現(xiàn)了電影音樂的多元化、典型性、流行性。音樂類型的多樣化、演唱演奏形式的多元化、古典音樂與民族音樂的流行化，讓許多孩子在觀影的同時(shí)不知不覺地提高了自身的藝術(shù)修養(yǎng)。通過借鑒大量的古典、民族音樂元素，對這些名曲進(jìn)行改編并配上形象化的歌詞。高大上的經(jīng)典作品與生活化的歌詞有機(jī)的結(jié)合，藝術(shù)形象鮮明生動(dòng)，令人記憶深刻、影響深遠(yuǎn)。

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