欒晨

摘要：對(duì)舞蹈進(jìn)行劃分時(shí)通常都會(huì)以其種類為依據(jù)，是根據(jù)一定的目的和想法來(lái)決定選擇。當(dāng)中，依據(jù)舞蹈形象的塑造和現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活的特點(diǎn)來(lái)說(shuō)，可以將舞蹈分成戲劇性舞蹈、敘事性舞蹈以及抒情性舞蹈三種。在這些種類的舞蹈當(dāng)中，情節(jié)是必不可少的組成部分，可以說(shuō)情節(jié)在舞蹈作品中有著十分重要的作用，本文就對(duì)舞蹈作品中的情節(jié)進(jìn)行了分析和研究。

關(guān)鍵詞：舞蹈作品；情節(jié)；作用；分析

中圖分類號(hào)：J702 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）06-0134-03

在舞蹈作品中離不開(kāi)情節(jié)，可以說(shuō)情節(jié)是組成和敘述舞蹈內(nèi)容的一個(gè)重要部分。所以，將情節(jié)當(dāng)作舞蹈的內(nèi)容點(diǎn)，對(duì)其進(jìn)行巧妙的構(gòu)思和設(shè)計(jì)，不僅可以讓舞蹈的內(nèi)容更加生動(dòng)，還可以將舞蹈的主題內(nèi)容和情感準(zhǔn)確地表達(dá)出來(lái)。在舞蹈中情節(jié)作為內(nèi)容點(diǎn)的主要作用就是對(duì)舞蹈中所涉及到的人與人、人與物之間的關(guān)系加以說(shuō)明并表現(xiàn)，情節(jié)作為舞蹈結(jié)構(gòu)的連接線，掌控著舞蹈的開(kāi)頭、發(fā)展、高潮和結(jié)局。它既是敘事性舞蹈作品的重要構(gòu)成部分之一，也抒情性舞蹈情感體現(xiàn)的重要內(nèi)容之一。因此，情節(jié)與舞蹈作品息息相關(guān)，沒(méi)有了情節(jié)的舞蹈就難以打動(dòng)人心，體現(xiàn)其內(nèi)在的情感。

一、舞蹈中情節(jié)的概述

把情節(jié)這個(gè)詞整體拆分開(kāi)來(lái)就是“情與節(jié)”。這里的“情”不是指的情感，而是指細(xì)節(jié)、情況，它所描述的是事件發(fā)生的具體過(guò)程。而“節(jié)”的實(shí)質(zhì)就是片段的連接，它所描述的是時(shí)間的長(zhǎng)短和作品的個(gè)體性。它更加短小，被情節(jié)所包裹著，但又可以是獨(dú)立的“點(diǎn)”。而將二者連接起來(lái)就是情節(jié)，情節(jié)就是把一些細(xì)小、短小的情況來(lái)進(jìn)行連接，從而構(gòu)成整個(gè)事件的發(fā)展與變化。情節(jié)在字典中的意思是事情的變化及過(guò)程。而事情的變化和過(guò)程則是我們?cè)谏钪?、身體上細(xì)小的改變而體現(xiàn)的，都是在“演繹”著每一個(gè)個(gè)體生命的情節(jié)，如戀愛(ài)、吵架、結(jié)婚、離別等等。而當(dāng)中所發(fā)生的細(xì)小的是改變也都是讓人感動(dòng)、回味的各個(gè)情節(jié)。有生活，才有人事，有人事才會(huì)有“事情”。所發(fā)生的事情越是有著特殊的意義，則會(huì)越讓其中的情節(jié)凸顯出來(lái)，變得活躍而鮮明，而某一個(gè)難忘動(dòng)人的“情節(jié)”也可能引出了整個(gè)事情記憶線和情感基調(diào)。在文藝創(chuàng)作的過(guò)程中融入情節(jié)就是將生活事件融入到其中。情節(jié)是作品整個(gè)敘事的變化過(guò)程，采用一些詳細(xì)的時(shí)間、微妙的插曲以及特殊的行為等方式，將其進(jìn)行連接從而使作品從開(kāi)始到高潮再到結(jié)束，是作品逐漸推進(jìn)的一個(gè)過(guò)程。它是對(duì)框架、事件構(gòu)成而論的一個(gè)專用名詞。高爾基曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“情節(jié)，也就是人物之間的聯(lián)系、同情、矛盾、反感等相互不一的性格、典型的成長(zhǎng)和構(gòu)成的歷史。”它來(lái)自于生活，在經(jīng)過(guò)藝術(shù)創(chuàng)作及錘煉后，通過(guò)豐富的想象力進(jìn)行的藝術(shù)再創(chuàng)造，讓情節(jié)能夠服務(wù)于作品。雖然藝術(shù)的種類有很多種，都有著其獨(dú)特的魅力和特點(diǎn)，盡管形式和載體不同，但是在本質(zhì)上來(lái)講情節(jié)的構(gòu)成與作品的特點(diǎn)都是相通的。

二、情節(jié)在不同舞蹈中的面貌

在敘事性的舞蹈和舞劇中，要求的是要有相應(yīng)的人物形象以及完整的故事內(nèi)容。它最為主要的特點(diǎn)就是通過(guò)對(duì)題材的選擇把握和結(jié)構(gòu)，來(lái)對(duì)故事中的人物性格進(jìn)行刻畫(huà)，以凸顯出故事中的矛盾沖突，以及事件的演變過(guò)程所構(gòu)成的情節(jié)來(lái)塑造人物的，以充分將作品的主要內(nèi)容展現(xiàn)出來(lái)。作品的主要結(jié)構(gòu)構(gòu)成就是開(kāi)端、發(fā)展、高潮到結(jié)尾，將其連貫起來(lái)就是情節(jié)的構(gòu)成過(guò)程，如果沒(méi)有巧妙合理的情節(jié)安排，就不會(huì)使人物性格特點(diǎn)表現(xiàn)得更為突出、鮮明。但情節(jié)又不能胡編亂造，而且也不能把與其無(wú)關(guān)的一些人或物的情節(jié)強(qiáng)加在作品當(dāng)中，這就要求舞蹈要有一定的敘事能力。例如《紅河谷-序》就是比較優(yōu)秀的敘事性舞蹈作品，此作品的主題思想所表現(xiàn)的是藏族人民與紅軍親如一家，將抒情和敘事相結(jié)合，表達(dá)了藏族人民真摯、純樸、善良，和紅軍相親相愛(ài)，而且能夠希望戰(zhàn)爭(zhēng)早日結(jié)束，向往美好明天的思想感情。舞蹈演員在表現(xiàn)時(shí)由內(nèi)心散發(fā)出的情感、將聲音吶喊出來(lái)，加上音樂(lè)節(jié)奏的加強(qiáng)，在燈光的襯托下將舞蹈推向了高潮。藏族阿爸與其它的演員一同激情熱舞，與小紅軍的形象形成鮮明的對(duì)比，將其襯托出來(lái)，小紅軍簡(jiǎn)單的一個(gè)敬禮表達(dá)出他內(nèi)心的激動(dòng)和對(duì)藏族人民的感激之情。然后小紅軍與阿爸以及其它演員也一同舞動(dòng)起來(lái)，這種濃烈而又飽滿的情感更加進(jìn)一步的凸顯了團(tuán)結(jié)美好的和諧氛圍，也表現(xiàn)出了他們都希望能夠戰(zhàn)爭(zhēng)早日結(jié)束，都希望明天可以更加美好！因此，在舞蹈作品創(chuàng)作的過(guò)程中一定要有情節(jié)的融入，將情節(jié)作為舞蹈的支撐，從而使作品更加的形象生動(dòng)，震撼人心，用賦予飽滿的情感來(lái)打動(dòng)舞者、打動(dòng)觀眾。

相對(duì)來(lái)說(shuō)，抒情性舞蹈在表現(xiàn)手法上更加注重的是寫(xiě)意，對(duì)外在形式的創(chuàng)造也較為注重。如動(dòng)作整體整齊一致的優(yōu)美性，舞段的優(yōu)美與流暢等。在此種舞蹈中對(duì)故事情節(jié)很難詳細(xì)的展現(xiàn)，即使有情節(jié)也總是不能表現(xiàn)到極致。它所注重的不是事件的情節(jié)，而是情節(jié)之外情感的抒發(fā)。它的結(jié)構(gòu)方式通常是將舞蹈的動(dòng)作節(jié)奏相互對(duì)比，以此來(lái)描繪出舞者不同的思想感情。例如，《歸芳》這一抒情性舞蹈來(lái)說(shuō)，浮云滿空流散，流沙滾滾飄蕩，在馬頭琴旋律的帶動(dòng)下牧歌飄揚(yáng)在沙化草原的上空，來(lái)充分表現(xiàn)出蒙族兒女對(duì)綠色草原回歸的渴望，對(duì)綠色家園回歸的暢想……在進(jìn)行作品創(chuàng)作時(shí)，考慮到現(xiàn)在草原沙化嚴(yán)重，充分體現(xiàn)出草原兒女對(duì)綠色草原回歸的渴望，以此為主題來(lái)進(jìn)行的編排。首先在作品的第一段中塑造出了蒙族兄弟步履艱辛的穿梭在沙化草原當(dāng)中。其次，在第二段中通過(guò)互幫互助與環(huán)境的對(duì)抗來(lái)凸顯出蒙族兄弟的本性與氣節(jié)，在這片失去綠色的草原不怕艱辛、努力奮斗。最后，在第三段中通過(guò)表現(xiàn)他們?cè)诓粩鄲夯h(huán)境下的沉郁和堅(jiān)強(qiáng)來(lái)再次體現(xiàn)出他們對(duì)綠色草原的渴望。作品的最后展現(xiàn)了沙化與綠色所給我們帶來(lái)的不同的影響，也表現(xiàn)出了綠色對(duì)草原兒女生命存在的重要性。

他們?cè)谛闹袩o(wú)數(shù)次的呼喚，對(duì)綠色草原回歸的希冀，然后舞者們翻滾出一層層綠浪。通過(guò)綠色來(lái)向人們展現(xiàn)出草原的優(yōu)美，將人們帶入到那令人心曠神怡，有著青草味道的大草原中，唱響那動(dòng)人的草原之歌，將蒙族歌曲向草原深處一瀉千里，歌聲回蕩在每個(gè)人的耳邊、心中，體會(huì)到濃濃的鄉(xiāng)情和惆悵……

三、情節(jié)在舞蹈語(yǔ)言構(gòu)成中的作用

舞蹈創(chuàng)作的主要表現(xiàn)手段就是舞蹈語(yǔ)言。對(duì)人物形象進(jìn)行塑造、對(duì)人物的行為及所處環(huán)境進(jìn)行描繪、表現(xiàn)人物的情感和思想等，都與舞蹈語(yǔ)言的不同表現(xiàn)功能有著緊密的聯(lián)系，也可以說(shuō)舞蹈作用就是用舞蹈語(yǔ)言為主體建造起來(lái)的客觀審美實(shí)體。下面分別從節(jié)奏、動(dòng)作以及構(gòu)圖等三方面來(lái)對(duì)情節(jié)在舞蹈作品中的作用進(jìn)行分析。

（一）動(dòng)作。舞蹈動(dòng)作是通過(guò)提煉組織，與節(jié)奏相結(jié)合，將人體動(dòng)作進(jìn)行美化，體現(xiàn)出動(dòng)作的優(yōu)美。通過(guò)舞段、語(yǔ)匯來(lái)構(gòu)成整部舞蹈作品。根據(jù)情節(jié)的內(nèi)容需要，需要編者對(duì)動(dòng)作進(jìn)行創(chuàng)造，用身體的感知來(lái)對(duì)動(dòng)作進(jìn)行提煉和安排。在舞蹈動(dòng)作中情節(jié)有著非常重要的主導(dǎo)作用。如果動(dòng)作安排得好，那么人物情感的表達(dá)和性格的刻畫(huà)就會(huì)很生動(dòng)到位，才可以給觀眾留下深刻的印象。所以說(shuō)動(dòng)作離不開(kāi)情節(jié)的表現(xiàn)，只有將含有情感的動(dòng)作充分表現(xiàn)出來(lái)，才可以給人美的享受和體味。例如舞蹈《酥香》，在對(duì)打打酥油進(jìn)行表現(xiàn)時(shí)，需要兩手握住木柄，然后靠手臂、腰撐起全身力氣，壓“甲洛”下沉，使之與桶底碰觸，松手，讓其在浮力的作用下緩緩上升，如此反復(fù)操作，才可以將酥油提純。實(shí)際上這個(gè)動(dòng)作是非常累的，既單調(diào)又枯燥，但在看到“啊加拉”在做時(shí)是如此的輕松、愉悅，就是因?yàn)樗麄兘o這一勞動(dòng)插上了歌舞的翅膀，增添了藝術(shù)色彩。當(dāng)“甲洛”被推至桶底時(shí)，奶液嘩嘩嘩的響聲貫徹桶底，他們也隨之舞動(dòng)起來(lái)，就像伴隨著音樂(lè)的節(jié)奏，邊勞動(dòng)邊舞動(dòng)。也正是有了著情節(jié)的融入，所以才展現(xiàn)出了他們對(duì)勞動(dòng)的熱愛(ài)，展現(xiàn)了他們打油歡快愉悅的心情，讓人印象深刻。

（二）節(jié)奏。舞蹈中的節(jié)奏是依據(jù)舞蹈作品的層次結(jié)構(gòu)和語(yǔ)言來(lái)設(shè)定的。舞蹈中節(jié)奏的快慢、強(qiáng)弱等不僅可以體現(xiàn)出舞者的情感，而且也可以表現(xiàn)出對(duì)生活規(guī)律的安排，通過(guò)節(jié)奏來(lái)與人的情感相結(jié)合。隨著人物周圍不同事情的發(fā)生，節(jié)奏也會(huì)產(chǎn)生變化。如說(shuō)話的語(yǔ)氣、呼吸以及步伐等。例如，舞劇《雷和雨》中，按照文本中的情節(jié)來(lái)表現(xiàn)，因人物性格存在著不同，所以在節(jié)奏上也會(huì)有所不同。作品中的周萍從開(kāi)始到結(jié)束其都以穩(wěn)重為主，因此對(duì)其形象的描繪上采用了大線條的流暢以及連續(xù)性，柔緩的將其性格節(jié)奏展現(xiàn)出來(lái)。而周沖的性格較為開(kāi)朗，因此節(jié)奏也就相對(duì)較為輕快，以6/8拍和3/4拍為主，來(lái)展現(xiàn)了他活潑開(kāi)朗的性格。又如：當(dāng)繁漪與周萍面對(duì)時(shí)，周萍對(duì)感情的不忠讓繁漪感到反感和痛苦，繁漪來(lái)回踱著步子，動(dòng)作的加強(qiáng)激烈，體現(xiàn)了他無(wú)法自拔，而周萍從沉默到步伐的轉(zhuǎn)變也使節(jié)奏改變，更加鮮明的將人物的性格表現(xiàn)出來(lái)。

（三）構(gòu)圖。舞蹈作品的有機(jī)組成部分和主要表現(xiàn)形式之一就是舞蹈構(gòu)圖。舞蹈構(gòu)圖是通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的觀察、概述、加工以及提煉后的創(chuàng)作，是情節(jié)的“服務(wù)員”。不論舞者發(fā)生怎樣的變化和改變，其都受到情節(jié)的約束，如果沒(méi)有情節(jié)，只是依靠單一隊(duì)形的轉(zhuǎn)變，舞蹈動(dòng)作的優(yōu)美性是不能夠引起人們興趣的，也不會(huì)給人以深刻的印象。舞者只有將表現(xiàn)力、動(dòng)作強(qiáng)度、舞姿以及心靈形成統(tǒng)一的整體，才可以給人以觸動(dòng)，產(chǎn)生心靈上的共鳴，引人深思和遐想。例如《紅河谷-序》的第一段舞中，用S型來(lái)表現(xiàn)出大山的綿延與險(xiǎn)惡，第二段用流動(dòng)性來(lái)表現(xiàn)出急流，第三段用集中散開(kāi)在集中再到最后的滿天星形狀將作品推向了高潮，讓人們感到視覺(jué)沖擊，充分體現(xiàn)出作品所要表達(dá)的內(nèi)容和情感，讓人回味無(wú)窮。

四、總結(jié)

舞蹈作品不是通過(guò)語(yǔ)言描述就可以體會(huì)到的，需要人物的行為、動(dòng)作以及故事的發(fā)展經(jīng)過(guò)來(lái)展現(xiàn)。所以，就需要在舞蹈作品創(chuàng)作時(shí)講過(guò)情節(jié)進(jìn)行充分的設(shè)定，讓人們可以感受到舞蹈的充實(shí)，體會(huì)有血有肉的人物性格，讓觀眾能夠隨著舞蹈的此起彼伏而產(chǎn)生共鳴，從而感受作品的魅力和意義。

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