○ 鄭立松

—、黃梅戲從何而來

關(guān)于黃梅戲起源問題，眾說紛紜，莫衷一是。有人說來自湖北，我反問一句：“為什么湖北黃梅戲，不叫黃梅調(diào)而叫‘采茶戲’（或叫花鼓戲）？”安慶稱黃梅調(diào)叫小戲、徽調(diào)叫“大戲”。安慶的黃梅調(diào)，有吸收一些黃梅的民歌小調(diào)，兩者是鄰居，形成劇種。你中有我，我中有你，是自然發(fā)展。因此湖北“采茶”與安慶的“黃梅調(diào)”應(yīng)是姊妹藝術(shù)，并肩發(fā)展。誰快誰慢，取決于土壤與人才。安慶素有“戲曲之鄉(xiāng)”之稱，古老稀有劇種有“青陽腔”、“彈腔”（徽調(diào)）等等。這些劇種滋潤著黃梅戲的發(fā)展。解放前黃梅戲職業(yè)演員不到300人，職業(yè)班社不到10個。其中有些還是半職業(yè)的。農(nóng)忙時他們停演，有的還要從事農(nóng)業(yè)勞動。秋收后再組班到四鄉(xiāng)八鎮(zhèn)去流動演出，到縣城演出的劇團(tuán)很少。城市的劇場被大戲（徽調(diào)和京劇）所占領(lǐng)，小戲（指黃梅調(diào)）是沒有進(jìn)入的條件。解放后的三百多個演員像是星星之火點(diǎn)燃大地一樣，不到20年的時間，全國組建黃梅戲劇團(tuán)五十多個，從業(yè)人員3000人。安慶的周邊省份湖北、江西、江蘇和偏遠(yuǎn)地區(qū)東北吉林四平、福建三明和西藏等,都成立了黃梅戲劇團(tuán)。這種大發(fā)展中的現(xiàn)象，是中外戲劇史上少見的。

二、壓不垮的黃梅戲

“文革”期間黃梅戲被指為靡靡之音。劇團(tuán)解散，演員下放農(nóng)村接受農(nóng)民再教育，僅保留少量演員組成所謂的“紅梅劇團(tuán)”，專演樣板戲。這對演員是一種折磨，觀眾感覺是單調(diào)。十一屆三中全會以后，全面的撥亂反正使得戲劇界歡欣鼓舞，演員陸續(xù)歸隊(duì)，開始復(fù)排建國后創(chuàng)作改編的優(yōu)秀劇目。想當(dāng)年安慶城區(qū)人口不到20萬，就有皖江、人民、民眾、勝利、石化俱樂部、海員禮堂六個劇場演出黃梅戲，除地黃、市黃、青年隊(duì)參演外，還有各縣劇團(tuán)輪番演出。安慶觀眾對演出多年的黃梅戲和著名演員再次見面，十分激動和熱情。各劇場并不出售預(yù)售票，當(dāng)場排隊(duì)買票，秩序井然。六個劇場六七千張票頃刻售罄。這種盛況，是我一生難忘的。對一個終身從事黃梅戲創(chuàng)作與研究的我來說，是最大的鼓舞與鞭策。

三、湖北要把黃梅戲請回老家去

1982年湖北省省委書記關(guān)廣富視察黃梅縣后，提出要把黃梅戲接回老家去，滿足湖北人民對黃梅戲的渴望。省委提出后，文化部門立即行動組建省級國營黃梅劇團(tuán)，地點(diǎn)選在湖北省黃岡市。請回黃梅戲要安徽黃梅戲人才，首先是要招聘專職的演員。安徽省黃梅戲劇院演員陣容強(qiáng)大，男演員有王少舫、黃新德、蔣建國、張輝等，女演員除潘璟琍、許自友之外，有以馬蘭為首的五朵金花吳瓊、吳亞玲、楊俊、袁枚等，她們都是主演。不能天天演出，有些閑置現(xiàn)象。因此才有張輝、楊俊離開安徽省黃梅戲劇院，主動接受湖北省邀請。安慶也有縣劇團(tuán)比較優(yōu)秀的演員參加進(jìn)去。全國著名戲曲導(dǎo)演余笑予為該團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)。這個劇團(tuán)是在時間短、起點(diǎn)高的情況下建立起來的。他們每逢參加中國（安慶）黃梅戲藝術(shù)節(jié)都有精品劇目參加演出，與安慶、合肥的黃梅戲劇院形成了金三角，相互競爭，相互提高。因此湖北把黃梅戲不能說請回去，而是把黃梅戲移到湖北安家落戶，這是一大善舉。

四、有得必有失，但得大于失。

當(dāng)今黃梅戲，不但在國內(nèi)盛行，而且正在向全球挺進(jìn)。世界上有眾多華僑和數(shù)以百計(jì)的孔子學(xué)院，推廣著中國文化，華語普遍受到重視，對黃梅戲推廣也十分有利。

安徽黃梅戲上去了，湖北采茶戲自然受到冷落。1984年我與中國記者協(xié)會三名記者到湖北黃梅縣，采訪黃梅戲請回去的情況，開了小型座談會。湖北采茶戲?qū)＜夜鹩銮锵壬c我是老朋友，多次在合肥開黃梅戲研究會的時候都住在同一房間，交流時間更多。這次會上，他曾親口對我說：“把黃梅戲請回去有異議。湖北發(fā)展黃梅戲等于失掉了一個劇種——采茶戲！我們應(yīng)該在采茶戲上下功夫，發(fā)展鄉(xiāng)土文化，而發(fā)展黃梅戲等于是給安慶添加劇團(tuán)。要用安慶方言發(fā)聲，導(dǎo)演、作曲者都要到安慶請，招收學(xué)員送到安慶培訓(xùn)，是得不償失。”桂老的觀點(diǎn)是對的，說明路已走到這一步，是不能回頭了，就像當(dāng)年的四大徽班進(jìn)京變成京劇，而安慶徽調(diào)自然凋謝了?；照{(diào)藝人堅(jiān)持不下去，很多改唱黃梅戲。跟著京劇走的人很少，這完全符合規(guī)律。

我從事戲曲創(chuàng)作研究至今，六十七年（1950年開始），把知道的情況講出來，供大家參考，請批評指示！