○ 李志亮

京劇武丑，不僅僅是在劇中插科打諢，逗人發(fā)笑，還要有很高的武功。在這里我說的武功，主要指“基本功”、“毯子功”和“把子功”。一名武丑演員“唱”、“念”、“做”固然重要，但如果“把子”不好，“基本功”、 “毯子功”不行，則肯定是不能勝任武丑這個行當(dāng)?shù)?。在此，我僅就武丑的武打談一點個人的感想。

京劇武丑的武打風(fēng)格主要表現(xiàn)為：“穩(wěn)準(zhǔn)脆快”、“輕盈靈活”、“緊湊利落”。在器械上多選用“單刀”、“雙刀”、“單刀拐”、“棍”、“匕首”、“峨眉刺”等兵器,以求與其表演風(fēng)格相統(tǒng)一。從拓寬武丑器械使用范疇的角度講，十八般兵器皆可使用，但這必須以武丑特有的形神駕馭之。否則，使用大刀像花臉，使用寶劍像武生，這肯定是不行的。

武丑常用的器械把子有：“奪刀”、“小萍”(又叫“劈桿子”)、“十八下”、“鋪地景”、“大鎖喉”、“雜拌”、“勾槍”、“單刀拐”、“奪雙刀”、“三十二刀”、“雙刀棍”、“棍對刀”、“匕首槍”、“峨眉刺對槍”等等。“十八下”、“鋪地景”傳自著名京劇武打設(shè)計家張福通先生?！笆讼隆币蚱渲挥惺藗€動作而得名，短小精干?！颁伒鼐啊笔窃醋晕湫g(shù)對練的把子，由“纏頭裹腦”、“反飛腳”、“蹦子過人”、“翻身抓槍”等主要動作所組成。我在《逼上梁山》飾“店小二”使用過。因其快捷、火爆，受到觀眾的歡迎。“勾槍”是一套創(chuàng)新的“單刀槍把子”。因其中有單腿“勾槍”變“釣魚”傳給“下把”的動作而得名。該套把子在以武丑表演風(fēng)格的基礎(chǔ)上，吸收了短打武生舒展、飄逸的風(fēng)格。在節(jié)奏上，有快慢相間、動靜相連的變化。鑼鼓伴奏開頭用“絲鞭”，然后用“開蕩”順轉(zhuǎn)“馬腿”，再轉(zhuǎn)“急急風(fēng)”催起來，“切住”，靜場、起“奪頭”收尾，用“四擊頭”亮相。一改傳統(tǒng)把子用一種鑼鼓節(jié)奏從頭打到尾的單調(diào)的伴奏方式。在對打中，加入“三連蹦”打“拉蓬頭”、“鎖槍”、“掃蹦子”，“滾背”單腿落地接“繞脖翻身”變“臥魚”。“勾槍”接“鐵門檻”，“扛蠻子”接“蹦子削頭”，最后“360旋子”接整“掖花”、“掖刀弓箭步亮相”。使得整套對打變化多端、跌宕起伏。我在《鄭成功》一劇的武打中使用過，每打至中途便聽喝彩聲此起彼伏，及至結(jié)尾，觀眾必報以熱烈的掌聲。

以前，武丑在戲中很少用“單刀拐對槍”、“雙匕首對槍”、“峨眉刺對槍”的把子。將這三種器械用于戲中，源自張春華先生。他在《時遷盜雞》的開打中，將過去的“雙刀棍”開打改為“單刀拐對槍”。我認(rèn)為這一改動非常好。從人物上講，時遷未投梁山之前是一個以偷盜為生的飛賊，而非殺人越貨的強盜。因此，在作案時攜帶的兵器也應(yīng)該是防身為主；并且最好還能夠幫助作案。而拐由于拐身附一橫把，可以協(xié)助翻墻攀樹，又便于隱藏攜帶，在遇敵時，又能攻防兼具；因此，自應(yīng)是時遷首選防身利器?！皢蔚豆眨⒃诖蚍ㄉ吓c雙刀既有相同之處，又有其自身的特點。因為拐的主要功能是防守，可擋刀砍槍刺。拐的兩端是尖刺，可作短槍戳刺使用，當(dāng)需要擊打時，拐與右刀配合，可按雙刀使用（其實應(yīng)是短棍更確切）。又因拐可自由旋轉(zhuǎn)，故而在開打中可以耍出立花、平花，也可與刀配合耍出劈花、翻花等多種花，這樣，就使得單刀拐在和槍的對打中變化出多種不同的打法。我認(rèn)為，通過這樣的改動，不僅符合時遷這一人物形象，也使得對打更有色彩?！岸朊即獭薄ⅰ柏笆讟尅狈謩e用于他和張云溪先生共同編創(chuàng)的大型劇目《大破銅網(wǎng)陣》和《三盜令》。我們知道，“峨眉刺”是一種近身格斗的兵器。因為短小、輕便，多為女子攜帶防身使用。張春華先生根據(jù)《大破銅網(wǎng)陣》劇中主要人物蔣平使用“峨眉刺”這一規(guī)定情景，借鑒了武術(shù)“峨眉刺”的使用方法，在傳統(tǒng)把子的基礎(chǔ)上進(jìn)行了重新編排，由開始的右手握雙“峨眉刺”的單“峨眉刺”對打，過渡到雙手執(zhí)“峨眉刺”對打，使得該套把子在打法上富有變化，尤其是“峨眉刺”在對敵時，突然做出掌中旋轉(zhuǎn)的動作，不僅有效地突出了“峨眉刺”的特點，也很好地表現(xiàn)了蔣平這一人物機智的性格?！半p匕首對槍”更是張春華先生的得意之作，該套把子打起來快捷火爆、節(jié)奏分明，＂扎九槍＂槍槍貼肉，＂五飛腿＂如空中轉(zhuǎn)燈，因而極受觀眾歡迎。同時也為塑造蔡慶這一武藝高強又性格急躁的人物形象抹上了濃濃的一筆。現(xiàn)在幾乎所有的青年武丑演員沒有不會這套把子的。上述三套把子在設(shè)計上可以說既各有特色，又符合人物特征。因此，對塑造人物形象起到了重要的作用。同時又拓寬了武丑對器械使用的范疇，賦予了武丑單對開打新的色彩，極大提升了武丑在劇中的作用。這種根據(jù)人物特征、舞臺形象設(shè)計武打的方法，是我們需要好好學(xué)習(xí)的，并且應(yīng)該將之發(fā)揚光大。

2013年CCTV空中劇院錄播了由九大院團薈萃的十大武丑演員、露演了封箱戲《十演九龍杯》。在武打中采用“把子打連環(huán)”的方式，上了八位武丑參與開打。這種把子打連環(huán)的表現(xiàn)方式純粹是演員個人的舞臺炫技，與劇情無關(guān)。這種賣弄把子技巧的做法源自上海。上個世紀(jì)二十年代至四十年代，上海灘南派京劇黃金時期，僅大舞臺一部南派武戲壇主蓋叫天長子張翼鵬領(lǐng)銜的“西游記”就在上海連演連賣數(shù)年之久，前后冶煉鍛打出一群江南菊壇挑梁武生；那時“西游記”排一出演一個月，每出必有武戲蕩子“單對連環(huán)”，所謂連環(huán)者：十幾組武生與下把輪流上場打一套把子。所謂單對者：臺上每一組把子套路或出手招數(shù)不可雷同，凡在戲中有事的武生與下把，每天下后臺看水牌子（后臺工作告示），每日由武行頭（武戲總管）臨時編排單對出場先后。當(dāng)年上海各路武戲精英均都私下研究武打套路與把子出手；天天上臺競技花招盡出，當(dāng)場比武不讓人后，哪一組次次出新招，出場秩序必向后挪，壓陣者多拿戲份漲包銀！哪一組變不出新套路招數(shù)，出場秩序必向前挪，內(nèi)行說：便是栽啦！

當(dāng)年江南菊壇武戲群英在這般激烈競爭情勢之下，郭玉昆相逢同期南派武生世家小王桂卿兄弟仨人，同在“西游記”中同場對臺競技，每逢“單對連環(huán)”開蕩子，這邊廂：小王桂卿兄弟三人分工盯住臺上郭玉昆，不出一個星期準(zhǔn)能把郭玉昆的招數(shù)看個明白、照樣練成，上臺去照方抓藥把郭玉昆的招數(shù)搶先“跑”了！那邊廂：郭玉昆見小王哥兒仨沖我而來，早有成竹在胸，臨時變陣換一套新招數(shù)，反敗為勝！別的武生琢磨一套玩意應(yīng)對則可，而郭玉昆卻要每一星期要變一套玩藝，應(yīng)對小王桂卿三兄弟臺上“偷”與“跑”，每月一出“西游記”硬要琢磨四套玩藝方可立于不敗之地。當(dāng)年上海灘“西游記”連演三十出長達(dá)數(shù)年，硬碰硬是小王桂卿兄弟仨逼出郭玉昆一身“刀槍棍棒”出手絕藝。＂

在《十演九龍杯》“把子打連環(huán)”的安排是：頭兩對是“單刀槍”；第三對“對單刀”續(xù)“五梅花”；將武打推向高潮。第四對“匕首槍”；第五對“單刀槍”續(xù)“單刀、二桿槍”；第六對“單刀拐”；第七對“單刀槍”接“亂檔子”再次將開打推向高潮；第八對“徒手對雙刀”接“走跤”。原劇中的“摔跤躦”沒有用?？赡苁强紤]到和“亂檔子”的翻撲有所重復(fù)。第一對是李丹打的“大鎖喉”。“大鎖喉”是一套傳統(tǒng)把子，因有三個鎖喉動作而得名。在動作編排上多有不必要的重復(fù)，如兩次片腿，三次鎖喉。在三削頭后再走兩個搭兜也顯得墜。這些地方應(yīng)該改編。結(jié)尾李丹加走五飛腳也把后面的活刨了，如果是競技表演當(dāng)然可以，否則就是加的不是地方。第二套是范玉打的新編單刀槍，不過該套把子出自《大破銅網(wǎng)陣》白玉堂的“單刀槍”，雖然略有變動，其中精彩部分仍然出自《銅》劇的“單刀槍＂，因此，不能說是原創(chuàng)。這種套用的做法雖然允許，但并非自創(chuàng)，是一種投機取巧的方法。對觀眾而言是重復(fù)觀看，沒有新意。第三套是畢佳旺打的對單刀接五梅花。該套對打之五梅花編排的不錯，四個下手在開打中沒有閑著的，這是很不容易的。如果前面對單刀在調(diào)度上再多點變化，對打動作增加一些；五梅花下手由站四角開打加上穿插變化應(yīng)該更好些。在現(xiàn)有的基礎(chǔ)上，兩下手各走竄毛，可以改為對竄上下毛。后面結(jié)尾處四下手齊走軟搶背改走肘棒子就更好了。第四套是李鶴打的“雙匕首槍”，這套把子源自于張春華先生《三盜令》中蔡慶打的“雙匕首槍＂，在這里增加了開頭。在對打中由原來前半段打兩二番改為打一番，這是對的。但最后結(jié)尾仍走五飛腳又是不明智的。原因是和第一套結(jié)尾重了。另外我想問問天底下就這一套“雙匕首槍＂了嗎？什么戲都拿來用？第五對是韓巖松的單刀槍接“打二桿槍”，但頭里仍打“大鎖喉”，雖然簡化了，但還是與第一對重復(fù)了，我很奇怪，我雖然不了解韓巖松這位青年武丑演員，但我覺得以他現(xiàn)在的水平，不至于連雜拌、劈桿子（又名小萍）、單刀二套（又名單刀摘豆角）這些傳統(tǒng)把子都不會吧？隨便摘哪一套把子重新組合一下，不就避開重復(fù)了。況且也有前面打劈桿子接“打二桿槍”的，何至于非要打“大鎖喉”，也不怕觀眾審美疲勞！“打二桿槍”是較有名氣的傳統(tǒng)對打，但以今天的眼光看來，刀、槍的對打動作、調(diào)度都很單一，是其不足之處。第六對是時增帥的“單刀拐”，以前沒見過，不知是傳統(tǒng)把子，還是新編的。不過“拐”的特點表現(xiàn)不突出，從頭到尾拿“拐”當(dāng)?shù)队?，這還用拐干什么？另外中間重復(fù)二番打也不必要。第七套是王鵬飛用真刀打的單刀槍接檔子。京劇武打在接受武術(shù)對打的基礎(chǔ)上，一直保留了真刀真槍的對打。但真刀真槍，還有大梢子棍、雙梢子棍、三節(jié)棍這些把子在對打中，不僅要有一把力氣，最主要的是要有準(zhǔn)確度，這需要演員平時就要保持訓(xùn)練。如果在演出需要時才臨時練習(xí)是不行的。以我對京劇武戲的了解，平時用真刀真槍打把子練習(xí)是沒有的。所以，用真刀真槍上臺，效果并不好。當(dāng)然，在這里王鵬飛也并非是露真刀真槍這一手，主要還是看“群檔子”。而這個“群檔子”配合得比較嚴(yán)。最后是郝杰的“走跤”，幾乎將傳統(tǒng)組合技巧都用上了，也很不錯。如能加上一些新興的技巧，那就錦上添花了。

客觀地說，上述幾位武丑演員手里、技巧都不錯?？上У氖菦]有創(chuàng)新把子。不是組合把子、就是套用別人的把子。在故紙堆里尋章摘句，沒有新意。這充分暴露了京劇武打設(shè)計人才，尤其是優(yōu)秀人才的極度缺乏。已經(jīng)和京劇武戲鼎盛時期相去甚遠(yuǎn)，更不符合當(dāng)今社會對京劇武戲發(fā)展的需求。由此，我就更加敬佩像張云溪、張春華、郭玉昆那樣的京劇表演藝術(shù)家，他們不僅有突破傳統(tǒng)的勇氣，更有創(chuàng)新的本領(lǐng)。這是值得我們永遠(yuǎn)學(xué)習(xí)的。