江宇琦

導(dǎo)語：

繼《七月與安生》、《八月未央》之后，安妮寶貝的《彼岸花》也要被搬上熒幕了。

在IP影視化改編日漸低迷的今天，安妮寶貝會(huì)在市場(chǎng)上撕開一道口子么？

近日，改編自安妮寶貝首篇長(zhǎng)篇小說《彼岸花》的同名電視劇正式宣布啟動(dòng)拍攝，對(duì)外宣布的制作金額高達(dá)3億元之多。

算上斬獲大獎(jiǎng)無數(shù)的《七月與安生》以及即將上線的《八月未央》，這已是作為一代80、90后青春記憶的安妮寶貝，第三部被搬上熒幕的作品了。

《彼岸花》匯集了都市、懸疑、愛情等元素，這些都是當(dāng)下IP劇所熱衷的領(lǐng)域，因而競(jìng)爭(zhēng)也格外慘烈。那么，在IP劇市場(chǎng)呈現(xiàn)一片低迷、眾多大IP被退片的今天，選擇將《彼岸花》影視化是個(gè)明智之舉么？

IP劇的冬天，應(yīng)該如何突圍？

在這個(gè)時(shí)候選擇將《彼岸花》這個(gè)大IP影視化，無疑是要冒一些風(fēng)險(xiǎn)的。

過去的兩三年時(shí)間里，IP一直是整個(gè)影視行業(yè)最熱門的話題。尤其是“IP+鮮肉”的商業(yè)模式，成功將IP的原作粉和明星的粉絲們都吸引了過來，成為了這些年里最火爆、最賺錢的模式。

可就在各家影視公司都開始瘋狂囤積IP、海量IP劇開始進(jìn)入制作時(shí)，2017年，IP劇市場(chǎng)突然迎來了一個(gè)寒冬期。

據(jù)知情人透露，現(xiàn)階段很多公司手上擠壓了大量知名IP卻不敢輕易影視化，唯恐失敗砸在手中。

那IP劇真的就沒有希望了么？

實(shí)則不然。其實(shí)看看當(dāng)下，不管是大熱的《楚喬傳》還是剛剛完結(jié)的《歡樂頌2》，盡管IP劇的命運(yùn)普遍不太理想，但時(shí)下占據(jù)市場(chǎng)的劇集中，IP劇仍舊占了很大比重。

所以并非是做IP必死，關(guān)鍵在于怎么做。一位業(yè)內(nèi)人士向我們表示，當(dāng)下IP劇面臨的最大問題在于同質(zhì)化嚴(yán)重、情節(jié)注水較多、套路感太強(qiáng)，很多劇看上去有著不錯(cuò)的故事、強(qiáng)大的明星陣容，但“故事太爛”使其最終無法突圍。如果說IP和明星能決定一部劇的下限，保證基本收視，那最終能不能突圍，能不能成為頭部作品，還是要看故事本身和制作水平。

安妮寶貝或許是個(gè)不錯(cuò)的選擇？

那么《彼岸花》會(huì)是當(dāng)下市場(chǎng)所需要的那類IP影視作品么？

在成片出來之前，下任何結(jié)論或許都為時(shí)尚早，但單從IP本身來看，安妮寶貝或許是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。

安妮寶貝這個(gè)名字，想必80、90后的讀者們都不會(huì)陌生，她與韓寒、郭敬明、饒雪漫等都是一代人的回憶。

作為安妮寶貝首部長(zhǎng)篇小說，《彼岸花》一經(jīng)出版，立刻引起了巨大的轟動(dòng)，不僅多次再版、銷量極高（安妮寶貝此后多年都進(jìn)入到了中國(guó)作家富豪榜前十），口碑更是一路飆升。時(shí)至今日，該作品在豆瓣上的評(píng)分依舊高達(dá)8.1。

然而在IP熱到來之際，當(dāng)大量知名IP被影視公司收購(gòu)并宣布了影視化時(shí)，安妮寶貝的作品卻遲遲沒有動(dòng)靜，似乎不大被影視公司看好。

或許是相較于許多網(wǎng)絡(luò)小說，安妮寶貝的作品沒有那么多“噱頭”：宮斗撕逼、打怪升級(jí)、家族恩怨、懸浮虐戀……所以在想賺快錢的公司看來，并不是最佳選擇。

然而，隨著《七月與安生》大熱，捧出了兩位金馬影后，也讓投資方看到了市場(chǎng)對(duì)于安妮寶貝作品的期待。不僅《八月未央》的影視化進(jìn)程大大加快，《彼岸花》這部長(zhǎng)篇小說處女座也順勢(shì)獲得了影視化的機(jī)會(huì)。

原著中，作者呈現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)情節(jié)與電影故事敘述兩條線索，交錯(cuò)發(fā)展；加上時(shí)間線較復(fù)雜，涉及的人物較多，所以故事本身具有很大的看點(diǎn)。

這也讓作為愛情故事的這部小說，可以不僅僅局限于愛情之上，而增加了更多懸疑與自我成長(zhǎng)的因素在其中。

文學(xué)藝術(shù)性強(qiáng)與原作意識(shí)流式的撰寫手法，大大增加了《彼岸花》的改編難度，如何恰到好處地還原小說中的精髓和藝術(shù)性，又能在影視展示上不給觀眾以空洞、懸浮的感覺，成為《彼岸花》登上熒屏的一大難題。

這想必也是遲遲沒人敢將它搬上熒幕的一大重要原因。

但反過來，這或許也將成為《彼岸花》影視版的一大亮點(diǎn)。更復(fù)雜的故事給了影視改編更大的操作空間，讓劇情更加充實(shí)，而不用為了湊數(shù)而注水；這一題材也和現(xiàn)在市面上火熱的古裝、玄幻類IP截然不同，差異化的競(jìng)爭(zhēng)正是市場(chǎng)所期待的。

據(jù)介紹，《彼岸花》在改編上打破原著小說的敘述方式，將小說中喬曼筆下的南生視為喬曼的“前世”，并創(chuàng)新性地加入懸愛元素，將人設(shè)、故事、劇情進(jìn)行有邏輯、有深度的重新編排。

因而盡管尚不知影視化后的《彼岸花》會(huì)是怎樣的，但從故事本身入手，而不是單純追熱度、搶噱頭，或許將成為該劇突出重圍的關(guān)鍵。

傳統(tǒng)影視人更適合IP?。?/p>

除了安妮寶貝的加持，本次《彼岸花》影視化還有一個(gè)較為值得關(guān)注的點(diǎn)——主創(chuàng)陣容+3億投資。

擔(dān)當(dāng)主演的林允與宋威龍，一個(gè)是95后后票房冠軍小花，一個(gè)是國(guó)民校草，二人首度合作，是本劇的一大看點(diǎn)。

該劇的導(dǎo)演王小康是內(nèi)地知名導(dǎo)演，此前曾拍攝過《裸婚》、《閃婚》、《錢多多嫁人記》、《新女婿時(shí)代》、《中國(guó)家庭》、《宣武門》等作品，即將上線的《八月未央》也是由他執(zhí)導(dǎo)的。

本劇的編劇，則是王小康的黃金搭檔王靜茹，由此二人搭檔合作《中國(guó)家庭》、《閃婚》、《裸婚》、《新女婿時(shí)代》、《老公的春天》等作品都是叫好叫座的代表。

從此前二人合作的戰(zhàn)果來看，這回的《彼岸花》應(yīng)該不會(huì)叫人失望。

其實(shí)，長(zhǎng)久以來在影視圈有很多傳統(tǒng)的影視工作者并不是很愛接觸IP類的作品，尤其是網(wǎng)絡(luò)屬性較強(qiáng)的作品。

盡管，與純網(wǎng)文相比而言，《彼岸花》算是傳統(tǒng)文學(xué)作品，但安妮寶貝“出身于”互聯(lián)網(wǎng)所帶有的一些特點(diǎn)，也較多得融合在了這部作品里。這雖然給網(wǎng)友一種天然的親切感，卻也給了傳統(tǒng)影視人一種距離感。

但隨著《歡樂頌》、《鬼吹燈》等作品大獲成功，也讓人們看到了網(wǎng)絡(luò)與傳統(tǒng)結(jié)合的可能性，現(xiàn)如今成功的IP劇中，有不少都是善于拍傳統(tǒng)題材的影視工作者來操刀的。

一方面，傳統(tǒng)影視行業(yè)發(fā)展多年，影視工作者們經(jīng)驗(yàn)豐富，能夠準(zhǔn)確把握到觀眾的喜好，給IP劇在流行元素之外，注入更多的東西。

另一方面，我國(guó)傳統(tǒng)影視創(chuàng)作的體系已經(jīng)相對(duì)成熟，能夠彌補(bǔ)一些IP作品在內(nèi)容、結(jié)構(gòu)上存在的不足，在原有的基礎(chǔ)上為作品增色。

故讓這樣一個(gè)有著豐富電視劇創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的團(tuán)隊(duì)來創(chuàng)作《彼岸花》，我認(rèn)為非但不會(huì)有損它原本的色彩，反而有可能最大程度的挖掘其故事性，讓它更加貼近受眾，更符合我們的觀影習(xí)慣。

除此之外，本劇的投資和在制作上下的功夫也是本劇值得關(guān)注的點(diǎn)之一。

王小康導(dǎo)演在接受采訪時(shí)表示，3億投資在青春劇里實(shí)屬罕見，而這其中有三分之二的經(jīng)費(fèi)用在了置景和制作上。

據(jù)了解，《彼岸花》的拍攝分會(huì)在國(guó)內(nèi)和國(guó)外兩部分進(jìn)行：國(guó)內(nèi)部分主要負(fù)責(zé)營(yíng)造夢(mèng)幻感覺的內(nèi)景，集中于北京和天津兩地拍攝，劇組為此特意搭建了逾3萬平米的內(nèi)景；國(guó)外部分，會(huì)去藝術(shù)之都法國(guó)和西班牙進(jìn)行取景拍攝。

比起摳像、P圖，或許這樣用心的拍攝更容易讓觀眾感受到當(dāng)年讀書時(shí)的那份記憶。

綜上，雖然要想看到《彼岸花》的成片還尚需時(shí)日，但是就目前放出的消息來看，這部作品值得被期待。也希望更多的IP作品，能夠在故事本身和制作商多下功夫，而不是隨大流、賺快錢，這樣只會(huì)很快被市場(chǎng)所淘汰。