郭紅霞+王良安

摘 要：作為中華民族的發(fā)祥地之一，河南的文化博大精深，其中最知名的非豫劇莫屬。我國(guó)主要有五大劇種，豫劇是其中之一，誕生于我國(guó)的中原大地。不同的劇種存在著一定的語言差異，而受到河南地區(qū)方言的影響，豫劇唱腔具有其獨(dú)特的語言特性。

關(guān)鍵詞：豫??；唱腔；語言藝術(shù)

一、前言

豫劇在我國(guó)具有比較深遠(yuǎn)的影響，除了河南當(dāng)?shù)孛裰鞣浅Ｏ矚g豫劇外，豫劇也受到全國(guó)多數(shù)地區(qū)的人們的歡迎，比如河北地區(qū)、山東地區(qū)和陜西地區(qū)等。豫劇不僅是河南省的劇種的代表，更是傳統(tǒng)文化藝術(shù)的珍品。豫劇以其獨(dú)有的語言特色歷經(jīng)歷史長(zhǎng)河的發(fā)展而經(jīng)久不衰，隨著時(shí)代的發(fā)展豫劇也呀不斷的進(jìn)步，發(fā)展成了很多流派，并且不同的流派具有不同的語言特色，因?yàn)椴煌牧髋煞植荚诤幽系牟煌貐^(qū)，而地區(qū)與地區(qū)之間的語言存在著一定的差異，使得豫劇具有著不同尋常的獨(dú)特性，這也是河南豫劇成為我國(guó)五大劇種的原因之一。 本文對(duì)豫劇和唱腔進(jìn)行了簡(jiǎn)單的介紹，分析了河南豫劇唱腔的主要特點(diǎn)，對(duì)唱腔的源流和流派進(jìn)行了概述，重點(diǎn)分析了語言對(duì)河南豫劇唱腔的影響作用以及豫劇唱腔的語言運(yùn)用特點(diǎn)。

二、豫劇簡(jiǎn)介

豫劇也叫河南謳或者河南高調(diào)，原名為河南梆子，起源于上世紀(jì)三十年代，到了二十世紀(jì)五十年代時(shí)得到了政府和民眾的認(rèn)可，此時(shí)才有了河南梆子的專稱，之后，豫劇隨著新中國(guó)的成立而取得了不斷的發(fā)展，到現(xiàn)在已經(jīng)成為了家喻戶曉的我國(guó)五大劇種之一，也是我國(guó)的最大的地方戲種，廣受歡迎。

三、唱腔簡(jiǎn)介

唱腔是河南豫劇的最大的特色，具有鮮明的藝術(shù)個(gè)性，在豫劇的關(guān)鍵情節(jié)通常以大段的唱腔進(jìn)行，將人物的性格和感情以唱的形式表達(dá)出來，有利于整個(gè)劇情的發(fā)展。河南豫劇的唱腔主要包括兩大聲腔，即，豫西腔和豫東腔，其中東西腔的劃分以鄭州為界限，鄭州及鄭州以西的為豫西腔，以東則為豫東腔。

1.源流

對(duì)于豫劇唱腔的源流目前并沒有一個(gè)確切的答案，有一種說法是其在河南的民間音樂的基礎(chǔ)上形成，靈活不斷的發(fā)展及與民間音樂的融合，形成了豫劇唱腔。而依據(jù)《辭海》的記載，豫劇則來源于蒲州的梆子和明代的秦腔，后來又和河南的民間小調(diào)進(jìn)行了融合，最終發(fā)展成了豫劇。

2.特點(diǎn)

豫劇的發(fā)展歷史非常悠久，其之所以能夠經(jīng)久不衰是因?yàn)樵【哂凶陨愍?dú)特的優(yōu)勢(shì)，此處重點(diǎn)介紹唱腔的特點(diǎn)優(yōu)勢(shì)。豫劇的演唱有很多種風(fēng)格，以大場(chǎng)面戲?yàn)橹?，因?yàn)榇髨?chǎng)面的戲氣勢(shì)比較磅礴，更受到民眾的喜愛，當(dāng)然也有委婉而又細(xì)膩的風(fēng)格，也頗受民眾喜愛。豫劇唱腔吐字清晰，語速適中，整體旋律美而流暢，節(jié)奏鮮明。唱詞的內(nèi)容貼近生活實(shí)際，易于民眾接受，唱詞相對(duì)口語化，易于聽眾理解，聽眾的情感容易被唱詞的內(nèi)容感染。豫劇以唱見長(zhǎng)，唱功內(nèi)容多，白口相對(duì)較少，符合民眾的聽?wèi)蚩谖?，且演員們隨著鑼鼓聲響蹦跳走扭，民眾甚是喜愛。豫劇的演員在進(jìn)行唱功練習(xí)時(shí)多發(fā)長(zhǎng)腔，且通常大聲念白，行腔的韻味十足。故事的情節(jié)層次鮮明、有理有據(jù)、矛盾沖突分明而尖銳，且人物的性格較為突顯。豫劇的腔調(diào)多為硬直且高亢，演員的表情也配合腔調(diào)而表現(xiàn)的率直康爽，是河南人民的地方戲，也是我國(guó)最大的地方戲種。

3.流派

目前，豫劇唱腔的流派有四個(gè)，即，豫西調(diào)、豫東調(diào)、沙河調(diào)和浮祥調(diào)，其中沙河調(diào)和浮祥調(diào)是由原河南文化局副局長(zhǎng)馮紀(jì)漢加上的。

豫東調(diào)。豫東調(diào)是豫劇四大流派中流布地域最廣的一個(gè)，以商丘為中心，分布在鄭州的東面，它以bE調(diào)的5----5高音為常用音域，主音落5。豫東調(diào)的男聲具有高昂和挺拔的特點(diǎn)，女聲則具有俏麗、尖細(xì)的特點(diǎn)。

豫西調(diào)。豫西調(diào)也叫西府調(diào)，俗稱“靠山吼”，其風(fēng)格具有渾厚、悲壯和蒼勁深沉的特點(diǎn)，主要分布在以洛陽為中心的鄭州以西的地區(qū)，其中包括鄭州地區(qū)，它以bE的1----1高音為常用音域。

沙河調(diào)主要分布在扶溝和鄢陵一帶，沙河調(diào)的唱腔受到淮北的一些民間曲調(diào)的影響取得了一定的發(fā)展，具有聲音嘹亮、情緒激昂的特點(diǎn)，地方特色比較濃郁，然而由于豫西調(diào)和豫東調(diào)的混合的新唱法的出現(xiàn)等原因沙河調(diào)逐漸的被淡化。

浮祥調(diào)主要流行于以開封為中心的地區(qū)，浮祥調(diào)的名字來源于浮祥縣這個(gè)名詞，浮祥調(diào)有著自己的唱腔和傳統(tǒng)的板式，其唱腔比豫東調(diào)要更加的細(xì)膩，雖然取得了一定的發(fā)展，但是目前卻出現(xiàn)了異化的現(xiàn)象。

四、語言對(duì)豫劇唱腔的重要影響

1.語言對(duì)唱腔旋律的影響

豫劇的腔調(diào)受到河南方言的影響，其唱腔在很大程度上于河南方言的語調(diào)成仙出了相似性。與普通話的平仄音調(diào)不同，河南方言的音調(diào)是由多種聲調(diào)進(jìn)行相互轉(zhuǎn)化而形成的，比如陰平、陽平以及入聲和去聲等多種聲調(diào)進(jìn)行轉(zhuǎn)化，這在某種程度上解釋了豫劇唱腔的旋律多樣性的原因。因此，可以說，豫劇唱腔旋律是在河南方言的基礎(chǔ)形成的，因此豫劇中演員表達(dá)情緒的語氣也具有獨(dú)特的地方方言性特點(diǎn)。

2.語言對(duì)唱腔腔調(diào)的影響

上文中提到過豫劇唱腔目前主要有四種，此處重點(diǎn)分析語言對(duì)豫西調(diào)和豫東調(diào)的影響。豫東調(diào)主要形成于以開封為中心的鄭州以東地區(qū)，收到當(dāng)?shù)胤窖缘挠绊?，豫東調(diào)具有唇音較多、假音使用較多的特點(diǎn)，其中念白多使用假音，另外還具有音調(diào)較高且吐字輕快的特點(diǎn)，此特點(diǎn)在豫東調(diào)的女生的發(fā)音上顯得更加的明顯，其發(fā)音比較尖、比較細(xì)，總體來說豫東調(diào)唱腔主要集中于sol音和高re之間，按照sol、la、高re、中si、la、sol、re、fa、sol的音調(diào)進(jìn)行。而豫西調(diào)形成于以洛陽為中心的鄭州以西地區(qū)，受到該地區(qū)言的影響，豫西調(diào)以委婉、柔和的腔調(diào)為主，舒緩的腔調(diào)更收到當(dāng)?shù)孛癖姷南矏郏ノ髡{(diào)將唱腔集中于do和sol之間，其旋律則按照sol、高do、中l(wèi)a、sol、mi、re、do的音調(diào)進(jìn)行的。

3.語言對(duì)唱腔風(fēng)格的影響

豫劇的唱腔吐字清晰，演員情緒高昂，這些特點(diǎn)的形成與當(dāng)?shù)氐恼Z言有著不可分割的聯(lián)系。在發(fā)音方面，河南方言將重音放在那些陽平音調(diào)的字上，因此豫劇經(jīng)常在唱詞中加入陽平字，因?yàn)殛柶阶值陌l(fā)音高、語氣短促以及落勢(shì)快的特點(diǎn)使用能夠使豫劇的腔調(diào)更加的形象、更加的有感染力。另外，豫劇中還經(jīng)常引用一些當(dāng)?shù)刂V語，使得豫劇的地方特色更加的濃厚，更加的受民眾的歡迎。此外，一些當(dāng)?shù)厝耸褂玫恼Z氣詞的在豫劇中的使用使得豫劇更能夠?qū)⑶榫w和情感充分的表達(dá)出來，比如“呵呀嗨呦”和“呀”等的使用使得唱腔的生活化風(fēng)格更加的突顯。

五、豫劇唱腔的語言運(yùn)用的特點(diǎn)分析

1.豫劇語言的運(yùn)用具有通俗性特點(diǎn)

豫劇運(yùn)用的語言相對(duì)通俗、平白，聽眾能夠比較容易的聽懂其內(nèi)容，并能夠根據(jù)劇情的發(fā)展理解其深刻的意義，看似通俗的語言卻使得豫劇更具藝術(shù)性、更具魅力。具體表現(xiàn)為：

首先，豫劇選用口語化的語言。河南豫劇的唱詞通常引用當(dāng)?shù)氐目谡Z，而口語化的表達(dá)方式更加的吸引當(dāng)?shù)厝罕?，使得豫劇具有?dú)特的魅力，進(jìn)而受到全國(guó)范圍內(nèi)越來越多的民眾的歡迎。比如，《誰說女子不如男》中花木蘭以直接口語的形式對(duì)表達(dá)了女子并非清閑的觀點(diǎn)。

其次，豫劇選用生活化的語言。豫劇唱詞中的語言大多來自當(dāng)?shù)孛癖姷恼鎸?shí)生活，因此具有鮮明的生活氣息，而生活化的語言更迎合當(dāng)?shù)孛癖姷穆爲(wèi)蝻L(fēng)格的需求。

再次，豫劇選用能夠體現(xiàn)人物性格的語言。豫劇中唱詞人根據(jù)不同角色選用不同的能夠展現(xiàn)人物性格的語言，使得劇中的角色的性格鮮明突出，使戲曲更加的迷人和獨(dú)特。比如，《誰說女子不如男》中，花木蘭直接指出“劉大哥講話理太偏”，此唱詞直接將花木蘭的直接、正義和豪爽的性格表現(xiàn)了出來。

2.豫劇語言的運(yùn)用具有地域性特點(diǎn)

豫劇的唱詞和需要具有鮮明的地域性特點(diǎn)，豫劇的基礎(chǔ)語言建立在當(dāng)?shù)胤窖缘幕A(chǔ)之上，使得豫劇更具獨(dú)特性。河南方言節(jié)奏比較沉穩(wěn)，句式相短小精煉，且詞匯內(nèi)容豐富，因此豫劇也采取了簡(jiǎn)短的句式、明快的節(jié)奏和豐富的詞匯，使得豫劇的唱詞具有詼諧和俏皮的特點(diǎn)。豫劇語言的地域性特征主要表現(xiàn)為：首先，豫劇將大量的地方俗語和諺語引入曲目的唱詞中，使得豫劇更加的接近民眾生活，聽眾的情感更容易被唱詞的內(nèi)容感染。其次，引用了大量的當(dāng)?shù)胤窖裕乖「軌蛭癖姷呐d趣，易于民眾接受，易于聽眾理解。

3.豫劇語言的運(yùn)用具有鄉(xiāng)土性特點(diǎn)

豫劇唱詞的素材多是由作詞者挖掘自當(dāng)?shù)氐拿袼咨?，因此，唱詞的鄉(xiāng)土氣息比較濃郁。豫劇將人物的性格以鄉(xiāng)土的語言表達(dá)出來，使豫劇頗受歡迎。而且唱詞中的評(píng)價(jià)性語言在很大程度上反應(yīng)了當(dāng)?shù)孛癖姷乃枷胍约皩?duì)待生活的態(tài)度，可以說豫劇的唱詞是對(duì)當(dāng)?shù)孛癖娬鎸?shí)生活的寫照，因此，豫劇頗受民眾歡迎。比如，豫劇唱詞中即使是帝王將相的角色的言語表達(dá)也帶有濃烈的鄉(xiāng)土氣息，如，《劈殿》這一曲目中，程咬金說“俺眼睛紅了認(rèn)不得人”，這句話就是來自當(dāng)?shù)氐姆窖裕梢姶饲康泥l(xiāng)土氣息是多么的濃厚。

六、結(jié)語

豫劇是我國(guó)的傳統(tǒng)文化的重要組成部分之一，它體現(xiàn)了勞動(dòng)人們的優(yōu)良的傳統(tǒng)美德，是人們的精神財(cái)富，給人們的生活增添了無限的色彩。而不同的戲曲具有不同的語言特征，豫劇作為我國(guó)五大戲種之一以與河南方言的完美結(jié)合為特點(diǎn)，即具有河南方言的通俗性特點(diǎn)、語言的地域性特點(diǎn)和濃重的鄉(xiāng)土性特點(diǎn)。因此，豫劇能夠反應(yīng)河南地區(qū)的人文特點(diǎn)和民俗風(fēng)情，當(dāng)?shù)卣Z言在豫劇中的巧妙應(yīng)用對(duì)于當(dāng)?shù)氐奈幕l(fā)展起到了巨大的推動(dòng)作用。語言對(duì)豫劇的唱腔旋律、唱腔的腔調(diào)和唱腔風(fēng)格有些重要的影響作用，同時(shí)在一定程度上豫劇對(duì)當(dāng)?shù)胤窖缘氖褂靡材懿粌H當(dāng)?shù)卣Z言的進(jìn)一步發(fā)展。

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