顧慶

西方人能真懂中國畫的不多，但在欣賞中國畫的西方人看來，西方現(xiàn)代派的重主觀表現(xiàn)與中國畫的寫意性有著某種類似的特性。西方繪畫重在表面形影的描摹，而中國畫重在表達主體的審美意味和精神意蘊，這個精神包含了主體對世界的理解、對生命的感悟、對社會現(xiàn)實與自我人生的思考和態(tài)度等內(nèi)容。

正是中國畫形態(tài)結(jié)構(gòu)中的物質(zhì)材料、形式語言、審美觀念和藝術(shù)精神的特殊性及各結(jié)構(gòu)層面之間的共同建構(gòu)決定了中國畫的個性。如何能在不超越中國畫形態(tài)的限度上創(chuàng)新成為現(xiàn)代中國畫家在創(chuàng)作中需要思考的問題。初識林矗的畫，我不由想到中國畫的幾大境界：荒寒之境、蒼古之境、蕭疏之境、煙潤之境。但這里僅僅是想到，古代文人是要在山水中追求一種理趣，哲理化、倫理化等趣味都遠(yuǎn)勝于對外形的描繪，這是那個“成教化、助人倫”的特定時代賦予古代文人的使命。而林是現(xiàn)代人，在他的畫中，我們?nèi)匀荒軌蚩吹缴剿嬎械摹奥?lián)系的生命形成彼此激蕩的趣味”，這里的生命意識在林的山水中轉(zhuǎn)變?yōu)閷ΜF(xiàn)代生活的熱情、對生活之自然狀態(tài)的追求，讓我們更貼近生活的本真。林矗在從他眼中的山水到手中的山水的傳達過程中寄予了他對現(xiàn)代生活的感悟。他將西方現(xiàn)代派對純粹物質(zhì)形式層面的色彩觀念用在他的山水中，這些不是機械的挪用，而是為他的現(xiàn)代生活感悟服務(wù)的。從這一點看，他沒有受到中西方繪畫語言概念的束縛。

“中國畫作品以一種有機的生命體而存在，材料與語言、藝術(shù)手法與審美感受、審美感受與藝術(shù)精神是緊密交融的。這就意味著藝術(shù)創(chuàng)造能力的獲得不是通過某種單一途徑而實現(xiàn)的?！痹诿撾x他的審美觀念和藝術(shù)精神的作用的條件下，這些色彩只是色彩，不能變?yōu)樨S富的生活內(nèi)容。林矗的山水色彩只是一種符號，是一種現(xiàn)代生活的符號，多半是翠綠色的、生命的色彩。生命意識是中國畫中的永恒的主題，自古山水畫千人千面，但共同點是畫家都在用自己的方式表達人生觀、世界觀，正因為如此，我們才得以認(rèn)識不同的時代、不同的時代精神。