謝有順　李德南

最近這些年，青年作家已成為中短篇小說寫作的重要力量，我們幾乎會在每一份、每一期的文學(xué)期刊上與他們的作品相遇，甚至很多刊物都專門設(shè)立了有年齡限制、以代際來劃分的欄目，重木也藉此逐漸進(jìn)入讀者的視野。

重木既寫隨筆、詩歌，也寫小說、評論，其中又以小說創(chuàng)作最為引人注目。重木的閱讀面較廣，喜歡理論和哲學(xué)，有著較為開闊的知識視野。他的小說也帶有濃重的思辨氣質(zhì)。比如短篇小說《看向深淵》，在立意上與尼采那個(gè)著名的說法形成了有趣的互文——“與惡龍纏斗過久，自身亦成為惡龍；凝視深淵過久，深淵將回以凝視?！?/p>

本期參與寫作評論的，是袁敦衛(wèi)和鄭潤良兩位青年批評家。

鄭潤良在《思考者重木和他的小說》一文中認(rèn)為重木的作品可以分為現(xiàn)實(shí)風(fēng)格小說與幻想小說這兩類，同時(shí)對重木的當(dāng)期作品《你聽說過一個(gè)叫霧山的地方嗎？》進(jìn)行了精彩的闡釋。

袁敦衛(wèi)的《精神的逃離與報(bào)復(fù)的快意》一文，則對重木的小說創(chuàng)作進(jìn)行了相對全面的解讀。“重木用寫作為一群想象中的青年人完成了一場針對家庭的精神逃離。在我看來，‘逃離正是重木短篇小說中最顯眼的精神主線。從更寬泛的人生意義來看，這種逃離不專屬于青年人，也屬于對生命還有未知期待的‘老先生們?！边@是袁敦衛(wèi)文章中非常重要的論點(diǎn)。他在文章中還針對這種精神出逃的寫作傾向從文化層面進(jìn)行探討，也指出了這種傾向的局限。他在文中提出的這些觀點(diǎn)，值得思考。