趙季平：在不被人注意的角落起飛
——原西安音樂學(xué)院院長(zhǎng)趙季平央視勵(lì)志開講

從《好漢歌》到《妹妹你大膽地往前走》，他創(chuàng)作的音樂作品，融大俗于大雅，既樸實(shí)又深刻，成為大眾傳唱的經(jīng)典，他就是中國(guó)著名作曲家趙季平。

這可能是我人生第一次在電視上開講。在不被人注意的角落起飛，這句話是我年輕時(shí)跟搞藝術(shù)的朋友們?cè)谝黄鹆奶鞎r(shí)想到的。當(dāng)時(shí)聽了覺得挺有詩(shī)意，但實(shí)際上這句話里的深意在經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的沉淀后才懂得。我覺得用16個(gè)字概括最恰當(dāng)：甘于寂寞，心態(tài)平和，逆向思維，持之以恒。這么多年我就是這樣走過來的。

心胸有多大，世界才會(huì)有多大

我想講一講音樂，你們熟悉的3部電影背后的故事。第一個(gè)故事是關(guān)于《黃土地》的故事。1983年11月底某天下午，有人敲我家的門，開門后，一位年輕人說：“我們是廣西電影制片廠青年攝制組的，這是我們的導(dǎo)演陳凱歌，這是我們的美工何群，我是這部電影的攝影師張藝謀，咱們是老鄉(xiāng)，我也是西安的?！彼麄冋f青年攝制組要拍部電影，那時(shí)不叫《黃土地》，叫《深谷回聲》。他們想找一個(gè)音樂學(xué)院畢業(yè)的和他們年紀(jì)相當(dāng)?shù)娜藫?dān)任作曲家，但要藝術(shù)追求一致。我那時(shí)30多歲，還算青年，就把我的作品——管子協(xié)奏曲《絲綢之路幻想組曲》放給他們聽了。在樂章的尾聲，凱歌笑了，其他人都沒表情。藝謀說：“你就等消息吧。”

第二天我有事去郵局，鬼使神差，這3位也在那，而且他們先發(fā)現(xiàn)了我。然后凱歌就說：“藝謀，咱這合作的作曲家，看看這人心眼大小，別要那小肚雞腸的。”于是凱歌跟我說：“季平，你們西安音樂學(xué)院的老師推薦可不是你一個(gè)人，還有樂團(tuán)一位作曲和音樂學(xué)院一個(gè)作曲。”一聽名字，我說：“樂團(tuán)這個(gè)作曲比我年紀(jì)長(zhǎng)，非常有才華，很棒，如果你到樂團(tuán)去找不著人，我?guī)銈內(nèi)??！彼f：“不用你帶，你說說那音樂學(xué)院的。”我說：“音樂學(xué)院那個(gè)作曲家是我的小兄弟，他現(xiàn)在是非常有才華的青年作曲家了?！蔽艺f都很好，如實(shí)地推薦了他們。其實(shí)他們已經(jīng)定我了，這就是給我下一套，看看我是不是小肚雞腸。實(shí)際上，我人生宗旨的第二條就是心態(tài)平和，與人為善，這個(gè)非常重要。一個(gè)藝術(shù)家的心胸有多大，今后的世界才會(huì)有多大。

睡覺時(shí)要把衣服吊在房梁上

記得1984年的元月2日，我們坐了輛四面透風(fēng)的面包車，向零下十多攝氏度的延安進(jìn)發(fā)，走了一天。張藝謀穿的褲子，你們可能都沒見過，四五十年代農(nóng)民穿的那種緬襠褲、大棉褲，腰很長(zhǎng)，要拿一個(gè)繩綁起來，因?yàn)樘?。到了陜北，我們住的地方就是一張土炕，土炕上面一張席，席上面有一個(gè)小薄褥子是黑的，被子也全是黑的，被子縫上有白顏色的小動(dòng)物的蛋，就是虱子。我們?cè)趺此X呢？全裸，把衣服拿皮帶一綁吊到房梁上。晚上睡覺蓋著那又黑又臭的被子。但是大家的精神頭特別好，一路上談的全是《黃土地》的藝術(shù)和追求。為了這個(gè)采風(fēng)我們?cè)陉儽贝艘粋€(gè)多月，走村串戶，回來后我們就開始創(chuàng)作?！饵S土地》是新時(shí)期電影一個(gè)里程碑，因?yàn)樗乃囆g(shù)取向，我們用了逆向思維，以前電影的做法我們都回避。比如說當(dāng)大的唱段出來時(shí)，一般在電影中間都是抒情段落，空鏡頭。而在這個(gè)電影中，當(dāng)翠巧送顧青走時(shí)，翠巧黃土地放歌的情節(jié)中，她說顧大哥我給你唱小曲了，伴奏是風(fēng)，就山野的風(fēng)，就是一個(gè)人的獨(dú)白在唱。這是以前的電影沒有的。從攝影的鏡頭上，張藝謀在構(gòu)圖上吸取了大量長(zhǎng)安畫派的手法，凱歌的導(dǎo)演手法也是新的思維，所以取得了空前的成功。1988年，我、藝謀、凱歌是同臺(tái)拿到金雞獎(jiǎng)，我覺得這個(gè)還是藝術(shù)理念逆向思維和持之以恒的結(jié)果。

到了黃河邊的郟縣，我跟藝謀住一個(gè)窯洞。我發(fā)現(xiàn)張藝謀很厲害，他有很多卡片，一摞一摞的，有畫的，有文字的，這都是他看那些優(yōu)秀電影作的記錄。他說這個(gè)鏡頭怎么處理，如果叫他當(dāng)導(dǎo)演他會(huì)怎么去處理。他說：“季平，我也得當(dāng)導(dǎo)演?！蔽艺f：“你下這么大的功夫，那絕對(duì)是好導(dǎo)演?！彼f：“有你這話，我這第一部電影得請(qǐng)你給我作曲。”我說：“沒問題?！蔽覙分?。

張藝謀在1987年，拿著《紅高粱》的劇本來了。我們又在一起討論了一下午，就討論藝術(shù)取向。這個(gè)電影有前期音樂，就是《顛轎曲》、《妹妹你大膽地往前走》、《酒神曲》。姜文唱的《妹妹你大膽地往前走》是第二稿，第一稿我們想用戲曲的辦法寫。結(jié)果寫了第一稿，姜文學(xué)不會(huì)。后來我跟藝謀商量，我說：“藝謀咱不走這一路，咱就是用北方風(fēng)格寫。”我在榆林采風(fēng)的時(shí)候，有一個(gè)打夯的歌。老百姓打夯，“嗨呼嗨呼嗨呀”。到了《妹妹你大膽地往前走》的后面，“從此后你搭起那紅繡樓呀，拋撒著紅繡球呀，與你喝一壺呀，紅紅的高粱酒呀?！边@就變成了一首土匪給自己心上人唱的情歌，這再民間不過了。如果你寫一個(gè)很有文化的，然后叫一個(gè)美聲唱法在那唱，這電影就完了。

當(dāng)時(shí)看著這個(gè)場(chǎng)面，渾身發(fā)抖

《紅高粱》里的幾首歌極為重要，要體現(xiàn)出人物的內(nèi)心情感，配樂就更“要命”了。大家應(yīng)該記得姜文這個(gè)土匪把鞏俐扮演的新娘子從驢背上搶了后，到了高粱地，那是個(gè)重頭戲。這音樂怎么寫？后來我想了個(gè)辦法，用36支嗩吶模擬人聲吶喊，背后用4支笙，從最低音到最高音排了一個(gè)音團(tuán)。譜子寫出來以后，不瞞你說，我們老師看完以后說：“季平，你這是胡鬧?！蔽蚁耄[就胡鬧，試一把。這音樂錄完后，配到畫面上。我和藝謀當(dāng)時(shí)看著這個(gè)場(chǎng)面，渾身發(fā)抖，那種沖擊力是極強(qiáng)的，這就是一種采取非常規(guī)的手段，逆向思維。非常規(guī)的樂隊(duì)，非常規(guī)的組合，產(chǎn)生出來的非常規(guī)的沖擊力。藝術(shù)家要有創(chuàng)造性，必須要有藝術(shù)的想象力，不人云亦云。自從有了那個(gè)嗩吶曲以后，西北風(fēng)全部吹嗩吶，這就是一窩蜂。不要湊熱鬧，要?jiǎng)幽X筋，要在不被人注意的角落里起飛。

這是上世紀(jì)80年代的東西，講個(gè)2012年的東西。就是我和馮小剛的合作。他說他要拍《一九四二》，要求片尾有一首歌?！吧暮樱矏偟暮?，緩緩流進(jìn)了我的心窩，我要唱一首歌，一首歡樂的歌，頭上的烏云，心中的煩惱，全都灑落?！碑?dāng)時(shí)小剛給我念完以后，我說這牛得很，怎么這么好啊。這是老百姓的詞啊，我說這接地氣，我寫。我在琴上寫出來以后，彈給我老伴聽的時(shí)候，我是有些動(dòng)容的。我建議大家聽一聽這首歌，讓人感覺到1942年河南的老鄉(xiāng)們，餓死了300多萬人，生命有多么可貴。我總結(jié)兩句，在不被人注意的角落起飛，對(duì)于年輕人來說，你們記著要去掉浮躁，甘于寂寞，要有一顆平常心，平和的心。當(dāng)你成功的時(shí)候不能成為包袱。再一個(gè)是逆向思維，別哪兒熱鬧就往哪兒去，自己選一條好路，認(rèn)準(zhǔn)了道，一條道往黑走，越走越光明。

李雪源據(jù)央視《開講啦》整理