《鋼的琴》這部電影是在導(dǎo)演四處借錢，劇組處處省錢，演員自己掏錢的狀況下拍攝完成的。終于在2011年，張猛造好了自己的《鋼的琴》，也在國際電影節(jié)上獲得了大獎，可是電影進入國內(nèi)院線后卻票房慘淡，這在張猛心里可以說是“情理之中”，但也讓張猛跟陳桂林一樣，意識到了社會的現(xiàn)實。

導(dǎo)演張猛是遼寧人，老家鐵嶺。在此之前，張猛唯一的電影作品就是《耳朵大有?！?，同樣是東北題材，雖然口碑不錯，但并不意味著能夠通過票房賺錢。如果不是演員范偉作為主演帶來的號召力以及優(yōu)秀的演技，《耳朵大有?！房峙轮荒苁潜宦駴]的中國國產(chǎn)電影中的一個。

《鋼的琴》是在并不充分的準(zhǔn)備下開機的，拍攝過程很難說順利，前后有很多故事流傳，很多都是圍繞著資金，由此不難看出拍攝過程的窘困?；蛟S張猛自己也已經(jīng)預(yù)料到，拍攝這樣一部非主流、非商業(yè)的影片，在這樣一個市場繁榮、氣勢磅礴的大時代，一定不是一個最好的時機。但恰恰是戲里戲外這種共同的落寞感，讓這部堪稱優(yōu)秀的國產(chǎn)電影在張猛的決心及劇組演員的敬業(yè)和付出下得以誕生。誠如張猛自己所說：“造琴的過程是陳桂林發(fā)起的失落階級的最后一次工作，他們在工作的過程中找到了工作的快樂。”相信這樣一部電影的制作過程同樣會使全體工作人員痛并快樂著。

【素材解讀】

或許是不忍一個好的故事被人忽略，或許是對影片情懷的不甘，《鋼的琴》于2014年，在張猛和父親張惠中的指導(dǎo)下，衍生出了電視劇版。不得不說，張猛是一位有韌性的導(dǎo)演，明知工業(yè)題材的影片未必會討喜，他還是排除萬難，迎難而上。正是因為有了像張猛這樣堅持做自己的電影人，身處新時代的我們才能夠穿越時空，領(lǐng)略光陰中的故事。