於李佳++夏寒

摘 要：阿加莎·克里斯蒂是20世紀(jì)偵探小說(shuō)黃金時(shí)期最為出眾的小說(shuō)家之一，她的作品因其精妙的人物設(shè)計(jì)、獨(dú)特的犯罪模式、出人意料的故事結(jié)局而備受當(dāng)代和現(xiàn)代讀者喜愛(ài)，近年來(lái)在中國(guó)更是擁有龐大的讀者群。鑒于此，文章在回顧了阿加莎系列暢銷(xiāo)偵探小說(shuō)的基礎(chǔ)上，選取其經(jīng)典之作——《東方快車(chē)謀殺案》，分別從社會(huì)心理、讀者和出版視角分析其暢銷(xiāo)的主要原因，并在最后提出了《東方快車(chē)謀殺案》偵探小說(shuō)暢銷(xiāo)對(duì)我國(guó)偵探小說(shuō)的借鑒意義。

關(guān)鍵詞：阿加莎·克里斯蒂；《東方快車(chē)謀殺案》；暢銷(xiāo)；原因

中圖分類(lèi)號(hào)：I106.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

一、阿加莎系列暢銷(xiāo)小說(shuō)回顧

“偵探小說(shuō)女王”阿加莎·克里斯蒂以其高產(chǎn)量、高質(zhì)量的偵探小說(shuō)著稱(chēng)，在長(zhǎng)達(dá)五十余年的創(chuàng)作生涯中，共著有66篇長(zhǎng)篇推理小說(shuō)、21篇短篇和中篇小說(shuō)。1920年，阿加莎發(fā)表處女作《斯泰爾斯莊園奇案》，這部注重“心理建設(shè)”的作品運(yùn)用極強(qiáng)的故事性和巧妙的布局開(kāi)啟了偵探小說(shuō)的黃金時(shí)代。1926年出版的《羅杰疑案》以其經(jīng)典創(chuàng)新模式——“最不可能兇手”模式一舉奠定了阿加莎在偵探文學(xué)史上不可撼動(dòng)的地位，并獲得了社會(huì)的廣泛認(rèn)可。此后，阿加莎又陸續(xù)創(chuàng)造出一系列地標(biāo)式作品：1934年的《東方快車(chē)謀殺案》、1936年的《ABC謀殺案》、1937年的《尼羅河上的慘案》、1939年的《無(wú)人生還》……這些絕世經(jīng)典引領(lǐng)著黃金時(shí)代的前進(jìn)方向，以其精妙的情節(jié)設(shè)計(jì)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬐评?、?xì)致的心理描寫(xiě)吸引著一大批國(guó)內(nèi)外讀者。

二、《東方快車(chē)謀殺案》暢銷(xiāo)原因分析

1934年出版的《東方快車(chē)謀殺案》可以說(shuō)是一部經(jīng)久不衰的作品，在百年之后的今天仍舊受到很多偵探小說(shuō)愛(ài)好者追捧。近年來(lái)在中國(guó)更是先后被十余家出版社翻譯出版，不斷在國(guó)人之中引發(fā)閱讀熱潮。為何這部偵探小說(shuō)能產(chǎn)生如此轟動(dòng)效應(yīng)？下文中筆者試從社會(huì)心理角度、讀者接受角度、出版角度進(jìn)行分析。

1.社會(huì)心理角度分析

社會(huì)心理是指?jìng)€(gè)體、群體、組織、社會(huì)階層在特定生活條件下對(duì)各種社會(huì)刺激所表現(xiàn)出的反應(yīng)，是社會(huì)的情緒基調(diào)、共識(shí)和價(jià)值取向之和。隨著城市化進(jìn)程的不斷推進(jìn)，現(xiàn)代人的生活節(jié)奏明顯加快，在長(zhǎng)期高度緊張和巨大壓力作用下，人們對(duì)回歸平靜的心理需求越來(lái)越強(qiáng)烈，因此《東方快車(chē)謀殺案》這類(lèi)需要靜心思考的偵探小說(shuō)經(jīng)典之作無(wú)疑成了社會(huì)大眾的閱讀首選。此外，現(xiàn)代社會(huì)雖處于安穩(wěn)狀態(tài)，但犯罪活動(dòng)仍時(shí)有發(fā)生，人們?cè)谛睦砩鲜冀K認(rèn)同和支持懲惡揚(yáng)善、維護(hù)社會(huì)正義的做法?！稏|方快車(chē)謀殺案》一書(shū)講述了列車(chē)上的十二位乘客聯(lián)手謀殺了雷切特——一個(gè)綁架并殺害了多名小孩卻通過(guò)金錢(qián)收買(mǎi)和鉆法律漏洞而逃脫法律責(zé)任的罪犯，使正義在多年后得以伸張。這一做法雖然有違司法和程序正義，但在法律無(wú)法制裁的前提下，滿(mǎn)足了社會(huì)大眾對(duì)實(shí)質(zhì)正義的心理追求。

2.讀者接受角度分析

偵探小說(shuō)一直以來(lái)被認(rèn)為是讀者與作者間的一場(chǎng)智力游戲，正如諾克斯在《1928—1929年偵探小說(shuō)杰作選》的序言中所說(shuō)，這場(chǎng)游戲“一方是作者，一方是讀者”。要使游戲順利進(jìn)行下去，從讀者接受角度來(lái)看，作者需提供特殊的故事環(huán)境、精彩紛呈的懸念、意想不到的結(jié)局，任何一處的缺失都可能導(dǎo)致讀者失去興趣而退出游戲。《東方快車(chē)謀殺案》正是在滿(mǎn)足這些條件的前提下為不同層次的廣大讀者所接受與喜愛(ài)。小說(shuō)開(kāi)篇便呈現(xiàn)了一個(gè)獨(dú)特的故事環(huán)境：在凜冽刺骨的冬天，一場(chǎng)雪崩將東方快車(chē)上的乘客困在狹長(zhǎng)的車(chē)廂里……這種恐怖幽深的氛圍使讀者立即聯(lián)想到謀殺案的現(xiàn)場(chǎng)，在窺探欲與好奇心的驅(qū)使下，讀者饒有興趣地隨著敘事者的視角進(jìn)入故事中。隨后，案發(fā)當(dāng)夜的詭秘恐怖場(chǎng)景開(kāi)始上演：先是出現(xiàn)“叫喊得很響的一聲呻吟”，再是“某種重物跌落的砰響聲”，而后周?chē)黄兰拧Ｓ纱藸I(yíng)造出的懸念激發(fā)出讀者急于一探究竟的閱讀緊迫感。緊接而來(lái)的便是受害者被發(fā)現(xiàn)及偵探破案階段。在封閉的車(chē)廂內(nèi)，一名乘客在睡夢(mèng)中身中數(shù)十刀而死，在案發(fā)時(shí)位于車(chē)廂里的十二位旅客自然而然地被鎖定為兇殺案的嫌疑犯。這種固定范圍的設(shè)定相當(dāng)于給讀者大腦安裝了搜索兇手的軟件，有利于其在有限空間內(nèi)迅速捕捉案件線(xiàn)索且免受其他因素紛擾。而在實(shí)際偵破案件的進(jìn)程中，作者又對(duì)案件設(shè)下了重重疑點(diǎn)如德貝納姆小姐為何不愿透露她與上校對(duì)話(huà)中隱藏的秘密，車(chē)廂里的旅客為何能互相提供不在場(chǎng)證明……此外，作者還不露痕跡地隱瞞了一部分與案件相關(guān)的線(xiàn)索如十二位旅客的背景信息和心理活動(dòng)，造成關(guān)鍵信息敘事空白。這一系列的精心安排使故事情節(jié)充滿(mǎn)張力感，將讀者的情緒與思維充分調(diào)動(dòng)并引發(fā)其進(jìn)一步的思考。小說(shuō)的結(jié)尾，當(dāng)讀者仍在循著線(xiàn)索猜測(cè)兇手時(shí)，偵探波洛揭示這是一出精心策劃的復(fù)仇案，十二位看上去都不是兇手的乘客恰恰都是兇手。此時(shí)的讀者驚訝于這種異想天開(kāi)的“合作謀殺”犯罪模式，隨之又為合情合理的結(jié)局擊節(jié)叫絕。

3.出版角度分析

進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，伴隨著文化多元化，譯者、出版社熱情高漲，以《東方快車(chē)謀殺案》為代表的阿加莎·克里斯蒂的作品翻譯出版情況穩(wěn)步上升，也因而吸引了大批原先礙于語(yǔ)言差異的讀者。在眾多譯作中，不乏一些為讀者所喜愛(ài)的作品。2006年，人民文學(xué)出版社重新組織翻譯了包括《東方快車(chē)謀殺案》在內(nèi)的系列阿加莎·克里斯蒂偵探作品，這類(lèi)版本的譯文恰到好處地體現(xiàn)了原著中場(chǎng)景、人物、情節(jié)等關(guān)鍵因素，更貼近讀者閱讀習(xí)慣，契合其閱讀情趣；2013年新星出版社“午夜文庫(kù)”推出的阿加莎偵探小說(shuō)系列更是以專(zhuān)業(yè)的翻譯水平、精美的裝幀設(shè)計(jì)受到廣大讀者的追捧，正是這些高質(zhì)量譯作的出版激發(fā)了讀者的閱讀熱情，進(jìn)一步推動(dòng)了阿加莎偵探小說(shuō)的閱讀熱潮，并在中國(guó)書(shū)市上暢銷(xiāo)不衰。

三、《東方快車(chē)謀殺案》暢銷(xiāo)對(duì)我國(guó)偵探小說(shuō)的借鑒

以《東方快車(chē)謀殺案》為代表的阿加莎偵探小說(shuō)之所以在國(guó)內(nèi)如此暢銷(xiāo)，另一個(gè)原因在于我國(guó)鮮有能與之媲美的本土偵探小說(shuō)面市。據(jù)一項(xiàng)關(guān)于“你認(rèn)為中國(guó)偵探小說(shuō)發(fā)展的阻礙是什么？”的投票顯示，前三名分別是：清一色的警察探案，人物太臉譜化；情節(jié)是國(guó)外的，環(huán)境是中國(guó)的，缺乏真實(shí)感；作家缺乏創(chuàng)作水平。究其原因，是由于我國(guó)偵探小說(shuō)缺乏創(chuàng)新與獨(dú)到之處。而以《東方快車(chē)謀殺案》為代表的阿加莎·克里斯蒂的偵探小說(shuō)優(yōu)勢(shì)在于：①背景取自真實(shí)的社會(huì)素材與社會(huì)風(fēng)貌；②采取獨(dú)特的“暴風(fēng)雪山莊”模式；③設(shè)置異想天開(kāi)又真實(shí)可信的結(jié)局；④利用全知與有限視角相結(jié)合的敘事視角特色。以上幾點(diǎn)在筆者看來(lái)正是當(dāng)前我國(guó)偵探小說(shuō)所欠缺的，期待國(guó)內(nèi)偵探小說(shuō)作家在研究與借鑒國(guó)外暢銷(xiāo)作品的基礎(chǔ)上，結(jié)合我國(guó)社會(huì)特點(diǎn)創(chuàng)造出更具亮點(diǎn)的偵探小說(shuō)。

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