何涵妃

羅啓武與童浩，老匠人與設計師，接受的是不同體系的教育，在設計與工藝上，多少有認知的差異。兩個人在磨合的過程中，不斷擦出火花，并創(chuàng)立了家具品牌——熹山工房。將傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代設計結(jié)合的初創(chuàng)品牌并不多見，功用與美觀更進一步，也更貼近現(xiàn)代人的生活方式。

羅啓武一身干練的polo衫，坐在自己與童浩設計的長沙發(fā)上，已經(jīng)離一個傳統(tǒng)鄉(xiāng)村木匠的形象相去甚遠。

環(huán)顧四周，這間去年租下的上千平方的空間，坐落在廈門五通一個叫鳳頭的小村子里，一開窗海風就灌進來，通透、光亮。改造前，還只是一棟空空的毛坯房。如今這里被設計成不同的空間模塊，展廳、工作室、木作教室與民宿，彼此通聯(lián)，也有微薄的隔斷。老師傅不常在廈門，大部分時間待在龍巖的家具廠中，負責熹山工房的家具制造工藝和把關(guān)，而童浩負責設計和營銷，兩人雖為翁婿，但交流不多，點滴默契都在手勢里。

“熹山”出自陶淵明的一句詩：“問征夫以前路，恨晨光之熹微”，講的是早晨升起的第一縷陽光，創(chuàng)始人童浩對初創(chuàng)品牌寄予了不少希望。童浩畢業(yè)于中國美院家具設計系，年輕有頭腦，在文創(chuàng)勢頭強勁的杭州工作過一段時間，2013年他選擇回廈門創(chuàng)業(yè)。一直從事也熱愛家具這一行，但從頭做起，可不簡單。學設計的人，大多缺乏動手的能力，沒有工藝的基礎，而傳統(tǒng)木工的技藝學問太深，自己在設計上的想法沒辦法用最好的木作結(jié)構(gòu)來實現(xiàn)。與此同時，在龍巖的年過半百的木匠師傅羅啓武也在職業(yè)上也遇到了問題，隨著傳統(tǒng)木作的式微，迫于生計的他暫時放下忙活了大半輩子的木匠活，改以養(yǎng)豬，維持家中生計。

老匠人與設計師

?“啓武系列”是熹山工房推出的純手工定制家具。天然的木料取其形，蝴蝶榫露在外頭，既有裝飾感又實用。

如今很多現(xiàn)代的家具設計，已經(jīng)將傳統(tǒng)的榫卯工藝拋開，仰仗螺絲、膠水，看上去漂亮有顏值，功用性并不如人意。童浩想把傳統(tǒng)的工藝與現(xiàn)代的東西結(jié)合起來，推廣出去。他試探性地問岳父羅啓武，能不能一起合作，創(chuàng)立一個家具品牌。談的時候，羅啓武很懷疑，現(xiàn)代設計和傳統(tǒng)手藝間隔了十萬八千里，原來流行的風格是雕花，是繁復的細木作，童浩卻打算嘗試簡約的風格。簡約的木器、家具乍看之下毫無特色，能不能推出去？“工藝上我不會怕，我至少有三四十年的經(jīng)驗，主要怕做出來的東西有沒有人接受。”羅啓武內(nèi)心忐忑，卻在童浩的軟磨硬泡之下，答應一試。

在龍巖，他們建起了家具廠，推出了熹山的第一款產(chǎn)品——木作砧板，圓的、長的，帶柄的、不帶柄的，當時電商平臺上這樣的新式木砧板并不多見，和傳統(tǒng)砧板不同，確切來說它既實用也可做裝飾，年輕人家里或許不做飯，但也買上一把胡桃木的砧板，切切面包，或用作周末brunch的擺拍道具，也算是現(xiàn)下流行的一種生活方式。彼時這座閩西小城還沒有幾家新媒體，也不懂Kinfolk與生活方式為何物，人們第一次見著砧板，只摸不著頭腦，不清楚他們到底想做什么，大多上前問上一句，“這是不是一把乒乓球拍？”

熹山推出了木作課，通過直觀的教學，讓更多人了解榫卯及木器的制作過程。

剛回來的時候，童浩覺得家具品牌這個事情，一兩個月就可以做起來，羅啓武性子沉穩(wěn)，不緊不慢，卻說至少需要一年，兩人在前期規(guī)劃上意見不合。小地方，想做出點什么都會擔著壓力，討論、爭吵、討論，不顧外界的輿論，兩個人定下心來研發(fā)產(chǎn)品，一個砧板，反復打樣、設計，前前后后出了十幾款。淘寶一上架，沒想到，這款不起眼的砧板，竟成為月銷過千的爆款。童浩卯準了這個點，邊做小物件的設計，邊積累家具款式和用戶人氣。

一老一小，受的是不同體系的教育，在設計與工藝上，多少有認知的差異。童浩希望做出來的桌子面要薄、腿兒輕巧，老一輩人喜歡扎實、厚重感的家具，羅師傅敲敲桌子，擺擺頭，他眼里薄的東西都不經(jīng)用。兩人爭執(zhí)過，也相互妥協(xié)過。跟一群年輕人一起工作，羅師傅慢慢接受了許多新的觀念，原來自己眼中毫無特色的家具，實際上有許多貼心的設計，打理起來挺方便的;而童浩相信羅啓武幾十年的木匠經(jīng)驗，一點點地，將一些傳統(tǒng)卯榫的、承重的元素，加入他們設計的家具之中。

就這樣，將現(xiàn)代設計結(jié)合傳統(tǒng)工藝，“熹山工房”這個品牌慢慢立起來。一只精巧的五斗柜，表面十分平常，實際把它拆解開來，蘊含著兩代人的心思：五金的小配件輕巧貼心，方便打理，抽屜的軌道緩沖讓整個的體驗感上升，榫卯露在外面，既是裝飾也有接合的作用。通過一個個產(chǎn)品的累積，兩個人也形成了自己的獨立設計風格，以家具為主，以“家”為核心的家居設計品牌也顯現(xiàn)雛形。

“熹山的產(chǎn)品性格，很多來自于我們倆的性格”

以家具為主，以“家”為核心，熹山工房正在一點點地構(gòu)建自己的品牌個性。

工作室里陳列著一整墻大小型號的刨子、刮樹皮的刀與量門框距的木尺，這些都是羅啓啟武和父親心手相傳的“老伙伴”。如今，木匠曾經(jīng)常年隨身攜帶的工具，已失去功用，成為玻璃櫥與墻壁上的陳列品。在熹山工房的木作課堂上，童浩讓羅師傅當上了木作老師，他希望通過教學，讓更多人了解到傳統(tǒng)木作的理念，老工具正在煥發(fā)新的生命。

羅啓武年輕的時候，跟父親學習木匠活，一間四合院，大木作與細木做，房梁門框與板凳小桌，沒有設備，全靠手工活，他都攬得下來。四十年過去，他依然嚴謹、穩(wěn)健，做事一絲不茍。做傳統(tǒng)中式家具，抱著可以用幾代人的心去制作，用料不含糊，每個榫卯也都爛記于心，一把純榫卯結(jié)構(gòu)的老式椅子，取材自樟木、槭樹、桑葚樹、杜鵑樹四種不同樹木，上手掂一掂，比想象中沉許多。羅啓武琢磨許久，前后打樣三四次，最后把它復刻出來，雖不是舊時的天然木材，但也已經(jīng)暗藏在中的卯榫、暗承一個不少，兩把椅子放在一起，手感與比例，幾乎差不離。

童浩很清楚自己的優(yōu)勢在于觀念。他和所有的八零后一樣，也上過班、辭過職，喜歡旅行，他能代表差不多這個年紀人的品味和審美，以及想要的一種生活狀態(tài)。80、90后的生活方式，已然形成一股龐大的力量。他們有著鮮明的喜好和特點，諸如對小戶型的鐘愛，對原創(chuàng)家具的認可，重視設計和功能性的結(jié)合。年輕人是市場消費中不斷崛起的群體，如何在這個群體中獲得認可是每個家具品牌都要認真思索的問題。童浩的經(jīng)歷讓他清楚地知道消費者的需求，如何更好地設計出年輕人喜愛的家具，如何讓用戶有更好的家居體驗。他一步步地經(jīng)營出展廳、民宿空間、木作課堂等內(nèi)容輸出，陸續(xù)在廈門、上海開設展廳。

他喜愛傳統(tǒng)木工工藝，也不抵觸現(xiàn)代化的精密儀器。做一件家具前后要花上一個星期，現(xiàn)在加上機器設備，通過模具等現(xiàn)代工藝，可以實現(xiàn)批量生產(chǎn)，這也符合當下的趨勢。把傳統(tǒng)工藝和現(xiàn)代制造結(jié)合在一起，制造成本降低不少，價格親民，也有更多的人能夠享受的到。

通常，童浩會提出想法，設計圖紙，兩個人通過討論、調(diào)試，在家具結(jié)構(gòu)上加入榫卯、承重等工藝。兩人亦師亦友，依然會為了一個比例、大小爭執(zhí)，也會互相妥協(xié)，童浩放心地將自己的想法交由羅啓武去實現(xiàn)。如今熹山出品的家具，百分之八十都是榫卯結(jié)構(gòu)，帶有自己鮮明的風格，至于具體是什么樣的風格，“我們沒有把自己定義成中式、日式或者歐式，現(xiàn)在人喜歡混搭，這也是一種生活方式?！睕]有給自己設定框架，就意味著既在框架里，又在框架外。

現(xiàn)在很多設計師，借助網(wǎng)絡的平臺聲名鵲起，成立自己的初創(chuàng)品牌，這其中濫竽充數(shù)也不少。對于這一點，童浩卻十分淡然，熹山走的不是一夜爆紅的路線，不管怎樣，首先得有拿得出手東西。做原創(chuàng)，當然得有互聯(lián)網(wǎng)思維，善于經(jīng)營自己的形象也同樣重要。就像他說的那句話，“熹山的產(chǎn)品性格，很多會來自于我們倆的性格?！?/p>

對話：海峽旅游×童浩

海峽旅游：做一件家具，需要多久的時間來完成？兩個人是如何分工的？

童浩：通常一個設計需要大概兩個月左右的時間，主要的分工是設計師對產(chǎn)品進行頭腦風暴，草圖繪制，3D模型制作，制作圖紙等;木工師傅對產(chǎn)品進行結(jié)構(gòu)分析，制作1：1的樣品，修改樣品等，工程師制作生產(chǎn)流程，特殊五金定制等，質(zhì)檢工程師對量產(chǎn)家具進行質(zhì)檢。

海峽旅游：您認為熹山工房的核心競爭力是什么？

童浩：我認為是“固守”和“突破”。出色的設計團隊和良好的供應鏈在我看來十分重要。我們一直固守著對原料和品質(zhì)的高要求，從設計、打樣，到小批量試產(chǎn)，再到量產(chǎn)，我們擁有從設計到采購再到生產(chǎn)的整個完整體系，并由自己監(jiān)管。突破，是因為歸根

到底家具還是為人們使用而存在的，我們一直努力將簡約設計與功能性結(jié)合在一起。為了提高產(chǎn)品的用戶體驗，也嘗試著將一些新的結(jié)構(gòu)、配件運用到家具中。每個品牌都有自身的獨特性。我們一直以將熹山工房打造成為中國當代的國民生活品牌為目標。

海峽旅游：對品牌面對的年輕消費群，有一個怎樣的基本判斷？

童浩：我認為主要需求有三點，個性、價位適中、便利。小戶型和審美觀念的影響使得年輕人傾向選擇一些更簡約、搭配更自由的家具。但實木家具價位較高，其經(jīng)濟能力有限，很大一部分消費者會因為價格而左右購買選擇。現(xiàn)在依托電商平臺，很多設計師品牌異軍突起，在價格上也多有差異，有了更多的選擇空間，很多情況下人們愿意在線下實體店看過家具后再網(wǎng)購。這也是熹山工房在廈門開設產(chǎn)品展廳的原因之一，可以更直觀地讓消費者看到產(chǎn)品。