采寫(xiě)/滕朝
中國(guó)科幻缺少土壤,但也沒(méi)有包袱!
采寫(xiě)/滕朝
雖時(shí)隔兩年,但2015年第五屆北京國(guó)際微電影節(jié)中榮獲最佳3D影片的《地礦驚奇》,至今值得矚目。國(guó)內(nèi)短片中還沒(méi)有出其右者。導(dǎo)演陳曉蒙畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影系,校友們動(dòng)輒就談費(fèi)里尼、安東尼奧尼,拍的也都是文藝片,唯獨(dú)他熱愛(ài)科幻片。導(dǎo)演雷德利·斯科特是他的心頭愛(ài)。
《地礦驚奇》,本是一個(gè)地質(zhì)博物館的命題作文,對(duì)方提供了300萬(wàn)。對(duì)于一部只有16分鐘的短片來(lái)說(shuō),陳曉蒙本可以用200萬(wàn)就拍完,剩下的100萬(wàn)揣到自己腰包,但他卻相當(dāng)任性,不僅全部花光,還超出預(yù)算10萬(wàn)元。100萬(wàn)全都用于前期的美術(shù)和后期特效,還邀請(qǐng)到電影《尋龍?jiān)E》的美術(shù)團(tuán)隊(duì)。
陳曉蒙:雷德利斯科特《異形》,還有《普羅米修斯》。你可以從這里想象人類在遠(yuǎn)古的時(shí)候是怎么來(lái)的,人類在未來(lái)會(huì)變成什么樣,這些想象都挺震驚的,比反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)或者是講人的東西格局更大,想象空間也會(huì)更神奇、更有意思一點(diǎn)。
陳曉蒙:其實(shí)做這個(gè)東西的時(shí)候沒(méi)想太多,它是一個(gè)實(shí)驗(yàn),所以有很多沒(méi)什么邏輯或者不太講究的地方。比如說(shuō)登月的時(shí)候阿姆斯特朗說(shuō)的那段話,我就用到那了,其實(shí)它不應(yīng)該是那樣的。它應(yīng)該是一個(gè)有邏輯的開(kāi)場(chǎng)。
陳曉蒙:這個(gè)全憑感覺(jué)和想象力,我找了一個(gè)做雕塑的朋友,我倆用泥和翻模先把人型翻出來(lái),再找一些東西往上拼,看一下有沒(méi)有科幻感。這是做整部片子最有意思的一個(gè)環(huán)節(jié),它的樂(lè)趣不在于多大的制作和特效場(chǎng)面,而是利用想象力將特別原始的素材做出科幻感來(lái),特別有滿足感。就像小時(shí)候小孩用積木搭城堡,能想象有人在里面生活。
陳曉蒙:這個(gè)我還挺不好意思的,因?yàn)楫?dāng)時(shí)時(shí)間太倉(cāng)促了,特效公司就參考了《命運(yùn)》這款游戲中的一個(gè)造型,稍微變了一下形狀就直接用了。這個(gè)機(jī)器人本來(lái)戲份很少,但這個(gè)故事是一個(gè)女主角的獨(dú)角戲,沒(méi)有一個(gè)引導(dǎo)人,不容易讓觀眾理解她的行動(dòng)意圖,所以就讓一個(gè)人工智能的機(jī)器人和她對(duì)話,K的戲份就越來(lái)越多了。如果當(dāng)時(shí)再多花點(diǎn)時(shí)間設(shè)計(jì)下K的造型就好了。
陳曉蒙:女主角大部分在演綠幕前表演,主要還是靠想象。雷德利·斯科特拍《普羅米修斯》的時(shí)候,很多戲也是在綠幕下拍,但有些地方他會(huì)先把UI界面做出來(lái)給演員看,讓演員知道手該點(diǎn)哪里。一個(gè)講究的科幻片會(huì)把真實(shí)的未來(lái)先展現(xiàn)在你面前,幫助你去想,實(shí)在想不出來(lái)再給你講當(dāng)時(shí)的環(huán)境是什么樣的。但我們的戲因?yàn)槌杀居邢?,只能通過(guò)后期追著演員的動(dòng)作來(lái)做。
陳曉蒙:那是實(shí)體實(shí)拍的。我們從中關(guān)村買(mǎi)了一些類似機(jī)械蜘蛛的東西,在上面做了一些改裝。
能搭出來(lái)的景就盡量不用特效
陳曉蒙:這是郴州市政府要求一定要加進(jìn)去的,因?yàn)槌恢菔侵袊?guó)女排很重要的一個(gè)訓(xùn)練基地,當(dāng)年郎平率領(lǐng)中國(guó)女排奪得五連冠都是在郴州做的集訓(xùn),所以郴州算是中國(guó)女排的一個(gè)福地。短片中的畫(huà)面就是當(dāng)年中國(guó)女排獲得五連冠的情形。
陳曉蒙:有些場(chǎng)景是在這實(shí)拍的。郴州是湖南和廣東交界的地級(jí)市,沒(méi)什么名氣,但是有很多場(chǎng)景還挺科幻的,有很多類似于天坑的那種洞質(zhì),高三四十米,人在底下非常渺小,底下有一道暗河,一直往里走,大概有一兩公里長(zhǎng),里面非常潮濕。很奇怪的那種石頭。那真的是幾億年前慢慢變成那樣的,進(jìn)去之后很震撼。
陳曉蒙:那是實(shí)景和CG結(jié)合的。我們之前特意看了科幻片《普羅米修斯》的超長(zhǎng)制作花絮,里面講他們是怎么搭景的,他們的宗旨就是能搭出來(lái)的就不做特效,盡量用雕塑。我們也認(rèn)真學(xué)習(xí)了一下,租了一個(gè)倉(cāng)庫(kù),先搭一個(gè)地面,再把周?chē)哪⒐酱畛鰜?lái)。我們找的工作人員還不是太專業(yè),可能原來(lái)做過(guò)一些木匠活,制景的時(shí)候本來(lái)有溝壑的地方弄得特別平,就得親自和他們一塊做,還挺費(fèi)勁的。
陳曉蒙:是從《紀(jì)念碑谷》游戲中獲得的靈感,可能挪動(dòng)一個(gè)地方整個(gè)游戲就會(huì)發(fā)生變化。短片中女主角到地下找她爸爸,得考慮怎么才能出來(lái),就想通過(guò)改變磁場(chǎng)讓整個(gè)形狀發(fā)生變化,她就可以再回到地面了。當(dāng)時(shí)我們把那個(gè)洞設(shè)計(jì)成類似蘋(píng)果的形狀,因?yàn)榇艌?chǎng)就是一圈一圈的往外擴(kuò)散的,就和蘋(píng)果很像。
陳曉蒙:當(dāng)時(shí)我們想做成一個(gè)看上去是很神秘、不可測(cè)的的東西。就像《2001漫游太空》中遠(yuǎn)古時(shí)期那個(gè)很有未來(lái)感的絕對(duì)黑體。后來(lái)特效公司給我試了一遍那樣的質(zhì)感,但看上去和整個(gè)環(huán)境不太搭,太幾何化了,后來(lái)就改成了菱形。
陳曉蒙:這個(gè)模型做的有點(diǎn)簡(jiǎn)單了,如果再豐富一點(diǎn)的話,它應(yīng)該起來(lái)是一個(gè)更豐富的東西,上面應(yīng)該還有很多礦石、新的生物和植物。但是那個(gè)做起來(lái)太難了,有點(diǎn)像《阿凡達(dá)》的制作難度了。最后想如果是一個(gè)大爪子的形象看起來(lái)有點(diǎn)邪惡,挺酷的。
陳曉蒙:我覺(jué)得國(guó)內(nèi)做科幻的好多人心氣都挺高的,這也挺好,但是我感覺(jué)太快了,總想拔得頭籌或者達(dá)到科幻元年的概念,這種概念其實(shí)挺害人的。你越想快其實(shí)就越慢。因?yàn)檫@種科幻的文化和土壤應(yīng)該是一步一步完成,你還沒(méi)辦法把第二步解決,就想跳到第七步,根本不可能。
陳曉蒙:確實(shí)是。我看完《北京折疊》后,覺(jué)得中國(guó)科幻還是有自己的樣子。中國(guó)的科幻片出來(lái)不應(yīng)該跟日本、美國(guó)一樣,這點(diǎn)挺重要?!侗本┱郫B》是一個(gè)真正的中國(guó)科幻,講對(duì)中國(guó)以后樣子的想象,很北京,又很科幻。但是現(xiàn)在好多人做的科幻像美國(guó)人、日本人做的,不像自己的東西。《三體》挺有中國(guó)特點(diǎn)的。中國(guó)的科幻片幾乎沒(méi)有可以借鑒的已有的東西,但是這有一個(gè)好處,很樂(lè)觀的講有一個(gè)好處,就是沒(méi)有包袱,其實(shí)它可以走得更遠(yuǎn)。