好戲

野芒叔又演新戲了。這部戲叫作《毒》，講的是一對(duì)失去孩子的夫妻的故事。

從《黑鳥(niǎo)》中充滿矛盾與掙扎、拼命想要掩飾自己內(nèi)心的雷，到《毒》中選擇逃離過(guò)去的婚姻、開(kāi)啟新生活的男人，周野芒老師這兩年演的戲，都極其“挑觀眾”。但他也說(shuō)了，“我現(xiàn)在挑的戲，不說(shuō)教，就是把東西展示給你們，你們自己去窺探?！?/p>

這部戲同樣是由椎·劇場(chǎng)出品，是Shall we talk演出季的第3部?！抖尽分v的是這樣一個(gè)故事：當(dāng)失去唯一的孩子之后，一對(duì)夫妻的婚姻也很快走到了盡頭—妻子陷入喪子的悲痛之中不愿走出，不愿接受新的生活;丈夫也曾痛苦，但最終選擇離開(kāi)。在他離開(kāi)的路上，每過(guò)一個(gè)轉(zhuǎn)彎、一個(gè)路口，他就想，回去吧?？墒沁@個(gè)家，卻再也回不去了。他們失去了孩子，失去了自我，最后失去了彼此。

多年后，兩個(gè)人在兒子的墓地再次相見(jiàn)。他們之間又該如何面對(duì)過(guò)去、面對(duì)現(xiàn)在？過(guò)去是必然存在的，就算能夠抹去過(guò)去，又該回到哪一個(gè)節(jié)點(diǎn)重新開(kāi)始？重新開(kāi)始之后就會(huì)有好的結(jié)局嗎？

《毒》的編劇是來(lái)自荷蘭的洛特·維克曼斯（Lot Vekemans），寫(xiě)這部作品的起因很簡(jiǎn)單，在一次觀看演出之后，有位演員提出寫(xiě)一個(gè)失去孩子的戲。雖然維克曼斯當(dāng)時(shí)下意識(shí)地拒絕，卻在之后發(fā)現(xiàn)自己深深被這個(gè)話題吸引。盡管維克曼斯本人并沒(méi)有孩子，但她親歷過(guò)身邊朋友失去孩子后的過(guò)程—那是一種腳下的土地被抽離似的“失去”，失去之后一切不復(fù)曾經(jīng)。

“人要直面命運(yùn)中的不幸，盡管不幸往往是無(wú)法承受的，你還是要認(rèn)真地去對(duì)待、去處理它們。不要試圖逃避，不然生活就無(wú)法繼續(xù)前行，不然你就失去了為生活賦予新的意義的機(jī)會(huì)?！?/p>

比利時(shí)導(dǎo)演葉倫·維斯蒂拉（Jeroen Vesteele）如此定義這部戲：“《毒》是關(guān)于兩個(gè)迷失的靈魂的相遇。他，有了新的生活、新的愛(ài)，有著對(duì)前方的展望;她，不能也不愿讓自己的不幸翻篇。她的生活在他離開(kāi)的那一天停止了?！?/p>

“今天，這一對(duì)沿著完全不同方向生長(zhǎng)的兩人，又被擲到了一處。在演出中，對(duì)生活的不同態(tài)度要通過(guò)演員的表演變得可以感知。兩種不同的人格帶來(lái)了兩種極其相異的處理方式?！?/p>

《毒》探討的是關(guān)于婚姻、關(guān)于愛(ài)、關(guān)于男人女人之間的一系列命題。而當(dāng)你跟隨著劇情的發(fā)展一步一步向前時(shí)，會(huì)忽然意識(shí)到：他們之間的情感交流是如此熟悉，仿佛這就是自己的情感自然地流露……

關(guān)于這部戲，兩位主演也有話說(shuō)。周野芒是這么說(shuō)的：“當(dāng)事人不管是瘋狂還是穩(wěn)重，（他們之間）都存在著一種‘誤會(huì)。這部戲里面也充滿了喜劇因素，當(dāng)誤會(huì)產(chǎn)生時(shí)，就有喜劇因素可發(fā)掘了。而且戲里的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)和夫妻間交流的方式是充滿荒謬和性格沖突的。仔細(xì)聽(tīng)、仔細(xì)看，是很喜劇的，雖然背景事件是沉重的，但好玩就好玩在這兒。”

李崢則這么說(shuō)：“這個(gè)女人喜歡悶著。她在內(nèi)心做了很多，但在行為上，她什么都沒(méi)做，所以更大的裂痕、更大的分歧就出現(xiàn)了。”

男女主角的傷痛是這個(gè)故事的背景，而他們此次為觀眾帶來(lái)的，其實(shí)是一段關(guān)于彼此之間關(guān)系的深入探討。