李亞琦

（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530000）

淺析勃拉姆斯兩首藝術(shù)歌曲的和聲特色

李亞琦

（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530000）

藝術(shù)歌曲在勃拉姆斯一生的音樂創(chuàng)作中有著非比尋常、不可取代的地位。所以我們不難發(fā)現(xiàn)，勃拉姆斯在他三個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作中，風(fēng)格略有不同，情緒波瀾起伏，但每一部作品都巧妙地反映他的內(nèi)心思想和外在情緒。本文將對勃拉姆斯的《五月之夜》、《夏日的黃昏》兩首藝術(shù)歌曲的和聲特色進(jìn)行簡要的分析論述，通過分析，從而了解勃拉姆斯在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中的和聲處理方法以及音樂人物的塑造及情感的表達(dá)等方面特色。

勃拉姆斯；藝術(shù)歌曲；和聲技法；創(chuàng)作特色

一、《五月之夜》和聲特色

勃拉姆斯有意識(shí)地將和聲、伴奏織體等因素建立起均衡的關(guān)系。其鋼琴伴奏部分看起來簡單，彈奏起來卻不易，結(jié)構(gòu)雖然相對樸素，但其富有歌唱性的旋律、細(xì)致的轉(zhuǎn)調(diào)以及復(fù)雜的節(jié)奏和深沉而又富有表現(xiàn)力的音樂形態(tài)，這些要素都需要通過精心巧妙的分句和通透自然的音色來表達(dá)，從而達(dá)到勃拉姆斯本人的創(chuàng)作目的。

《五月之夜》這首歌曲是變體分節(jié)歌的一種形式。鋼琴伴奏緊密連接，將四個(gè)段落聯(lián)成一個(gè)既有重復(fù)，又在不斷變化發(fā)展的，既有分節(jié)性，又并非分節(jié)歌的歌曲整體。在每個(gè)段落中，勃拉姆斯都以充分 發(fā)揮歌詞中人物的內(nèi)心情緒表達(dá)為特點(diǎn)。通過音樂的調(diào)式調(diào)性、曲式結(jié)構(gòu)、旋律以及音樂的織體、節(jié)奏、和聲、復(fù)調(diào)等方面來刻畫表現(xiàn)人物形象方面的作用。下面我們來具體分析一下其中的和聲特色。

（一）旋律結(jié)束音與終止式的非同步性處理

作曲家有意識(shí)地讓旋律結(jié)束，造成期待，從時(shí)值關(guān)系上看，屬長主短，增加了連接的動(dòng)力性，削弱了段落的結(jié)束感。

例1（《五月之夜》第11-14小節(jié)）

例1是《五月之夜》A段結(jié)束部分，be小調(diào)，作曲家在此處運(yùn)用連續(xù)的終止四六和弦，使音樂的進(jìn)行得到了延續(xù)，加強(qiáng)了連貫性，II-k6

4—V-I構(gòu)成完全終止，be小調(diào)的I級(jí)與B大調(diào)的III級(jí)作為共同和弦，調(diào)性轉(zhuǎn)到B大調(diào)，與B部分自然地銜接起來。

（二）持續(xù)音

例2（《五月之夜》第30-32小節(jié)）

例2是《五月之夜》B段結(jié)束部分，be小調(diào)，鋼琴伴奏（第31-32小節(jié)）的低聲部采用bB音（即屬音）的持續(xù)，與旋律部分的bB音形成統(tǒng)一的關(guān)系，使旋律音在鋼琴伴奏聲部得到了進(jìn)一步的延續(xù)，增強(qiáng)了音樂的流動(dòng)性，豐富了音樂的表現(xiàn)力。

（三）降II級(jí)和弦

例3（《五月之夜》第45-47小節(jié)）

例3為歌曲《五月之夜》最后的結(jié)束部分，經(jīng)過分析，勃拉姆斯把伴奏部分的和聲以關(guān)系較遠(yuǎn)的降II級(jí)和聲表達(dá)‘熱淚流下’（最后一句“那熱淚流下臉頰”），旋律點(diǎn)從高而下，是極富有創(chuàng)意和想象的。從而使我們看到勃拉姆斯在藝術(shù)上富于想象力和創(chuàng)造且細(xì)致又精心的特色。

二、《夏日的黃昏》和聲特色

（一）和聲模進(jìn)

例4（《夏日的黃昏》第1-7小節(jié)）

例4是《夏日的黃昏》A部分開始的主題，旋律聲部與鋼琴伴奏聲部均構(gòu)成下二度（D-C）模進(jìn)關(guān)系，同一旋律在不同音高上的進(jìn)行與運(yùn)動(dòng)，在音響色彩上形成了對比，豐富了和聲的層次感。

（二）連鎖進(jìn)行

例5(《夏日的黃昏》第25-30小節(jié))

例5是《夏日的黃昏》的A1部分片段，bB大調(diào)，旋律是對A部分的完全重復(fù)，鋼琴伴奏部分采用自然三和弦的分解形式，第27、28小節(jié)是對第25、26小節(jié)的下二度（D-C）模進(jìn)。bB大調(diào)I-IV-VII-III-VI的和聲序進(jìn)，形成上四度（下五度）自然三和弦的連鎖進(jìn)行。

例6（《夏日的黃昏》第31-37小節(jié)）

例6為《夏日的黃昏》的A1部分片段，bB大調(diào)，與上例相同，旋律是對A部分的完全重復(fù)，鋼琴伴奏部分采用自然三和弦的分解形式，第36、37小節(jié)采用柱式和弦形式結(jié)束在主和弦上。作曲家在該例中運(yùn)用了上四度（下五度）屬功能和弦的連鎖進(jìn)行，造成調(diào)性的游移，豐富了和聲的色彩。

三、結(jié)語

本文較為淺顯地分析了勃拉姆斯比較善用的幾種和聲手法，發(fā)現(xiàn)其音樂作品在和聲織體方面相當(dāng)豐富，所以在和聲進(jìn)行中，這些手法相比勃拉姆斯本人整體的和聲運(yùn)用也只是其中的一部分而已，在本文所選用的樂例當(dāng)中，既以人物內(nèi)心情緒為中心，又用音樂語言塑造了勃拉姆斯內(nèi)心狀態(tài)的音樂人物形象。

《五月之夜》和《夏日的黃昏》這兩首歌曲雖然在曲式結(jié)構(gòu)、聲樂旋律和鋼琴伴奏方面，都較為簡單清晰，易于理解。但其中卻充滿了豐富的藝術(shù)創(chuàng)造力和藝術(shù)想象力，用色彩的變化渲染了和聲，勃拉姆斯創(chuàng)造了特色的旋律音調(diào)，表現(xiàn)出了他鮮明的音樂風(fēng)格并以此貫穿整體。雖然這兩首藝術(shù)歌曲篇幅較為短小，但勃拉姆斯卻為之做了精心的藝術(shù)處理，不僅巧妙地結(jié)合了歌詞內(nèi)容，并且充分地表現(xiàn)出了勃拉姆斯所具有的自身的特色，所以不論是勃拉姆斯或是其藝術(shù)歌曲又或者其創(chuàng)作的各個(gè)方面，都是非常值得我們分析研究的。

[1] 吳少華.談勃拉姆斯藝術(shù)歌曲的特色[J].音樂創(chuàng)作,2013,05.

[2] 桑桐.勃拉姆斯喜用的一種和聲手法(三)——紀(jì)念勃拉姆斯逝世110周年[J].音樂藝術(shù),2008,03.

[3] 桑桐.拉姆斯兩首歌曲的分析[J].音樂藝術(shù),2009,01.