【摘要】《北京折疊》是中國(guó)科幻作家郝景芳先生的作品，這篇小說(shuō)在創(chuàng)作層面上具有一定的藝術(shù)價(jià)值，不僅在故事的架構(gòu)上確立了中國(guó)化科幻小說(shuō)的必要元素，還在敘事上通過(guò)紀(jì)實(shí)的手段來(lái)秒回未來(lái)世界的可能性，體現(xiàn)出作者對(duì)社會(huì)結(jié)構(gòu)的深層次思考。本文將簡(jiǎn)單分析《北京折疊》中國(guó)話科幻的敘事與現(xiàn)實(shí)分析。

【關(guān)鍵詞】北京折疊；悲觀敘事；現(xiàn)實(shí)分析

《北京折疊》的故事發(fā)生在北京城內(nèi)，是中國(guó)化科幻的必然要求，在理論上反應(yīng)了中國(guó)人民的生活。故事的時(shí)間并沒(méi)有明確指出，但是當(dāng)時(shí)的科技已經(jīng)非常發(fā)達(dá)，而那時(shí)，北京城被分割成三個(gè)折疊的空間，每個(gè)空間的人都有機(jī)會(huì)翻轉(zhuǎn)到地面上生活。故事的主人公是第三空間的垃圾工老刀，以冒險(xiǎn)進(jìn)入第一空間為第二空間的大學(xué)生送情書為故事的開頭，進(jìn)而展開后續(xù)環(huán)節(jié)的描寫。作者通過(guò)近似白描的手法，為我們展示了未來(lái)北京的三個(gè)空間。

一、無(wú)類型文學(xué)與科幻現(xiàn)實(shí)主義

郝景芳的科幻小說(shuō)具有一定的文學(xué)特點(diǎn)，既沒(méi)有科幻小說(shuō)那樣完全的科幻，也沒(méi)有主流文學(xué)那樣完整的主流氣息，經(jīng)常會(huì)面臨一些尷尬的拒收局面，好在郝景芳能夠堅(jiān)持自我，在“無(wú)類型文學(xué)”的道路上建立自己獨(dú)特的寫作派別，其所關(guān)心的并不是在虛擬世界中的成敗，而是通過(guò)虛擬空間的形式來(lái)探索現(xiàn)實(shí)世界中的真理，將“科幻現(xiàn)實(shí)主義”的具體概念展示出來(lái)[1]。

二、悲觀敘事，色彩鮮明的社會(huì)批判

一般來(lái)說(shuō)，科幻故事都是以未來(lái)為題材，在敘事層面上多采用戲劇化的故事情節(jié)和手段，為人們呈現(xiàn)出個(gè)人英雄主義如何能夠扭轉(zhuǎn)世界的不公平，使人類生活的軌道逐漸走向正軌。而《北京折疊》卻不是這樣，在表現(xiàn)手法上，既沒(méi)有戲劇性的敘事方式，也沒(méi)有中心人物的塑造，導(dǎo)致這個(gè)作品受到了一定的批判。但是在深度解讀《北京折疊》后，該批判并沒(méi)有起到任何作用。相反，該書采用這種敘事的方式，在一定程度上是因?yàn)樽髡呦Ｍx者能夠?qū)⒆⒁饬Ψ旁谒枷雽用嫔?，而非故事本身，避免故事情?jié)過(guò)于吸引讀者的眼球。

在《北京折疊》中，科技和人性都是被否定的?？萍及l(fā)展在為人們帶來(lái)益處的同事，也帶來(lái)了各種弊端和風(fēng)險(xiǎn)。在文中，不同空間的人們享受著不同的待遇，享受最低等生活水平的是生活在第三空間的人們，他們只能被稱為活著。這樣的故事構(gòu)架所傳遞出來(lái)的信息，是作者對(duì)未來(lái)社會(huì)的悲觀認(rèn)識(shí)，也是對(duì)未來(lái)社會(huì)批判性的一種現(xiàn)實(shí)寫照。除了嚴(yán)重的階層分化和階層固化問(wèn)題，小說(shuō)還揭示出很多社會(huì)問(wèn)題，如：對(duì)當(dāng)下普遍存在的幼兒教育資源分配不均情況的直白揭露；不同階層的人收入與消費(fèi)之間的差異；大城市中部分人的生存處境，在沉重的現(xiàn)實(shí)面前，如同螻蟻一般生存。郝景芳在文中所描繪的北京城，除了能夠折疊起來(lái)，其他的幾乎都是現(xiàn)實(shí)生活中北京城的真實(shí)寫照。郝景芳通過(guò)文章故事的描述，直白地批判了社會(huì)中存在的不公平現(xiàn)象[2]。

三、現(xiàn)實(shí)指涉，平淡中的深刻思考

文章中除了對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的揭露和批判值得被稱贊外，其踏實(shí)淡定的寫法也讓人為之稱快。故事的串聯(lián)者老刀，在整個(gè)故事中的所見所聞都是平凡的人、事、物，也正是因?yàn)檫@些平凡的場(chǎng)景，營(yíng)造出了更加真實(shí)的氛圍。這種寫法與郝景芳自身的性格有關(guān)，沉穩(wěn)處事，榮辱不驚。也許是出于抽象事物具象化的轉(zhuǎn)變，在實(shí)際創(chuàng)作的過(guò)程中難免會(huì)出現(xiàn)忽略故事情節(jié)的現(xiàn)象，也正是因?yàn)檫@種克制，才能夠使讀者不被戲劇性的情節(jié)所吸引，進(jìn)而更加純粹地體會(huì)真?zhèn)€故事給人們帶來(lái)的感受，那么真實(shí)，那么值得人深思。這種真實(shí)的感覺(jué)，也正是《北京折疊》吸引人的地方。

此外，還需要注意故事中人物的描寫。郝景芳通過(guò)平淡又反差的方式為人們展現(xiàn)出老刀的性格和際遇。老刀在空間中穿梭，遇到的人都是比較友好的人，沒(méi)有反派的出現(xiàn)，也沒(méi)有跌宕起伏的情節(jié)，與整體的平淡特點(diǎn)相匹配。但這并不代表故事就這樣平淡下去，相反，在整個(gè)折疊的北京城中，空間與空間之間的鏈接是不平等的，這也是一種反差。而文章想要表達(dá)的，正是處在不同階層中普通人的心態(tài)，他們?nèi)绾慰创龁?wèn)題，如何看待世界，如何看待自身，以及如何在所生活的階層中起到一定作用等。

小說(shuō)中還有對(duì)于社會(huì)更深層次的思考。仔細(xì)分析，老刀做生活的空間并不能真正起到作用，機(jī)器早已經(jīng)可以代替人類來(lái)處理垃圾，但是為了維持空間的穩(wěn)定性，第三空間只能被塞到夜里生活。由此可見，機(jī)器化對(duì)于社會(huì)經(jīng)濟(jì)產(chǎn)生的影響，已經(jīng)不容忽視。若是連人類的基本勞動(dòng)價(jià)值都會(huì)受到?jīng)_擊，那么人類勞動(dòng)本身就已經(jīng)失去了存在的意義。在這個(gè)平淡故事的背后，蘊(yùn)藏的是冷峻的客觀事實(shí)，是引人深思的社會(huì)現(xiàn)象，仔細(xì)思考，令人不寒而栗。郝景芳就是這樣一個(gè)具有強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)意識(shí)的科幻作家，其具備強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感，并且能夠?qū)⑦@些現(xiàn)實(shí)感觸融入到文章當(dāng)中去，讓更多的讀者認(rèn)清現(xiàn)實(shí)社會(huì)[3]。

結(jié)束語(yǔ)

總之，《北京折疊》這不小說(shuō)雖然篇幅不是很長(zhǎng)，但卻給人以深深的震撼。一方面，通過(guò)悲觀的敘事表達(dá)對(duì)科技以及未來(lái)的不信任，另一反面也通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)貧富分布不均勻的指涉，讓小說(shuō)根據(jù)思想深度，在很大程度上體現(xiàn)了對(duì)社會(huì)以及科學(xué)的思考。正如郝景芳的獲獎(jiǎng)感言中所描寫的一樣，我們不希望小說(shuō)中的故事會(huì)成為現(xiàn)實(shí)，但是我們并不樂(lè)觀。

【參考文獻(xiàn)】

[1]陳榕.《北京折疊》：回到原點(diǎn)的旅行[J].新東方英語(yǔ)，2016，（11）：38-40.

[2]任冬梅.從科幻現(xiàn)實(shí)主義角度解讀《北京折疊》[J].南方文壇，2016，（6）：46-49.

[3]馬予華.《北京折疊》：中國(guó)化科幻的敘事與現(xiàn)實(shí)[J].出版廣角，2016，（18）：92-94

作者簡(jiǎn)介：楊芳（1994）女，云南省昆明市人，民族：佤，學(xué)歷，在讀學(xué)士本科生，單位：福建農(nóng)林大學(xué)。