黃曦

摘 要：“現(xiàn)代設(shè)計，它不只是孤立地考慮一個畫面，或一個形體，而是要考慮形的延伸，形的視覺效應(yīng)，形與色的連鎖反映，形式美與環(huán)境的關(guān)系等。在當(dāng)代設(shè)計中，蒙太奇語言就得到了非常廣泛的運用，設(shè)計師們突破常規(guī)，用富有創(chuàng)造力的表現(xiàn)手法使藝術(shù)設(shè)計擁有了更多的震撼力與魅力。通過圖形中蒙太奇的語言結(jié)構(gòu)、技巧運用和造形設(shè)計，使視覺傳達(dá)設(shè)計具有了更多不同的藝術(shù)風(fēng)格，也為藝術(shù)的多元性增添了更為豐富的內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：“蒙太奇”；視覺傳達(dá)設(shè)計；發(fā)展與演變

蒙太奇（MONTAGE），原指建筑結(jié)構(gòu)，后來電影藝術(shù)借一接技巧，導(dǎo)演將它作為一種鏡頭的巧妙組合構(gòu)思。三十年代英國史保替斯烏特在電影技巧康替尼迭“連續(xù)”構(gòu)成中提出了這個方法。這種“連續(xù)”組合，必須通過“分隔”、“解析”之后進(jìn)行。這種組合的特點，是將原來各個不相關(guān)的鏡頭連接起來，在連接運動中產(chǎn)生新的概念。一切蒙太奇效果都是大眾通過感知、想象與思維等心理活動之后才產(chǎn)生出了審美體驗。設(shè)計的最終目標(biāo)是產(chǎn)生審美意識，使作品具有審美價值。蒙太奇誘發(fā)審美想象是通過形象中的本體來產(chǎn)生新的象征與喻體，從而觀賞者產(chǎn)生由此及彼的聯(lián)想，體驗圖形中隱合的新意義。

視覺傳達(dá)設(shè)計以致到了近現(xiàn)代，中國的海報設(shè)計師靳埭強將中國傳統(tǒng)水墨畫融進(jìn)了設(shè)計之中，波蘭設(shè)計師則將細(xì)膩的繪畫來表現(xiàn)海報的創(chuàng)意。這些都可以表現(xiàn)出海報設(shè)計精彩紛呈的多元化格局。越來越多具有實驗性、技巧性的海報蒙太奇組合應(yīng)運而生。

設(shè)計藝術(shù)為什么要采用蒙太奇？有兩個目的：①在千萬種商品中要引起人們的注意：②要在人們的心理上與視覺審美上產(chǎn)生一種新素質(zhì)的變遷，從而使人們更本質(zhì)地認(rèn)識事物。 蒙太奇有兩種，一種是“連續(xù)”構(gòu)成，另一種是“對列”構(gòu).森斯坦是強調(diào)矛盾對立的組合。對于前者的連續(xù)構(gòu)成也是手法。在視覺傳達(dá)設(shè)計中，電視廣告和包裝值得研究，因為電視廣告'并不是直接商品的展視，而是采用象征、比喻、侶蓄的手法來表現(xiàn)的，這就使蒙太奇的威力更大了。例如電視片，第一個鏡頭起游泳跳水，當(dāng)姑娘一個優(yōu)美姿勢從空中似箭穿入水中，第二個鏡頭升出水面來的，人們以為一定是運動員，結(jié)果是一個漂亮的汽水瓶。由兩個毫不相干的鏡頭組合，就形成了汽水的廣告性含義。

“現(xiàn)代設(shè)計，它不只是孤立地考慮一個畫面，或一個形體，而是要考慮形的延伸，形的視覺效應(yīng)，形與色的連鎖反映'形式美與環(huán)曉的關(guān)系等……”（姜慧慧《論形式心理》）。蒙太奇，它將事物的發(fā)展與演變，從這一空間（或時間）巧妙地轉(zhuǎn)到另一空間（或時間），產(chǎn)生一種意想不到的變異效果——一種新的現(xiàn)象、新的性質(zhì)，往往使矛盾對立得到統(tǒng)一。在商品裝潢設(shè)計中，如化妝品的設(shè)計，第一個畫面（一個方盒的一面）是一位姑娘，-欲睜而閉的眼神，似乎在幻想、在沉思、在醉意中，如陳列時相銜接的另一個畫面是鮮花，就產(chǎn)生了春花陶醉的效果。如銜接的是江水，就會產(chǎn)生回憶的情調(diào)。如轉(zhuǎn)換銜接成一位少年的影子時，就產(chǎn)生了“月上柳梢頭，人約黃昏后”的意境了，這種組合形式，也就是巧妙的“蒙太奇”（姜慧慧《論形式心理》）。

要研究現(xiàn)代設(shè)計手法，如果不研究蒙太奇，幾乎是不可想象的。過去的設(shè)計，都只是孤立地考慮單一圖紙（畫面）的表現(xiàn)內(nèi)容和形式。從不考慮商品的視覺運動，更不考慮商品的環(huán)境——進(jìn)入商場的展示效應(yīng)?，F(xiàn)代商場，商品云集，千萬種商品要得到立足之地，要吸引顧客的注意，沒有強烈的藝術(shù)效果，是不能打動人心的?！皩α小泵商?，它所強調(diào)的是對立矛盾的兩個方面。在形式感中有強弱、虛實、明暗、冷暖、大小、高低、開合、伸縮、圓方、曲直、粗細(xì)、剛?cè)?、硬軟、厚薄、銳鈍、清濁、快慢、動靜、凸凹、光滑粗糙、有光無光、集中分散、離心向心、透明不透明等，都是造型組合的對立因素。它都會有沖突性、破壞性。組合就是要解決這種對立的矛盾，使矛盾轉(zhuǎn)化，構(gòu)成新的形態(tài)。對立的形勢，更容易把兩個典型的東西，擺在矛盾的尖端，因此形象更鮮明，一旦兩者通過較量而結(jié)合起來，像穆桂英與楊宗保在戰(zhàn)場上的“雙槍會”，結(jié)果就成了喜劇的局面。因此，戲劇如果沒有矛盾沖突，也就沒有戲可演了。這樣看來，設(shè)汁藝術(shù)并不是平靜的裝飾畫，它有著強烈的運動性。在電視廣告或商品視覺設(shè)計中，常采用動畫或漫畫形式，它吸引入的，主要是蒙太奇的運用。在強烈的運動中表達(dá)產(chǎn)品的特性。德國的海報設(shè)計大師金特·凱澤在他所創(chuàng)作的海報作品中大量運用了繪畫片段、攝影圖片拼貼、雕塑藝術(shù)等元素作為基礎(chǔ)圖形，充分利用了蒙太奇的技巧性來實現(xiàn)海報的再創(chuàng)造。例如他創(chuàng)作的爵士樂系列設(shè)計中，首先將一把吉他圖形利用蒙太奇表現(xiàn)技巧進(jìn)行設(shè)計變形，然后運用攝影照片嘗試不同的拼貼，最后將吉他變形為一種使人們在視覺上可以辨別的圖形觀念，也就是類似一個雕塑裝置。整個作品從外部形態(tài)來看，不僅是一個二維平面的拼貼，更像是一種三維物體的組合，這可以說是蒙太奇語言形式在海報設(shè)計中的一個進(jìn)化與升華。

當(dāng)代這種創(chuàng)造手法就體現(xiàn)在了數(shù)字傳媒的創(chuàng)作中。數(shù)字化時代為視覺設(shè)計帶來了新的發(fā)展機遇。以同樣的方式不同的手法，繼續(xù)使蒙太奇效果在視覺設(shè)計中繁衍生息。這是一種實驗性的行為，比如海報圖形中利用蒙太奇方式創(chuàng)造一種虛擬的現(xiàn)實，這是信息時代人們新的生活方式，是對現(xiàn)實的再升華與創(chuàng)造。以此引出蒙太奇的思維不是對現(xiàn)實的折射，而是使思維無極限的縱深發(fā)展。