范朝偉

古老而又充滿文化藝術(shù)氣息的陶都宜興，以其陶的古都、茶的綠洲、竹的海洋、洞的世界著稱于世，以紫砂為代表的宜興陶文化藝術(shù)名揚海內(nèi)外。紫砂壺憑借宜興紫砂特有的礦源、六百年發(fā)展歷史、獨特的手工制壺工藝、傳承有序的技藝流程及融書法、繪畫、印章、金石篆刻等多種藝術(shù)形式于一體的裝飾，形成了極具文化藝術(shù)氣息的作品特征。紫砂壺的創(chuàng)作總有人探討傳統(tǒng)與創(chuàng)新，其實從筆者幾十年的傳統(tǒng)紫砂壺型創(chuàng)作體會來看，覺得有很多方面是不能獨立去探討的，而是彼此綜合在一起的，紫砂行業(yè)的發(fā)展必然是繼承與創(chuàng)新相結(jié)合的歷程。一方面?zhèn)鞒兄鴰熼T紫砂手工技藝，另一方面更應在這樣的傳統(tǒng)工藝上探索屬于自己的創(chuàng)作之路，繼而更能在時代變革發(fā)展之中，讓傳統(tǒng)的手工技藝有更好的發(fā)展。

1 “豐盈提梁壺”的傳統(tǒng)工藝

“豐盈提梁壺”（見圖1）的創(chuàng)作過程，筆者覺得更多的還是在于堅持傳統(tǒng)的全手工工藝?！肮び破涫?必先利其器”。在整個創(chuàng)作的過程中，創(chuàng)作工具的制作很重要，工具的制作堅持最傳統(tǒng)的方法，根據(jù)“豐盈提梁壺”各個部位需要的尺寸大小量身制作，只有這樣，作品才是屬于自己的創(chuàng)作成果，因為它帶有個人創(chuàng)作的痕跡。

打泥條、拍身筒是制作全手工壺的必然步驟，這是眾所周知的。“豐盈提梁壺”的身筒是扁圓的，由最初的滿圓通過拍打成扁圓，這個工序很復雜，“扁一分，難十分”。

“豐盈提梁壺”在嘴與提梁的處理上，通過傳統(tǒng)的搓泥條、挖嘴、做提梁等工序完成。但是，這件作品的壺嘴不同于一般的紫砂壺壺嘴，從壺嘴與壺身截面來看，壺嘴的輪廓下線與壺身的輪廓線是連續(xù)的，而且剛好處于同一平面，流暢自然；而壺嘴輪廓線的上半部分又剛好與壺肩線自然過渡，與提梁的落點在一條線上；壺嘴口處，不是傳統(tǒng)意義上的圓嘴，而是稍作延伸，這樣整件作品看起來比較靈巧而且氣韻流暢。

至于提梁的創(chuàng)作，依然堅持全手工搓泥條的技法，但是“豐盈提梁壺”的提梁是扁的，不像“吳徑提梁壺”提梁是圓柱體，這恰恰增加了創(chuàng)作的難度。而在整個提梁的線條處理上，將扁的提梁線條處理得圓潤，這樣契合了整體造型的藝術(shù)美感，也增加了使用的舒適度。

壺鈕為“櫻鈕”，圓潤，方便取蓋；上壓蓋與壺口密合；壺肩，是泥片鑲接并處理出來的，具有獨特的裝飾性。

2 “豐盈提梁壺”的思維創(chuàng)新

傳統(tǒng)的手工技藝需要創(chuàng)新。而創(chuàng)新一定也是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進行的。傳承并創(chuàng)新就使得一件作品既有了傳統(tǒng)的骨架，又有了現(xiàn)代的理念，也融合進了作者的紫砂情懷，作品就顯得是獨一無二的。

“豐盈提梁壺”的創(chuàng)新并不是大幅度的突破創(chuàng)新，而是在尊重傳統(tǒng)、尊重手工技藝的前提下，在壺的某些部位進行的調(diào)整。例如壺嘴的處理，原有的紫砂壺嘴或方方正正，或飽滿圓潤，而沒有一些留白、一些亮點，“豐盈提梁壺”在嘴下方留了一個轉(zhuǎn)折，這個轉(zhuǎn)折恰恰是整件作品的亮點，雖然是創(chuàng)新，但是它契合整件作品的造型與藝術(shù)美感，增加了創(chuàng)作難度。在提梁的創(chuàng)作上也是有了創(chuàng)新思維，不是簡單地運用圓與方，而是“寓方于圓，寓圓于方，方中有圓，圓中有方”，扁圓之中線條圓潤、流暢自然。

創(chuàng)新，即使在原有傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進行的微調(diào)，也會增加手工創(chuàng)作的難度，這個難度在一定程度上可以促使制作者技藝的進步，也使得作品更有藝術(shù)感。

3 結(jié) 語

“豐盈提梁壺”的創(chuàng)作，是在堅持全手工技藝的基礎(chǔ)上，進行的一次突破。正是在傳承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有了思維創(chuàng)新，一件紫砂作品才會有思想靈魂，才會有個性創(chuàng)意與鮮活的人文情感。“豐盈提梁壺”的創(chuàng)作，讓筆者對傳統(tǒng)手工技藝的傳承與發(fā)展有了更深的認識，也使筆者對紫砂手工技藝創(chuàng)作有了新的思考與收獲。