鄭瀟

摘 要 2016年VR儼然已經(jīng)成為創(chuàng)新產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個被追逐的大熱“風(fēng)口”，從年初的火爆到年末的趨于冷靜，VR技術(shù)與紀(jì)錄片的結(jié)合到底是機(jī)遇還是挑戰(zhàn)。文章對國內(nèi)外VR紀(jì)錄片進(jìn)行了總結(jié)和梳理，提出VR導(dǎo)致紀(jì)錄片媒介環(huán)境結(jié)構(gòu)性變遷，梳理出VR紀(jì)錄片面臨的現(xiàn)實(shí)問題。

關(guān)鍵詞 VR紀(jì)錄片；媒介環(huán)境；多維互動敘事；感官消費(fèi)

中圖分類號 G2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 2096-0360（2017）08-0122-02

VR，是virtual reality的英文縮寫，中文譯為虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，2016年被稱為VR元年。這一年，VR（虛擬現(xiàn)實(shí)）不僅是創(chuàng)新產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個大熱“風(fēng)口”，VR硬件技術(shù)公司也由2015年下半年開始發(fā)力，Oculus、索尼、HTC三家公司陸續(xù)宣布了2016年消費(fèi)級產(chǎn)品的計劃，在國內(nèi)，騰訊、百度、樂視、小米、暴風(fēng)影音今年紛紛曝光了自己的 VR 產(chǎn)業(yè)布局，淘寶網(wǎng)也順勢推出了全新購物模式由虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)領(lǐng)航的“淘寶BUY+”。由于傳播模式的改變，VR影視作品內(nèi)容生產(chǎn)則處在較為迷茫的混沌期，紀(jì)錄片相較于影視作品其內(nèi)容生產(chǎn)相對比較利于表達(dá)，而全景視頻的運(yùn)用為VR紀(jì)錄片的內(nèi)容生產(chǎn)打下了一定的基礎(chǔ)，因此VR+紀(jì)錄片近幾年在國內(nèi)外均有搶眼的表現(xiàn)，并且出現(xiàn)了一定程度模糊影像記錄、新聞等領(lǐng)域的特點(diǎn)，而VR+紀(jì)錄片這種征服時空、體驗(yàn)沉浸的特點(diǎn)又面臨了什么挑戰(zhàn)和機(jī)遇呢？

1 VR+紀(jì)錄片

據(jù)筆者統(tǒng)計，VR+紀(jì)錄片的題材主要集中在人文生活類和自然地理類，近來也有向其他題材擴(kuò)展的趨勢。見表1。

在制作機(jī)構(gòu)上來看，主要分為以下幾類。第一類是媒體機(jī)構(gòu)，比如紐約時報和BBC這幾年在VR紀(jì)錄片的探索上有不小的進(jìn)展，制作出例如《流離失所》《復(fù)活節(jié)起義》等有一定社會影響力的VR紀(jì)錄片。國內(nèi)走在最前沿的是財新傳媒，完成了國內(nèi)首部VR紀(jì)錄片《山村里的幼兒園》，并且對VR紀(jì)錄片進(jìn)行持續(xù)的探索。而新華社瞭望周刊和解放軍報社中國軍網(wǎng)VR等對軍事題材的VR紀(jì)錄片也進(jìn)行了有力的嘗試。第二類是商業(yè)機(jī)構(gòu)和影像實(shí)驗(yàn)室。如Felix& Paul完成的《Striving for Greatness VR》，國內(nèi)的七維科技、企鵝智酷等。第三類是高校，中山大學(xué)是第一個對VR紀(jì)錄片進(jìn)行探索和嘗試的高校，而清華大學(xué)、北京師范大學(xué)等也有亮眼的VR紀(jì)錄片作品呈現(xiàn)。

2 VR導(dǎo)致紀(jì)錄片媒介環(huán)境結(jié)構(gòu)性變遷

2.1 敘事方式：從線性敘事到多維互動敘事

VR紀(jì)錄片與傳統(tǒng)紀(jì)錄片的語言表達(dá)體系完全不同，是一種基于三維虛擬空間形態(tài)的敘事形態(tài)，也許將會成為一種全新的影視語言系統(tǒng)。傳統(tǒng)的紀(jì)錄片是由導(dǎo)演通過鏡頭語言、敘事技巧、剪輯風(fēng)格等推動敘事的發(fā)展，而VR紀(jì)錄片一定程度上顛覆了這種敘事方式，將由導(dǎo)演創(chuàng)建一個“全知視角”來記錄故事形態(tài)，VR技術(shù)提供給觀眾很多觀看的維度，而不是完全順著導(dǎo)演的意圖來進(jìn)行被動式收看，所有的重要信息將會分散在紀(jì)錄片的整個空間，觀眾自行對細(xì)節(jié)的選擇將會成為推進(jìn)紀(jì)錄片發(fā)展的動力，一改往日由導(dǎo)演通過鏡頭語言進(jìn)行推動敘事的形態(tài)，如果觀眾在觀看過程中沒有及時的找到關(guān)鍵信息，則也許需要返回到上一層中來重復(fù)播放紀(jì)錄片才能推進(jìn)敘事，這種更像打游戲的觀看模式，或許會很大程度改變受眾的觀影體驗(yàn)。BBC在2015年推出了一個探訪法國北部加萊小鎮(zhèn)民工營的紀(jì)錄片（Calais “Jungle”），意在呈現(xiàn)流浪民工危機(jī)。前兩個視頻為僅有幾十秒的小片段，旨在將觀看者帶入加萊的民工營中，感受其生存條件。第三個視頻則以一個正在攀爬高速公路上卡車的民工為視角。觀看者可以借助谷歌瀏覽器獲得360度全景觀看體驗(yàn)，通過鼠標(biāo)或者手指（也可在智能手機(jī)或iPad上觀看）觸摸屏幕，達(dá)到與視頻的交互。而要想達(dá)到真正的沉浸狀態(tài)，仍需借助智能VR眼鏡Google Cardboard眾“身處正在發(fā)生的事件當(dāng)中。

2.2 傳受關(guān)系：從間接接受到沉浸參與

VR紀(jì)錄片的觀眾不再是“局外人”，轉(zhuǎn)變成了“目擊者”甚至是“參與者”，觀眾在VR紀(jì)錄片中“經(jīng)歷故事”時，可以進(jìn)行超現(xiàn)實(shí)的體驗(yàn)，比如360度全方位視角、控制事件進(jìn)程等。實(shí)景VR紀(jì)錄片360度的視頻呈現(xiàn)方式能夠?qū)⑹录l(fā)生現(xiàn)場的大環(huán)境全部記錄，觀眾所能看到的，是事件發(fā)生的全過程及其周邊環(huán)境同時出現(xiàn)的變化，這種拍攝特點(diǎn)比傳統(tǒng)紀(jì)錄片的素材獲取更加豐富、真實(shí)，也更具有趣味性、互動性，甚至感官接近于“打游戲”——需要與主角并肩作戰(zhàn)，不斷做出選擇和推進(jìn)劇情。

2.3 商業(yè)模式：從直接買單觀片到消費(fèi)感官服務(wù)

傳統(tǒng)紀(jì)錄片的營銷模式大多是傳統(tǒng)的直接買單觀片（免費(fèi)或付費(fèi)頻道/片目）和貼片植入廣告，VR技術(shù)的興起導(dǎo)致VR硬件不斷升級更新，從外接頭盔、手柄到一體機(jī)，感知效果會因?yàn)閂R硬件設(shè)備的不同而不同。而VR紀(jì)錄片隨著敘事形態(tài)的調(diào)整互動性大大增強(qiáng)，舊的付費(fèi)買單觀片的商業(yè)模式也許會發(fā)生改變，會員費(fèi)、線下消費(fèi)等社群營銷、精致化路線，形成粉絲營銷等策略慢慢也會替代傳統(tǒng)營銷模式，買道具、買裝備、買體驗(yàn)的游戲營銷思路也會在VR紀(jì)錄片的商業(yè)營銷中成為可能。

2.4 傳播模式：多領(lǐng)域邊界模糊化

互動性和沉浸感導(dǎo)致將會使得VR紀(jì)錄片增加游戲元素，游戲元素使得VR紀(jì)錄片和VR影視劇、游戲、新聞之間發(fā)生重合。例如BBC推出的VR紀(jì)錄片《等待》，基于BBC新聞頻道采集到的真實(shí)難民故事改編而成，故事開始在土耳其的海灘，觀者會跟隨難民小隊稱作一艘簡陋的劃艇穿越地中海。就像影片名字所寫的那樣，這部影片就是想重現(xiàn)難民們流離失所、無奈逃到歐洲時的緊張和無助感。

“通過直接將觀眾置于故事中心的方式，我們提供的這個浸入式體驗(yàn)是傳統(tǒng)媒介不可能做到的，”BBC在發(fā)布會上說道。Watson相信，VR在未來可以成為一個超越傳統(tǒng)，講述新故事的有趣工具。“《等待》讓我們得以探索觀眾們?nèi)绾卧谝环N他們之前從未體驗(yàn)過的方式觀看影片時的理解，而隨著這部影片在Oculus Store上市，我們向更多的用戶們打開了大門，之后，我們會繼續(xù)發(fā)展這個新晉媒介的潛力，讓它更好地做好告知、教育和娛樂的角色?！?

2.5 制作流程重塑：專業(yè)化人才需求劇增

VR記錄片敘事方式的改變，隨之也帶來紀(jì)錄片生產(chǎn)者、接受者和紀(jì)錄片主體之間關(guān)系的改變，原有的生產(chǎn)鏈也會發(fā)生改變，從編劇、導(dǎo)演、攝像、到后期都有著截然不同的要求，他們在原有編、導(dǎo)、拍、做的基本上必須要足夠了解VR技術(shù)的特點(diǎn)、硬件設(shè)備使用方法、拍攝流程和研究新的敘事形態(tài)，因此專業(yè)化人才的需求也與之劇增。

3 VR紀(jì)錄片面臨的現(xiàn)實(shí)問題

3.1 制作周期長，成本高

從當(dāng)前推出的VR紀(jì)錄片來看，VR拍攝硬件價格高，后期制作周期長，由于其生產(chǎn)和制作的環(huán)節(jié)的數(shù)據(jù)量非常大，需要極其龐大的計算時間和周期，還需要大量的人力，因此VR紀(jì)錄片制作的時間基本上是一般紀(jì)錄片的4～5倍以上，且需要專業(yè)的VR技術(shù)人員介入拍攝才能保證紀(jì)錄片效果的實(shí)現(xiàn)。

3.2 內(nèi)容為王還是技術(shù)為王

目前的VR紀(jì)錄片大多停留在全景視頻的層面，只有極少量頂尖優(yōu)質(zhì)的紀(jì)錄片能真正做到與觀眾有效的互動，推進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展。隨著可穿戴技術(shù)的智能化發(fā)展，VR硬件設(shè)備的升級，許多技術(shù)將會使得VR紀(jì)錄片的體驗(yàn)感知力，時空征服感大大增加。而打動人心的好故事才應(yīng)該是傳統(tǒng)紀(jì)錄片最本源的動力，因此故事和技術(shù)誰更為重要，如何從“炫技術(shù)”層面回歸到故事本源，這也是VR紀(jì)錄片人值得思考的問題。

3.3 專業(yè)技能和敘事形態(tài)顛覆性變化

在VR技術(shù)介入紀(jì)錄片后，傳統(tǒng)的紀(jì)錄片專業(yè)技能如敘事節(jié)奏、情感基調(diào)、剪輯風(fēng)格等都會發(fā)生顛覆性變化，多線索、多人物、多故事、多視角的紀(jì)錄片敘事形態(tài)會讓觀眾在自行選擇故事推進(jìn)產(chǎn)生主動性快感的同時也會讓觀眾發(fā)生混淆，也許一部傳統(tǒng)30分鐘的紀(jì)錄片會由于觀眾在選擇視角的不同時錯過關(guān)鍵情節(jié)，繼而重復(fù)回到上一篇段，因此也會使得VR紀(jì)錄片的敘事形態(tài)發(fā)生顛覆性變化，甚至有推測VR紀(jì)錄片會被劃分成很多可以重復(fù)播放的短視頻。而目前階段，VR敘事的形態(tài)仍在摸索中，大部分VR紀(jì)錄片仍停留在全景視頻記錄階段，交互性和趣味性還遠(yuǎn)遠(yuǎn)談不上。

4 結(jié)束語

2016年起VR儼然已經(jīng)成為創(chuàng)新產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個被追逐的大熱的“風(fēng)口”，從年初的火爆到年末的趨于冷靜，VR技術(shù)與紀(jì)錄片的結(jié)合到底是機(jī)遇還是挑戰(zhàn)？

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)滿足了受眾的感官需求和心理享受，產(chǎn)生了時空征服的快感，而VR紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)則提出了許多新的命題，硬件、平臺和內(nèi)容三者缺一不可。硬件設(shè)備上會越來越便攜化，手柄、頭盔將會隨著新的技術(shù)升級而由更為簡單便攜的設(shè)備所取代，而硬件的升級才會使得VR紀(jì)錄片更為普及。內(nèi)容層面上而言，敘事形態(tài)和感知體驗(yàn)的顛覆性變化將會讓VR紀(jì)錄片多領(lǐng)域邊界模糊化，加入游戲元素，游戲營銷也將進(jìn)入VR營銷的范疇中，因此消費(fèi)者在平臺的選擇上會有更多的選擇，集群化、事件化、粉絲化將成為VR紀(jì)錄片的新導(dǎo)向。

參考文獻(xiàn)

[1]喻國明，張文豪.VR新聞：對新聞傳媒業(yè)態(tài)的重構(gòu)[J].新聞與寫作，2016（12）：47-50.

[2]周敏，侯顆.冷熱媒介視角下虛擬現(xiàn)實(shí)新聞探究[J].當(dāng)代傳播，2016（5）：51-54.

[3]我的國[EB/OL].新周刊.http：//media.news.sohu.com/84/64/blank213936484.shtml.2016，6（469）.

[4]BBC新作品《等待》：發(fā)人深省的敘利亞難民故事[EB/OL]http：//mt.sohu.com/20161216/n476083772.shtml.