王楠

摘 要： 中篇小說《一個陌生女人的來信》是奧地利小說家茨威格的代表作。大部分相關(guān)敘事學分析只將陌生女人的書信作為主體進行研究，而忽略了小說的首尾部分。本文試采用一個更為全面的視角，將書信部分和首尾部分統(tǒng)一于框架-嵌入式敘事結(jié)構(gòu)之中，并結(jié)合敘述視角和敘述時間兩方面分析這一獨特情節(jié)結(jié)構(gòu)對小說藝術(shù)魅力的貢獻。

關(guān)鍵詞： 框架敘事 敘述視角 敘述時間

小說家茨威格的代表作《一個陌生女人的來信》講述了一個少女對一個成年男作家長達一生、堪稱絕望的愛戀，絕望之處在于男作家對她的愛慕全然不知，最后女人在臨死前寫下一封信，向男作家訴說自己一生的守侯。這篇小說能成為世界經(jīng)典不僅僅是因為內(nèi)容上女人的愛情令人震撼，小說情節(jié)上所采取的特殊的敘事結(jié)構(gòu)也為其藝術(shù)魅力做出了特別的貢獻。

一、獨特的情節(jié)結(jié)構(gòu)：框架-嵌入式敘事結(jié)構(gòu)

框架敘事和嵌入敘事是敘事學中的概念。根據(jù)敘事學理論家普林斯的觀點，嵌入敘事是指“敘事中的敘事”，與之相對的是框架敘事，即為嵌入敘事提供背景的敘事。[1]這種敘事結(jié)構(gòu)類似于略薩所說的“中國套盒”，特點是故事中套故事。

小說中故事正常的發(fā)展順序是①女人遇見、迷戀、委身于R先生，生下他的孩子但選擇隱瞞，而R先生只把她當作一夜風流的對象，從未記得她。②女人的孩子死去，自己病重，寫信給男作家講述自己一生的愛戀。③女人去世，男作家收到來信，閱讀后思緒萬千。但在小說中，作家為追求藝術(shù)效果對事件順序進行了變動，①②合并于女人的信中講述，女人的信則在③男作家讀信的過程中呈現(xiàn)，由此便形成了小說獨特的情節(jié)結(jié)構(gòu)——框架-嵌入式敘事結(jié)構(gòu)。

結(jié)合具體文本來看，“他的好奇心突然被激起。他開始往下念.....他兩手哆嗦，把信放下。然后他長時間地凝神沉思?！盵2]作家R先生在他41歲生日那天收到一封長信，讀完信后感慨萬千。這就是小說的框架敘事部分，出現(xiàn)在小說的首尾。陌生女人長達一生的愛情故事則作為小說主體，以書信形式嵌在這一基本框架之中，構(gòu)成“敘事中的敘事”，即嵌入敘事部分。

二、基本框架與嵌入故事的區(qū)別

框架-嵌入式敘事結(jié)構(gòu)的設(shè)置，將小說劃分為基本框架和嵌入故事這兩個相關(guān)聯(lián)的部分，文本內(nèi)容決定了這兩個部分具有不同的敘述視角和敘述時間?；究蚣芘c嵌入故事中不同敘述手法的運用，使小說呈現(xiàn)出更為豐富的形式面貌，提高了文學的表現(xiàn)力。

1.多變的敘述時間

情節(jié)的核心問題是對時間的駕馭，涉及到如何處理故事時間和敘述時間的關(guān)系。時間的創(chuàng)造要服務于人物的塑造和主題的需要，基本框架和嵌入故事的主要人物不同，所采取的敘述時間手法也就有所區(qū)別。

從時間順序看，小說的基本框架即R先生收信讀信的過程，采用的是順敘手法。嵌入故事講女人對自己一生愛情的回顧與傾訴，主要采用了插敘手法。“我的孩子昨天死了”是信的開頭，后文每插敘一段回憶，作者都會用這句話再把時間拉回到女人寫信的當下。

從時間速度看，小說的框架敘事部分對故事時間進行了延綿，即敘述時間長于故事時間，主要體現(xiàn)為結(jié)尾對R先生心理活動的細膩描寫，從而突顯這份愛情給他帶來的巨大震撼。嵌入敘事部分則對故事時間進行了壓縮，即敘述時間短于故事時間，女人數(shù)十年的歲月在一封信里集中展現(xiàn)，給讀者留下陌生女人一生都只用來迷戀R先生的癡情印象。

2.雙重的敘述視角

托多洛夫指出：“構(gòu)成故事環(huán)境的各種事實從來不是以它們自身出現(xiàn)。而是根據(jù)某種眼光，某個觀察點呈現(xiàn)在我們面前。”獨特的敘事結(jié)構(gòu)設(shè)置使作者在基本框架和嵌入故事中選擇了兩種不同的視角進行敘述。

小說的基本框架采用了第三人稱的非介入型敘述視點也就是零聚焦。“著名小說家R·到山里去進行了一次為時三天的郊游之后，這天清晨返回維也納，在火車站買了一份報紙......‘四十一歲了，這個念頭很快地在他腦子里一閃，他心里既不高興也不難過?！薄八麅墒侄哙?，把信放下......他感覺到死亡，感覺到不朽的愛情?！盵3]敘述者敘說、報道、描述或者展示所發(fā)生的事件和場景，也能夠自由進入R先生的內(nèi)心世界，無所不知，無所不曉，但并不介入事件本身發(fā)表自己的觀點。作者利用這一全知全能的敘述視角交代R先生的個人身份、生活情況與讀信前后的心理感受，為陌生女人的來信提供了背景并進行一定補充。

小說的嵌入故事是書信體，因此采用了第一人稱的參與型敘述，視點也就是固定式內(nèi)聚焦?！拔乙湍銌为氄務?，第一次把一切都告訴你?！薄拔疫@種期待的心情，使我四肢酥麻，我正擔心，我不得不停住腳步，心簡直象小鹿似的狂奔猛跳——這時你走到我旁邊來了?！盵4]在嵌入故事中，陌生女人身兼敘述者與參與者的雙重身份。她是這個愛情故事的主人公，同時承擔著敘述的任務。信的全部內(nèi)容都是從她的眼光來觀察、以她的口吻來敘述的，主觀情感色彩極為濃厚。作者利用這一視角直接表現(xiàn)陌生女人的所思所想，細膩地刻畫其心理活動，竭力塑造出一個癡情主人公的形象。

三、基本框架與嵌入故事的互動

基本框架與嵌入故事之間存在敘述手法上的區(qū)別，但二者的嵌套模式讓彼此在形式和內(nèi)容上產(chǎn)生互動與映照，大大增強了小說的文學藝術(shù)效果，具體表現(xiàn)在：

1.精簡小說結(jié)構(gòu)

如果按事件發(fā)展順序來寫整個故事，小說會變得冗長且相對平淡。而如果直接略去開頭結(jié)尾，女人信中的傾訴就顯得突兀而不真實。框架-嵌入式敘事結(jié)構(gòu)的巧妙之處就在于將R先生看信的時空、女子寫信的時空、女子愛慕男子的時空疊合在一起，使小說結(jié)構(gòu)在高度精簡的同時又不失自然。以一封信的篇幅集中展現(xiàn)一段長達數(shù)十年的漫長愛戀，時距上的壓縮加強了這個愛情故事帶給讀者的沖擊力度，讓人在回到R先生讀信的時空中時有一種恍惚之感，和R先生一樣陷入長久的沉思。除了使小說結(jié)尾余韻悠長外，這種結(jié)構(gòu)上的精簡還構(gòu)成了小說的懸念?！八哪抗馐煮@訝地停住了：這指的是他，還是一位臆想的主人公呢？”[5]一個疑問未解，一個懸念又起?！拔业膬鹤幼蛱焖懒恕獮榱诉@條幼小嬌弱的生命，我和死神搏斗了三天三夜”[6]雙重懸念激起讀者強烈的好奇心，吸引讀者展開閱讀。

2.增強小說真實性

小說的基本框架交代了R先生的住址位于維也納，家中有仆人等細節(jié)，這些細節(jié)與嵌入故事中女人信里的敘述相吻合。盡管小說結(jié)尾R先生依舊不能完全回憶起這個陌生女人，但那個擺在桌上的空花瓶無疑證明了這份愛戀曾經(jīng)真實存在。“可是誰……誰還會在你的生曰老給你送白玫瑰呢？啊，花瓶將要空空地供在那里”“他的目光忽然落到他面前書桌上的那只藍花瓶上。瓶里是空的，這些年來第一次在他生日這一天花瓶是空的，沒有插花?！盵7]框架內(nèi)外細節(jié)的相互補充印證，提高了小說的真實性與說服力，也讓陌生女人的愛情更容易打動讀者。

3.豐富讀者情感體驗

框架敘事結(jié)構(gòu)使小說具有雙重的敘述視角。基本框架所采用的全知全能視角引領(lǐng)讀者先將目光放在R先生身上，而隨著信的引出，讀者和R先生一樣被激起強烈的好奇心，于是由看R先生轉(zhuǎn)為受邀站在R先生的角度一起看陌生女人。嵌入故事采用的是書信體第一人稱視角，又加之細膩的心理描寫、敘述時間技巧的使用，讀者在讀信過程中會不由自主進入陌生女人的角色去看R先生。等信讀完，讀者自然又想重新審視R先生，渴望在他那里得到故事的證實或推翻，而結(jié)尾處基本框架的全知全能視角正好能夠滿足讀者的這一需要，對R先生的內(nèi)心世界進行了描述：“他從顫抖著的手里把信放下，然后就久久地沉思。某種回憶浮現(xiàn)在他的心頭，他想起了一個鄰居的小孩，想起一位姑娘，想起夜總會的一個女人......他感覺到死亡，感覺到不朽的愛情?！盵8]小說讀完，讀者再次回到旁觀者的身份，既看陌生女人，也看R先生，反復回味這個堪稱傳奇的愛情故事。通過框架-嵌入式敘事結(jié)構(gòu)，讀者得以站在旁觀角度、R先生角度、陌生女人角度全方位地進入并審視小說人物，由此得到的情感體驗更為豐富深刻。

綜上所述，《一封陌生女人的來信》能取得如此之高的文學藝術(shù)成就，框架-嵌入式的敘事結(jié)構(gòu)做出了獨特的貢獻。小說首尾部分作為基本框架給讀者以整體把握，書信部分作為嵌入故事彰顯小說主題。二者之間的區(qū)別豐富了小說的形式面貌，提高了文學表現(xiàn)力；其互動則精簡了小說的結(jié)構(gòu)、增強了小說的真實性、豐富了讀者的情感體驗，最終使陌生女人的的形象和她的愛情深入人心，好比遠方傳來的一曲樂聲，奏響在千千萬萬的讀者心中。

參考文獻：

[1]杰拉德·普林斯.敘述學詞典[M].上海：上海譯文出版社，2011.

[2][3][4][5][6][7][8]茨威格.茨威格小說集[M].高中甫，韓耀成，等譯.南昌：百花文藝出版社，1982.