張維娜

摘 要：韋莊與溫庭筠幾乎同時出現(xiàn)在詞壇之上，他在溫庭筠奠定了詞體題材規(guī)范、審美規(guī)范和體式規(guī)范的同時，更多地為詞體增添了屬于詞人本心的深摯的情感因素，融入了更為豐厚的情感內蘊。綜觀韋莊詞中的抒情形象，大致可以分為兩類：一類是推陳出新的女性抒情形象，一類是具有開創(chuàng)意義的男性抒情形象。

關鍵詞：韋莊；詞；形象；開拓

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-14-0-01

中國詩歌傳統(tǒng)是以言志抒情為主的，詩中的抒情形象是詩人言志抒情的載體。韋莊之前文人詞作多是應歌而制，很少出現(xiàn)言情表意的抒情形象。韋莊的大部分詞作不同于花間詞人隨意寫給某個歌妓演唱的歌詞，而是其寓懷感發(fā)之作，這些詞作中總是有鮮明突出的、具有個性的抒情形象。綜觀韋莊詞中的抒情形象，大致可以分為兩類：一類是推陳出新的女性抒情形象，一類是具有開創(chuàng)意義的男性抒情形象。

1.韋莊詞對女性抒情形象的創(chuàng)新

與韋莊同一時代，被譽為“花間鼻祖”的詞人溫庭筠，善用綺麗的辭藻描寫女性的身份、外貌、環(huán)境以及情思，其詞中的女性抒情形象極少主動鮮明地表達內心情感。以其代表作《菩薩蠻》（小山重疊金明滅）為例，可知溫庭筠以觀賞者的態(tài)度將女子作為客觀審美對象進行觀察。他極力從居所裝飾、嬌慵情態(tài)和梳妝動作等不同的視點描繪形態(tài)優(yōu)雅的美人；并委婉含蓄地揭示了人物的內心世界：鷓鴣雙雙，反襯人物的孤獨。此類詞作的女子形象雖然精致，但缺乏生機與氣韻，難以打動人心。

相比之下，韋莊以女子的口吻敘寫女性閨閣生活，并不過多描繪女子的樣貌體態(tài)和居所環(huán)境，而是著重表現(xiàn)女子的生活狀態(tài)和情緒愿望。如《浣溪沙》：“清曉妝成寒食天，柳球斜裊間花鈿。卷簾直出畫堂前。 指點牡丹初綻朵，日高猶自憑朱欄。含顰不語恨春殘?！痹~作描繪了寒食天的清新春景，女主人公“指點牡丹”“憑朱欄”“含顰不語” 的動作舉止明顯地透露出傷春情緒，“初綻朵”“猶自憑朱欄”指女子正值花季，卻無人陪伴呵護，“含顰不語恨春殘”更是嗟怨青春短暫、韶華易老，多情傷感的女子形象鮮明感人。

中國古代男尊女卑，女性總是處于被選擇或是被遺棄的地位，這反映在詩詞中，即是女性抒情主人公在感情上多表現(xiàn)為對男子的專注期待和對自身的憐惜安慰，缺乏主動追求的愿望和勇氣。但韋詞中的女性抒情形象并不只一味沉溺于傷感中，她們對愛情和生活懷有無比熱烈的企盼。如《謁金門》：“春雨足，染就一溪新綠。……云淡水平煙樹簇，寸心千里目。”這是一位女子倚樓所見的水鄉(xiāng)春景?！按缧那Ю锬俊笔惆l(fā)了女子曠遠的情思。以景顯情，境逼而情生，字句里可見女子對優(yōu)美春景的贊賞，對純真愛情的渴望，多情可愛的女子形象呼之欲出。

韋莊詞中女性抒情形象的個性化情感抒發(fā)，不僅表現(xiàn)在以女性的視角審視女性自身的理想追求與情感需要，而且在表達女性情感的時候還融入了詞人自己對愛情真諦的理解和領悟，可以說是借伊之口言己之情，從而突破了以前文人詞抒情形象的朦朧和深隱一面。

2.韋莊詞對男性抒情形象的開拓

韋莊在詞中直接以男性抒情主人公之口表達對心愛女子的深情厚意，或借以抒發(fā)人生際遇之感，這在以前的文人詞中是罕見的。

唐時白居易、劉禹錫等文人偶爾作詞多憶舊互答之作，并沒有專情于愛人之詞。溫庭筠的詞作幾乎全以代言體寫閨思離情，大半以女性口吻來寫，很少以男子口吻抒發(fā)。而韋莊則有《菩薩蠻》（紅樓別夜）、《浣溪沙》（惆悵夢余）、《謁金門》（空相憶）等詞作明確地通過男性抒情主人公之口抒寫對心愛女子的真摯感情，浸透了詞人自己深沉的相思愛戀之情。如兩首《荷葉杯》，其一“絕代佳人難得，傾國。花下見無期?！烫鞜o路信難通，惆悵舊房櫳?！逼涠坝浀媚悄昊ㄏ?，深夜。初識謝娘時?！缃窬闶钱愢l(xiāng)人，相見更無因?！表f莊以男子的口吻平實悲婉地敘寫了主人公與一位女子從相識相愛到相別相憶的全過程，字里行間都流露出無限低回的眷念之情。愛戀之情和相思之痛力透紙背，這絕非花間詞人一般的泛化賦詠又無病呻吟、逢場作戲之作。

同時，韋莊又能在花間閨情之外力拓登科、懷古等題材，并在詞作之中寄寓個人的身世感慨，使得詞作有了更深厚的抒情品格，顯現(xiàn)出對于晚唐皇甫松的承繼和發(fā)揚。如《喜遷鶯》兩首描寫進士及第盛況和喜悅之情：其一“人洶洶，鼓冬冬，襟袖五更風?！揿航{節(jié)一群群，引見玉華君?！逼涠敖止膭?，禁城開，天上探人回?！壹覙巧洗厣裣桑瑺幙代Q沖天?！边@類用詞記寫個人際遇的詞作在晚唐五代少之又少，韋莊將自己進士及第的情景和心情表現(xiàn)于詞，是以詞抒情的新開拓。又如懷古詞《河傳》 ：“何處？煙雨，隋堤春暮?！紝m闕，清淮月映迷樓。古今愁?！痹~人以士大夫的情懷，通過舉目河山之情狀，抒發(fā)古今興亡之感慨，體現(xiàn)抒情形象主體的深沉的歷史體悟。

韋莊一改溫庭筠“男子作閨音”的范式，注重主觀地直接敘寫自己的情感，以男性抒情主人公的口吻表達對愛人忠貞的感情、對個人際遇的感慨以及對人間世事的感受。韋莊強化了詞中的抒情主人公形象，并借他們之口明白真切地抒情言志，更可注意的是他抒寫感情的深摯和專注的態(tài)度，有一種品格和操守，增加了詞的感染力，從而形成強烈鮮明的抒情個性，突破了以往文人詞含蓄委婉的一面。

參考文獻：

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