丁楊

摘要：2016年9月初，由陳建斌、馬伊琍主演的現(xiàn)實(shí)生活幽默大戲《中國(guó)式關(guān)系》在北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視播出，“播出幾天，收視便頻頻告捷，首播破1，前三天也穩(wěn)居北京、東方兩臺(tái)收視排行榜前三甲”，一時(shí)掀起了全民熱議“中國(guó)式關(guān)系”的熱潮。本文以職場(chǎng)文化的角度從東西方職場(chǎng)文化的差異、男女有別的職場(chǎng)觀與職場(chǎng)電視劇的功能三個(gè)維度剖析《中國(guó)式關(guān)系》里的職場(chǎng)文化。

關(guān)鍵詞：《中國(guó)式關(guān)系》 職場(chǎng) 中西方文化 成功學(xué) 勵(lì)志 性別觀

盤(pán)點(diǎn)當(dāng)下的職場(chǎng)類(lèi)電視劇不難發(fā)現(xiàn)，他們都有著相似的故事發(fā)展軌跡，外資企業(yè)（特別是世界500強(qiáng)企業(yè)）的故事背景，描繪以白領(lǐng)為主要人群的生活方式與趣味愛(ài)好，年輕時(shí)尚、小資情調(diào)、特立獨(dú)行是他們的標(biāo)簽。而《中國(guó)式關(guān)系》則選擇將焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)中年國(guó)家干部、中年海歸、中年商人等當(dāng)下社會(huì)的中堅(jiān)力量，關(guān)照他們中年的事業(yè)與情感危機(jī)。它不同于早期經(jīng)典的像《國(guó)家干部》《我主沉浮》等官場(chǎng)劇，其中的爾虞我詐、權(quán)錢(qián)交易、真刀真槍的廝殺在《中國(guó)式關(guān)系》中都以點(diǎn)到為止甚至是輕喜劇的方式表達(dá)?？梢哉f(shuō)，《中國(guó)式關(guān)系》巧妙地將現(xiàn)代都市職場(chǎng)劇與官場(chǎng)劇耦合在一起，以冷幽默的方式講述嚴(yán)肅的潛規(guī)則。

東西方的文化碰撞下的職場(chǎng)文化

在美國(guó)，講述職場(chǎng)故事的電視劇不勝枚舉，像《別對(duì)我說(shuō)謊》（罪案?。ⅰ恫ㄊ款D律師》（律政?。?、《實(shí)習(xí)醫(yī)生格蕾》（醫(yī)務(wù)劇）等都是以某一項(xiàng)職業(yè)為基礎(chǔ)，劇中的警察、律師、醫(yī)生都具有高度的職業(yè)專(zhuān)業(yè)性，他們專(zhuān)注于工作，只要能夠完成任務(wù)就是優(yōu)秀員工。在現(xiàn)實(shí)生活中的他們依舊如此，法國(guó)國(guó)際商學(xué)院歐洲工商管理學(xué)院（INSEAD）的管理學(xué)教授艾琳·邁耶說(shuō)：“全世界美國(guó)人的商業(yè)準(zhǔn)則是以‘任務(wù)為導(dǎo)向的?！彼瑫r(shí)提到了中國(guó)、日本、韓國(guó)等國(guó)家的職場(chǎng)，“在那些國(guó)家，‘生意與‘個(gè)人之間沒(méi)有明確的界限。所以，能在那些國(guó)家成功的管理者，都會(huì)更深入地了解自己的同事”，邁耶恰到好處地指出了中國(guó)與美國(guó)之間在職場(chǎng)文化上的區(qū)別。在《中國(guó)式關(guān)系》中，這樣的區(qū)別也成為了馬國(guó)梁與江一楠最初的矛盾點(diǎn)。劇中，馬國(guó)梁是一位深諳辦公室潛規(guī)則的中年干部，聰明、成熟、世故，每天一杯茶、一張報(bào)，愛(ài)說(shuō)教，講原則，什么事情都喜歡用體制內(nèi)的一套來(lái)對(duì)付，言談舉止都透著一股官場(chǎng)氣；江一楠是一名海歸女精英，從小生活在美國(guó)，直率、單純、善良，有著以“任務(wù)”為重的美式思維。她拿著自己的老年公寓項(xiàng)目回國(guó)，想要建造一處適合老年人居住的公寓。風(fēng)馬牛不相及的兩個(gè)人因老年公寓項(xiàng)目結(jié)緣，但由于對(duì)“中國(guó)式關(guān)系”認(rèn)識(shí)上存在巨大的差異，兩人的性格特點(diǎn)與處事方式大相徑庭，一碰面就劍拔弩張。例如，在馬國(guó)梁與江一楠初次見(jiàn)面的飯局中，對(duì)中國(guó)式關(guān)系一竅不通的江一楠顯得格格不入，她說(shuō)：“我從進(jìn)這個(gè)房間到現(xiàn)在，已經(jīng)過(guò)去了兩個(gè)小時(shí)十五分鐘，關(guān)于我的方案我只說(shuō)了六十多個(gè)字?！瘪R國(guó)梁卻反駁她道：“您進(jìn)這屋都兩個(gè)多小時(shí)了，才喝了一口酒。”橫亙?cè)趦扇酥g的根本矛盾是對(duì)中國(guó)酒桌文化認(rèn)識(shí)的偏差，而酒桌文化恰恰是中國(guó)職場(chǎng)中重要的環(huán)節(jié)。俗話(huà)說(shuō)：“酒喝好了，事兒也就成了?！苯婚诰谱郎系摹拜^真兒”最終導(dǎo)致大家不歡而散，老年公寓的項(xiàng)目也一再擱淺。在經(jīng)歷了一段職場(chǎng)的磨礪與中國(guó)式關(guān)系的熏陶后，她深刻體會(huì)到了中國(guó)式的人情冷暖，發(fā)出“要想在叢林中生存，如果不把自己當(dāng)成野獸，就要學(xué)會(huì)怎么做獵人”的感慨。

當(dāng)然，馬國(guó)梁與江一楠也有共同的價(jià)值觀念，暗示著是中西方文化的共識(shí)交點(diǎn)。比如，他們善良、孝順、樂(lè)觀、勇氣可嘉。為了拉到公司的啟動(dòng)資金，江一楠與馬國(guó)梁穿著浴袍在洗浴中心講解方案；跑到草原追債、偷牛；暴雨天為獨(dú)居老人古奶奶修漏雨的四合院；在毛坯房里刷墻壁、吃盒飯……，一幅幅與國(guó)家干部、海歸精英畫(huà)風(fēng)嚴(yán)重不符的故事情節(jié)讓觀眾在笑聲中感受到一絲暖意。經(jīng)過(guò)相互的“再發(fā)現(xiàn)”，讓彼此有了一種“驀然回首”式的慶幸與感動(dòng)。

性別視域下的職場(chǎng)文化

女性主義從19世紀(jì)末的興起開(kāi)始就成為性別研究中最銳利的武器，獨(dú)立人格、精神自主、男女平等等主題均在不同藝術(shù)形式中得以體現(xiàn)，而女性意識(shí)的自覺(jué)和成長(zhǎng)也打開(kāi)了電視劇藝術(shù)創(chuàng)作的新領(lǐng)域。像《你好，喬安》《歡樂(lè)頌》等職場(chǎng)劇，以女性觀眾為主要受眾群體，注重對(duì)女性職場(chǎng)境況的思考和個(gè)人情感的表達(dá)，劇中的女性形象委婉細(xì)膩，男性角色逐漸處于下風(fēng)，在職場(chǎng)中衰微甚至缺失。相反，以男性觀眾為主要受眾群體的《國(guó)家干部》《我主沉浮》等更多的是展示職場(chǎng)中硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)和激烈的暗戰(zhàn)廝殺，男性形象往往表現(xiàn)的直截了當(dāng)，女性則得到相應(yīng)的弱化。但在《中國(guó)式關(guān)系》中，故事將男性與女性放在同等重要的位置上，讓電視劇在男女角色中回歸平衡，營(yíng)造了和諧之美。

《中國(guó)式關(guān)系》里的男性與女性在事業(yè)方面有著不同的詮釋。劇中的男性將職場(chǎng)作為了狩獵場(chǎng)，他們不允許自己輸，為達(dá)目的不擇手段。比如，為了升職出賣(mài)馬國(guó)梁改革方案的沈運(yùn)，為了拿到老年公寓項(xiàng)目不斷給馬國(guó)梁挖坑設(shè)局的羅世豐?！爸\略”“利用”“利益”“現(xiàn)實(shí)”“征服”等露骨、干脆的字眼充斥其中，他們成功的道路上免不了以別人的犧牲為代價(jià)。而女性（主要是江一楠）雖然也有事業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)與壓力，但是她所向往的職場(chǎng)并不是爭(zhēng)強(qiáng)好勝、風(fēng)云激蕩，而是更注重自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，她說(shuō)：“人這一輩子，最重要的是自己如何跟自己相處。夜深人靜的時(shí)候，捫心自問(wèn)，我認(rèn)為自己有多少價(jià)值，我就具備多少價(jià)值?！蓖瑫r(shí)，江一楠還表達(dá)了對(duì)職場(chǎng)不同的理解：在險(xiǎn)惡的生存環(huán)境里，也允許有親情、愛(ài)情和友情的存在。比如在遭到關(guān)強(qiáng)的欺騙后，江一楠仍愿意站在關(guān)強(qiáng)的角度理解他，并選擇再次相信，和他合作一舉推翻了羅世豐。善良耿直的江一楠無(wú)疑讓殘酷冷漠的職場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)抹上了一層淡淡的溫情。

《中國(guó)式關(guān)系》中的情感敘事也呈現(xiàn)出男女有別的特質(zhì)。在男性的情感描述中，大都以悲劇收尾。比如大男子主義的馬國(guó)梁在職場(chǎng)上全力以赴導(dǎo)致情感方面的忽視，他回家從不過(guò)問(wèn)妻子、女兒的生活，甚至連女兒上幾年級(jí)都不清楚，最終妻子、孩子都離他遠(yuǎn)去。再比如沈運(yùn)，他浪漫體貼以家庭為重，他對(duì)劉俐俐表白：“有你我萬(wàn)事足?！睘榱藙⒗试溉淌茉滥搁惞鹩⒑屠^女馬小譯的無(wú)理要求，但最終卻因?yàn)槭聵I(yè)上的原因而被停職調(diào)查。然而，他對(duì)劉俐俐的真情讓觀眾對(duì)這段“半路婚姻”有了理解、寬容和釋然之感，對(duì)這位“心機(jī)男”的批判也趨向溫和。在女性的情感表達(dá)里卻大大相反，她們大部分都能收獲圓滿(mǎn)的結(jié)局，職場(chǎng)暫時(shí)灰暗，情感世界卻生動(dòng)豐盈。海歸女精英江一楠職場(chǎng)上的獨(dú)立、獨(dú)斷、自信，雖然難脫離“女強(qiáng)人婚姻大多不順”的宿命（她每天忙于工作無(wú)暇顧及丈夫的感受導(dǎo)致丈夫出軌），但在事業(yè)的低潮期時(shí)，她選擇褪去職場(chǎng)光鮮亮麗的外袍，回歸家庭走向廚房，照顧獨(dú)居古奶奶的起居，與馬國(guó)梁討論飯菜要不要放鹽，討論陽(yáng)臺(tái)以后到底種菜還是種花，平凡的瑣事里卻滲透出幸福。

勵(lì)志、撫慰、警醒功能三合一的職場(chǎng)教科書(shū)

職場(chǎng)，顧名思義是工作的場(chǎng)所，但是隨著中國(guó)商業(yè)化的高度深入，職場(chǎng)的含義也趨向多樣化。職場(chǎng)演變?yōu)槿藗兩娴默F(xiàn)實(shí)擂臺(tái)，里面的機(jī)遇與挑戰(zhàn)承載著現(xiàn)代都市人的夢(mèng)想與失落。在職場(chǎng)浮沉的現(xiàn)代都市人大部分文化程度高、追求精神和物質(zhì)的雙重滿(mǎn)足，但同時(shí)又具有工作穩(wěn)定性差，競(jìng)爭(zhēng)激烈的特點(diǎn)，所以，都市人普遍都會(huì)有身份焦慮和職場(chǎng)危機(jī)感。巨大的現(xiàn)實(shí)壓力讓他們迫切需要一本快速學(xué)會(huì)職場(chǎng)求生的教科書(shū)，于是，職場(chǎng)題材的電視劇便在觀眾的呼聲中橫空出世，并憑借較強(qiáng)的實(shí)用性與高度的真實(shí)性占據(jù)了熒屏里重要的席位。它立足現(xiàn)實(shí)，向觀眾展示辦公室政治與官場(chǎng)生存黑暗的一面，官場(chǎng)中的權(quán)力爭(zhēng)斗、貪污腐敗，商場(chǎng)上的爾虞我詐、勾心斗角恰似現(xiàn)實(shí)生活中的縮影，為在官場(chǎng)打拼的年輕人“傳道授業(yè)解惑”“灰姑娘”與“丑小鴨”的童話(huà)被一定程度的拋棄。

《中國(guó)式關(guān)系》以中年干部馬國(guó)梁作為故事的切入點(diǎn)，在官場(chǎng)、商場(chǎng)交織的背景下，通過(guò)他過(guò)山車(chē)般的人生際遇直指當(dāng)下現(xiàn)實(shí)里中國(guó)人的生存境況與百態(tài)人生。馬國(guó)梁是一個(gè)矛盾體，一方面，他正直、善良，為了幫助江一楠拿到老年公寓項(xiàng)目的資金，可以抵押自己出國(guó)五年；另一方面，他冷硬、富于心計(jì)，在職場(chǎng)斗爭(zhēng)中絕不手軟，比如他識(shí)破羅世豐的詭計(jì)，幫江一楠奪回公司。這樣的矛盾恰恰體現(xiàn)了中國(guó)特有的文化，即君子之風(fēng)中也隱藏著計(jì)謀、無(wú)情的陰暗之氣。同時(shí)，故事深入人性的層面，細(xì)致入微地展示了上司與下屬（馬國(guó)梁與沈運(yùn)）之間的角逐，對(duì)人的欲望與精神的焦灼進(jìn)行理性的審視，做出了許多哲學(xué)深思。馬國(guó)梁的下屬沈運(yùn)是對(duì)自己的人生巨變起著舉足輕重作用的人，他始終貫穿在馬國(guó)梁感情、職場(chǎng)、商戰(zhàn)的博弈中。沈運(yùn)靠出賣(mài)馬國(guó)梁的改革方案搶走了主任之位，成為馬國(guó)梁的領(lǐng)導(dǎo)，同時(shí)又帶著馬國(guó)梁的妻子劉俐俐走出婚姻圍城，讓馬國(guó)梁后院起火。原本平靜的生活亂了套，一怒之下，馬國(guó)梁放棄大好前程投身商海，與江一楠?jiǎng)?chuàng)立公司完成老年公寓項(xiàng)目，沈運(yùn)卻偏偏成為他們項(xiàng)目投標(biāo)的評(píng)委。正當(dāng)他們?yōu)轫?xiàng)目擔(dān)憂(yōu)時(shí)，沈運(yùn)卻出其不意讓他們的項(xiàng)目順利通過(guò)。沈運(yùn)的目的在于，告訴馬國(guó)梁你就算脫離體制，但你的命運(yùn)還是掌握在我手中。故事結(jié)束馬國(guó)梁沒(méi)有向沈運(yùn)妥協(xié)，選擇逆境中生存，他說(shuō)：“我要是趴在這不動(dòng)，那就叫谷底！但我要是開(kāi)始往上爬，那就叫上坡！”最終他通過(guò)自己職場(chǎng)積累起的經(jīng)驗(yàn)與人脈度過(guò)難關(guān)，老年項(xiàng)目得以順利落成。在大起大落中，馬國(guó)梁也品嘗到了生活的苦澀與溫暖，收獲到難能可貴的朋友，這是曾經(jīng)鐵飯碗的辦公室里所不能給予的。馬國(guó)梁的人生就是一本撫慰、溫暖疲倦心靈，舒緩、宣泄壓抑情緒的“職場(chǎng)教科書(shū)”，同時(shí)也是一顆激勵(lì)人們逆境中生存，直面職場(chǎng)危機(jī)的良藥。

結(jié)語(yǔ)

商品經(jīng)濟(jì)這只神奇又看不見(jiàn)的手，讓年輕一代深陷職場(chǎng)、情感的不穩(wěn)定中，他們?cè)诟褡娱g中忙碌、競(jìng)爭(zhēng)甚至迷失自我，只為在這城市的一隅尋找到棲息之所。這樣的危機(jī)同樣波及到了中年一族，《中國(guó)式關(guān)系》把視角放在了這群中年人里，關(guān)照他們職場(chǎng)、情感中的悲歡喜樂(lè)，更以幽默的方式講述了當(dāng)下中國(guó)職場(chǎng)里那些說(shuō)不清道不明的潛規(guī)則，兼具實(shí)用性與娛樂(lè)性，借用王朔的一句話(huà)：“能看懂你就看，看不懂樂(lè)一樂(lè)也是好的?！?/p>

（作者單位：南京郵電大學(xué)）

參考文獻(xiàn)：

1. 戴 清：《家的影像——中國(guó)電視劇家庭倫理敘事研究》，北京，中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2008年6月版。

2.[英]齊格蒙特·鮑曼著，郭國(guó)良、徐建華譯：《全球化——人類(lèi)的后果》，北京，商務(wù)印書(shū)館，2013年9月版。

3.[英]阿蘭·德波頓著，陳廣興、南治國(guó)譯：《身份的焦慮》，上海，上海譯文出版社，2009年4月版。