[摘 要]音樂劇大師——安德魯·勞埃德·韋伯是當(dāng)代音樂劇壇的領(lǐng)軍人物，他的音樂劇作品無論在歐美、亞太地區(qū)以及全世界眾多國家都有著廣泛的知名度。被譽(yù)為現(xiàn)代“舒伯特”，他不但開創(chuàng)了音樂劇藝術(shù)發(fā)展的新局面，也締造了一個(gè)音樂劇神話。

[關(guān)鍵詞] 音樂劇 安德魯·勞埃德·韋伯

提起音樂劇，我們一定會(huì)談及才華橫溢、資質(zhì)過人的音樂劇大師——安德魯·勞埃德·韋伯，他在過去二十年雄霸現(xiàn)代音樂劇壇，被譽(yù)為現(xiàn)代“舒伯特”，他的藝術(shù)作品有著非常鮮明的個(gè)性和特點(diǎn)，有其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。韋伯不但開創(chuàng)了音樂劇藝術(shù)發(fā)展的新局面，也締造了一個(gè)流傳全球的音樂劇神話，他的音樂劇無論在歐美、亞太地區(qū)以及全世界眾多國家都有著廣泛的認(rèn)知度。

一、韋伯與音樂劇的源起

韋伯誕生于英國倫敦一個(gè)真正的音樂世家，他父親是皇家音樂學(xué)院的作曲家兼管風(fēng)琴家，母親是位小提琴和鋼琴演奏家，外祖父是一位優(yōu)秀的男高音，姑媽是話劇演員。在這樣的音樂氛圍濃厚的家庭環(huán)境長大的韋伯，所受的教育自然非比尋常。他很早就接受嚴(yán)格的音樂訓(xùn)練，在幼年時(shí)，韋伯已經(jīng)開始顯示出卓越的作曲天賦，6歲就開始譜曲，9歲正式發(fā)表自己的作品，并且獲得極高的評(píng)價(jià)，而當(dāng)時(shí)的韋伯并沒有立志要投入到音樂事業(yè)中，他對(duì)歷史有濃厚的興趣，夢想成為一名歷史學(xué)家。但韋伯的音樂天賦很快引起了大家的關(guān)注，而此時(shí)，他開始接觸了音樂劇大師羅杰斯和小哈姆斯坦的音樂，并陶醉其中。他的姑媽并常常帶他到劇院看當(dāng)時(shí)熱門的音樂劇《窈窕淑女》、《音樂之聲》《西區(qū)故事》、《南太平洋》等。音樂劇的藝術(shù)魅力就這樣慢慢地滲透到韋伯的音樂細(xì)胞中，為他此后從牛津大學(xué)的歷史專業(yè)轉(zhuǎn)向皇家音樂學(xué)院音樂學(xué)習(xí)埋下伏筆，對(duì)他日后的音樂劇創(chuàng)作有著不可低估的影響。

在韋伯的音樂劇生涯中，有位非常重要的拍檔蒂姆·萊斯。韋伯是在牛津大學(xué)認(rèn)識(shí)萊姆·萊斯的，當(dāng)時(shí)萊姆·萊斯毛遂自薦同韋伯合作，韋伯也意識(shí)到萊斯有著杰出的作詞天賦，他毫不猶豫的和萊斯一起去追尋音樂劇的夢想，誰也沒有想到這對(duì)年輕人今后將改寫音樂劇的歷史，改變一個(gè)時(shí)代，他們兩人之間分分合合的故事也像音樂劇一樣富有戲劇性。他們合作的第一部音樂劇作品名叫《像我們這樣的人》，這是一部與韋伯后來的音樂劇風(fēng)格完全不同的作品，據(jù)說是模仿著名音樂劇《奧利弗》而創(chuàng)作的，這部作品充滿古典色彩，節(jié)奏歡快，激情盎然，但太多的音樂賦予了不重要的角色，情節(jié)經(jīng)常偏離故事中心。由于種種的原因未能在倫敦上演，但韋伯和萊斯卻在此次共同合作中看到了音樂劇的前景和希望，他們也滿懷信心，堅(jiān)信有一天一定會(huì)在倫敦西區(qū)揚(yáng)眉吐氣。

二、對(duì)音樂劇作品的初探成功

韋伯和萊斯這對(duì)黃金組合，繼《像我們這樣的人》后，激情不斷，繼續(xù)嘗試創(chuàng)作，1967年他們創(chuàng)作了第一部正式公演的音樂劇《約瑟夫和神奇七彩衣》，這部劇雖然在倫敦首演時(shí)只是15分鐘的音樂清唱?jiǎng)?，是為中學(xué)生而創(chuàng)作排演的，但作品融合多種流行元素，有鄉(xiāng)村音樂、搖滾樂、黑人藍(lán)調(diào)以及法國香頌等，加上輕松歡快的旋律和朗朗上口的歌詞，深受學(xué)生的歡迎。其中有兩首歌曲“為我關(guān)上每一扇門”和“美夢成真”尤為突出，至今這兩首作品還是非常受歡迎的音樂劇作品。這部作品的演出受到了當(dāng)時(shí)教會(huì)及宗教界人士的關(guān)注，在他們的支持和幫助下，韋伯和萊斯不斷對(duì)該劇目進(jìn)行完善補(bǔ)充，最后在倫敦西區(qū)上演時(shí)增加到了90分鐘，而且劇中的布景豪華，歌舞場面令人目不暇接，音樂元素也更加豐富，特征對(duì)比鮮明而強(qiáng)烈，從美國搖滾樂到法國民謠，再到埃及傳統(tǒng)名俗音樂等，還采用了大量的語言對(duì)白。有人評(píng)論它為“是音樂劇史上空前絕后的最通俗、最大眾化、老少皆宜的音樂劇”。這部劇在韋伯心中有著至高無上的地位。

這部劇的成功，使韋伯和萊斯創(chuàng)作熱情高漲，他們緊接著著手創(chuàng)作另一部宗教題材的音樂劇《耶穌基督萬世巨星》，這是一部震撼人心的搖滾音樂神話劇，也是百老匯第一部真正意義的搖滾音樂劇。韋伯和萊斯他們大膽挑戰(zhàn)宗教的權(quán)威，把耶穌比喻為現(xiàn)實(shí)中被人盲目崇拜的60年代搖滾巨星，塑造了一個(gè)充滿人性，甚至對(duì)上帝也提出質(zhì)疑的耶穌，在耶穌和猶大的關(guān)系及耶穌的情感世界做了讓人意想不到的創(chuàng)新詮釋。這部劇在登上百老匯和倫敦西區(qū)舞臺(tái)之前，首先是以音樂專輯的形式發(fā)行的。這張專輯在英國首發(fā)，散發(fā)著純粹搖滾的氣息，韋伯以純熟的古典音樂為背景，融合了除搖滾外的多種音樂元素，專輯的多首歌曲廣受歡迎，在歐美產(chǎn)生了巨大的影響，唱片的銷量完全達(dá)到了“巨星”水平。其中愛情歌曲“我不知道該如何愛他”就是較有名的一首音樂劇名曲。該劇后來在百老匯和倫敦西區(qū)首演后，獲得巨大成功，并獲7項(xiàng)托尼獎(jiǎng)。這部劇的一炮打紅，使韋伯的音樂天才初露鋒芒。

韋伯和萊斯合作的另一部經(jīng)典之作《艾薇塔》是韋伯職業(yè)生涯的第一個(gè)票房奇跡，這部劇是根據(jù)阿根廷國母貝隆夫人生平事跡改編的音樂劇。劇中最為經(jīng)典的歌曲“阿根廷，別為我哭泣”是全世界流行音樂界廣為流傳的金曲。韋伯駕馭的音樂天賦和萊斯作詞的才華在這部劇里大放光彩。《艾薇塔》的成功也捧紅了首演女主角，當(dāng)今非常著名的音樂劇演員，被稱為“英國音樂劇第一夫人”的伊蓮·佩姬，使她從默默無聞成為當(dāng)時(shí)倫敦西區(qū)炙手可熱的一線演員，為她日后的音樂劇舞臺(tái)奠定了重要的地位。1996年這部劇還被拍成電影，由流行樂壇的天后級(jí)人物——麥當(dāng)娜主演。但遺憾的是這部劇是韋伯和萊斯合作的最后一部作品，這對(duì)金牌組合就這樣精彩的畫下句號(hào)。

韋伯音樂劇創(chuàng)作領(lǐng)域的初期重要嘗試是和萊斯合作的三部音樂劇《約瑟夫和神奇七彩衣》、《耶穌基督萬世巨星》、《艾薇塔》。尤其是《艾薇塔》，這部音樂劇至今仍被認(rèn)定為韋伯最出色的音樂劇之一。

三、多種音樂劇創(chuàng)作風(fēng)格的巔峰

如果說在此之前，年輕氣盛的韋伯創(chuàng)作的《耶穌基督萬世巨星》和《艾薇塔》是憑借大膽題材和新穎的音樂手法贏得成功，那么之后，韋伯一改“歷史性”“爭議性”題材，創(chuàng)作激情不斷高漲，一部接一部精美絕倫，音樂創(chuàng)作風(fēng)格多樣的作品在他的筆下誕生。endprint

1981年韋伯創(chuàng)作上演的《貓》，堪稱20世紀(jì)音樂劇的典范，是“世界四大著名音樂劇”之一，這部劇不管在美國百老匯、英國倫敦西區(qū)或在全世界各個(gè)國家上演，都廣受各國觀眾熱情喜愛。這部劇在多方面挑戰(zhàn)了百老匯音樂劇的傳統(tǒng)。首先是一改以往填詞作曲的創(chuàng)作方式，歌詞全部改編英國現(xiàn)代著名詩人艾略特的《貓的詩集》。其次，整部劇沒有完整的故事情節(jié)，沒有臺(tái)詞，只有各種各樣獨(dú)特性格的貓，讓貓成為音樂劇舞臺(tái)的絕對(duì)核心。再次，這部劇的舞蹈占據(jù)了極大比重，劇中的舞段表現(xiàn)非常豐富，有爵士、芭蕾、現(xiàn)代舞或民間舞，對(duì)演員的舞蹈要求極高，所有的肢體語言都有強(qiáng)烈貓科動(dòng)物的特征。這部劇被定義為“英國第一部舞蹈音樂劇”。最后是這部劇的舞美設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)等，非常地新穎、絢麗，光彩奪目。還要值得一提的是劇中的經(jīng)典歌曲“回憶”，這首樂曲是由劇中一只年華已逝的魅力貓格里澤貝拉在一年一度的杰里克舞會(huì)慶典上演唱的，這首歌感動(dòng)了杰里克貓族領(lǐng)袖，讓格里澤貝拉獲得唯一的重生資格，升入貓族天堂。這首歌感人至深，旋律優(yōu)美、膾炙人口，全世界有很多音樂家都用不同的音樂形式來演繹它，風(fēng)靡全球。

韋伯音樂劇創(chuàng)作的巔峰在他的作品《劇院魅影》表現(xiàn)的淋漓精致。這部劇成功的把古典歌劇和流行的搖滾情歌結(jié)合，運(yùn)用歌劇和音樂劇的各種元素，劇中的旋律能讓人想到普契尼和多尼采蒂凄美浪漫的旋律，配上劇中浪漫唯美凄清的情節(jié)，再加上華麗壯觀的舞美布景，仿歌劇式以音樂從頭到尾貫穿，沒有臺(tái)詞，類似宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)的運(yùn)用，開創(chuàng)了一種全新的音樂劇風(fēng)格和樣式，它的魅力是全方位的?！秳≡瑚扔啊愤@部劇1988年入駐百老匯大劇院并上演至今，一直是百老匯舞臺(tái)上當(dāng)之無愧的常青樹，這部劇全世界至今有16個(gè)不同的版本，它的觀眾的人次多達(dá)10億人次，全球票房總收入累計(jì)超過32億美元，足以令任何一部電影或舞臺(tái)劇甘拜下風(fēng)。它長盛不衰的首要法寶，絕對(duì)是韋伯與眾不同的音樂創(chuàng)作。讓眾多的古典樂迷、流行樂迷及成千上萬的觀眾都拜倒在這部劇的藝術(shù)魅力下，如癡如醉。劇中大段發(fā)生在歌劇舞臺(tái)上的“戲中戲”與戲外人物的演唱銜接得天衣無縫，造就了多段韋氏風(fēng)格的經(jīng)典唱段，如：幽靈與克里斯汀合唱的“劇院魅影”、幽靈演唱的“黑夜之歌”、克里斯汀演唱的“想念我”、拉烏爾和克里斯汀合唱的“我唯一的請(qǐng)求”等。這些歌曲旋律優(yōu)美、戲劇主題明確，使人在跌宕起伏的劇情中去享受音樂帶來的震撼，讓人難以忘懷。這部劇絕對(duì)是“最偉大的音樂劇劇目”之一，也是“20世紀(jì)最成功劇目”之一。

韋伯在此階段還創(chuàng)作了音樂劇《歌聲魅影》、《星光快車》、《愛情面面觀》、《日落大道》等非常優(yōu)秀的音樂劇，而且深受觀眾的喜愛。其中《歌聲魅影》里的歌曲“意外的歌”和“星期天告訴我”、《星光快車》里的歌曲“只有你”，《愛情面面觀》里的歌曲“愛改變了一切”，《日落大道》里的“只需一眼”、“日落大道”等都是音樂劇的經(jīng)典曲目，這些劇目運(yùn)作和里面這些名曲充都分展現(xiàn)了韋伯多樣絕佳的創(chuàng)作技巧以及看似簡單但深遠(yuǎn)的音樂內(nèi)涵。

四、“巨匠”地位的奠定

韋伯深知要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)時(shí)代，是需要前人不斷地積累，他能成為集眾家之長的音樂劇大師，因?yàn)轫f伯知道音樂劇要想成為一種世界流行文化，改變是必須的。因此韋伯的創(chuàng)作從最初的不墨守常規(guī)的創(chuàng)作到風(fēng)靡全球的劇目，無一不在打破傳統(tǒng)的界限。憑借著一系列橫空出世的作品使他成為了當(dāng)代音樂劇壇的領(lǐng)軍人物。他出色的音樂劇作品使他從70年代開始就掀起了韋伯熱潮。他創(chuàng)造了英美戲劇界的奇跡，在倫敦和紐約兩地同時(shí)各有三部他的音樂劇作品上演。此外，韋伯創(chuàng)立了獨(dú)立經(jīng)營的真正好集團(tuán)公司，這個(gè)集團(tuán)現(xiàn)在已是享譽(yù)全球的國際知名音樂劇制作公司。還建立了倫敦知名的音樂劇教育學(xué)校。

到目前為止，他共創(chuàng)作了約20部音樂劇，而且題材廣泛，風(fēng)格多樣?？梢哉f，沒有哪一位音樂劇作曲家能像韋伯那樣具有持續(xù)的創(chuàng)作力，像他那樣創(chuàng)作出如此之多、如此之流行的作品。他創(chuàng)作的音樂劇劇目為音樂劇注入了新的血液打破了傳統(tǒng)的界限，跨越古典與流行的鴻溝，嫻熟地借鑒和運(yùn)用各種音樂類型及風(fēng)格，使英國音樂劇從20世紀(jì)70年代后得以重生和復(fù)興，超越了美式音樂劇原有的風(fēng)格，使英國音樂劇與美國百老匯音樂劇能分庭抗禮。韋伯曾獲得戲劇課桌獎(jiǎng)“最有前途作家”獎(jiǎng)、6次托尼獎(jiǎng)、3次格萊美大獎(jiǎng)、5次勞倫斯·奧利弗獎(jiǎng)、1次金球獎(jiǎng)、理查·羅杰斯獎(jiǎng)等。1992年的巴塞羅那奧運(yùn)會(huì)閉幕式主題曲“永遠(yuǎn)的朋友”也是由韋伯作曲。韋伯的音樂劇還捧紅了很多音樂劇巨星，如：伊蓮·佩姬、邁克·波爾、莎拉·布萊曼、曼迪·帕廷金等。韋伯在音樂劇卓越的成就，1988年被英國皇家音樂學(xué)院榮膺為院士頭銜；1992年被授予騎士爵位；1996年受英國女王伊莉莎白二世封為終生勛爵，成為貴族院成員。韋伯還被《戲劇周刊》列為美國戲劇界最有影響力的100人之榜首。

結(jié)語

韋伯就是韋伯，他是獨(dú)特的，他是音樂劇發(fā)展史上又一里程碑式的人物，創(chuàng)作的作品多產(chǎn)而且多數(shù)皆堪稱經(jīng)典。正如他曾經(jīng)的親密朋友蒂姆·萊斯說：“韋伯既非桑坦，也非格什溫，他是優(yōu)秀的舞臺(tái)劇作曲家，是一位真正的戲劇大師”。同時(shí)他的藝術(shù)才能也是全方位的，從音樂創(chuàng)作到劇情構(gòu)建以及市場的運(yùn)作和推廣，都不斷的尋求新的方式、不斷地推陳出新。他注定要改寫一個(gè)音樂劇的時(shí)代，也注定是一個(gè)傳奇！

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：林小雁（1978--），女，大學(xué)本科，館員，研究方向：聲樂演唱?，F(xiàn)任職廣州市文化館。endprint