□黨現(xiàn)強(qiáng)

《石門(mén)銘》技法探微（四）

□黨現(xiàn)強(qiáng)

第四講 橫畫(huà)組合

一字之中，多橫并用，其組合關(guān)系亦是臨帖中經(jīng)常遇到的情況。《石門(mén)銘》結(jié)字扁方，取右上傾斜之勢(shì)，所以，橫畫(huà)多左低右高，臨習(xí)時(shí)須注意斜中取正，以草作楷，欹側(cè)飛動(dòng)、飄逸有致。

橫畫(huà)組合，首先體現(xiàn)在主、副、余筆的關(guān)系之中。一般來(lái)說(shuō)，主筆特征是長(zhǎng)、大，是字的主體部分，是字中的關(guān)鍵所在；副筆是配合主筆的，其大小要比主筆小一些，處于從屬位置；余筆是主副筆的補(bǔ)充，大小又居副筆之次，占位最小。如“其、年、至、無(wú)（無(wú)）、上”等字（圖1），“其”字下橫最長(zhǎng)，上橫次之，中間兩橫最短，每個(gè)筆畫(huà)的長(zhǎng)短，由其所在的位置及在字中承擔(dān)的角色來(lái)決定；“年”字第二橫最長(zhǎng)，第三橫最短，筆畫(huà)長(zhǎng)短參差，排布有序；“無(wú)（無(wú)）”字第二橫、第三橫等長(zhǎng)，且形態(tài)相似，以重復(fù)的手法建立秩序，則是主、副、余筆運(yùn)用的變例。

其次，橫畫(huà)組合練習(xí)還需留心筆勢(shì)的俯仰變化?！妒T(mén)銘》的橫畫(huà)表現(xiàn)為三種形態(tài)：上仰、平直、下俯。一般來(lái)說(shuō)，短橫呈上仰或平直形態(tài)，長(zhǎng)橫呈平直或下俯形態(tài)，但在具體運(yùn)用時(shí)，會(huì)結(jié)合字勢(shì)表現(xiàn)出微妙的變化。如“岸、南、褒、里、泰”等字（圖2），“岸”字中，“干”部上橫上仰，下橫平直；“褒”字的上橫下俯，極盡伸展之勢(shì)，下橫取斜勢(shì)，左低右高，于筆畫(huà)右端微有變化；“泰”字的橫畫(huà)層壘而下，兩短橫略有仰勢(shì)，末橫下俯。

圖1

圖2

第三，多橫組合還會(huì)形成遠(yuǎn)近疏密的對(duì)比。不同的構(gòu)字會(huì)形成不同的筆畫(huà)搭配關(guān)系，其疏密、遠(yuǎn)近，一方面受筆畫(huà)位置的制約，另一方面還會(huì)受書(shū)手審美傾向和個(gè)人結(jié)字習(xí)慣的影響?！妒T(mén)銘》中的橫畫(huà)搭配，或疏密有致，或均衡排布，皆舒卷自如，于規(guī)矩中寓變化。如“自、葛、皇、獻(xiàn)（獻(xiàn)）、開(kāi)（開(kāi)）”等字（圖3），“自、皇”為均衡布局，筆畫(huà)走向、距離一致，追求秩序井然之美；“獻(xiàn)（獻(xiàn)）、開(kāi)（開(kāi)）”加大疏密對(duì)比，于變化中增加字的奇趣。

圖3

圖4

再者，從筆畫(huà)形態(tài)來(lái)講，多橫搭配還需兼顧筆畫(huà)的藏露、方圓變化?！妒T(mén)銘》是魏碑中圓筆的典型刻石，以圓筆為主，但書(shū)手在書(shū)寫(xiě)中為追求變化，以及刻寫(xiě)的刀法摻雜其中，也呈現(xiàn)出一些方筆寫(xiě)法，豐富了其書(shū)法表現(xiàn)力。方圓對(duì)比，在多橫組合運(yùn)用中尤其重要。如“五、者、羊、車(chē)（車(chē)）、表”等字（圖4），方圓互見(jiàn)、剛?cè)嵯酀?jì)，樸質(zhì)中有清健，圓勁中見(jiàn)鋒芒。

臨習(xí)過(guò)程中，還要注意通篇布白、字勢(shì)的呼應(yīng)關(guān)系。孫過(guò)庭謂：“一點(diǎn)為一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)?！币雇ㄆP畫(huà)粗細(xì)、筆勢(shì)角度在某個(gè)幅度內(nèi)變動(dòng)，既要有豐富的變化，又須兼顧統(tǒng)一性。（圖5）

圖5