楊麗娟

摘 要：色調(diào)作為一種必不可少的視覺(jué)語(yǔ)言，在動(dòng)畫(huà)中的作用越來(lái)越重要。國(guó)內(nèi)外很多動(dòng)畫(huà)片通過(guò)色調(diào)去渲染氣氛，表達(dá)角色的心理活動(dòng)從而對(duì)影片主題的表達(dá)起到重要作用。這是因?yàn)樯{(diào)本身所具有的表意作用、象征意義和色調(diào)具有交代時(shí)間性與地域性的作用所決定的。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)；色調(diào) ；主題

色調(diào)是一幅畫(huà)面中的幾種色彩給人的一種大體感覺(jué)，是大的色彩傾向。色調(diào)是畫(huà)面中非常重要的因素，色調(diào)就像一個(gè)標(biāo)簽與片子緊密聯(lián)系在一起。動(dòng)畫(huà)片中的色調(diào)可以很好的塑造角色形象，烘托氣氛，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，對(duì)于動(dòng)畫(huà)片的主題表達(dá)起著重要的作用。主題是一部動(dòng)畫(huà)片的靈魂，是導(dǎo)演思想的最終反映。在動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng)作中，導(dǎo)演會(huì)利用色調(diào)本身所具有的作用去表達(dá)角色的情感、推動(dòng)劇情的發(fā)展。因此，在進(jìn)行動(dòng)畫(huà)片的概念設(shè)計(jì)時(shí)，就應(yīng)該將色調(diào)的作用考慮在內(nèi)，充分發(fā)揮它自身的作用。而在實(shí)際的創(chuàng)作中，通常會(huì)利用冷暖色調(diào)的對(duì)比、主體色調(diào)的變化去帶動(dòng)劇情的發(fā)展，表現(xiàn)角色的心理活動(dòng)，強(qiáng)化故事的主題，豐富畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力。

一、色調(diào)的表意作用

在動(dòng)畫(huà)中，色調(diào)的表意作用主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：其一，通過(guò)環(huán)境氣氛烘托影片主題；其二，通過(guò)交代外部特征和外部情調(diào)深化主題。動(dòng)畫(huà)片對(duì)于主題的定位決定色彩的基調(diào)，而片子中冷調(diào)、暖調(diào)、明調(diào)、暗調(diào)等的選擇，能幫助觀眾對(duì)片子的內(nèi)容有一個(gè)基本的把握，更容易與觀者在心理上達(dá)成共鳴。

（一）通過(guò)環(huán)境氣氛烘托影片主題

在動(dòng)畫(huà)片中，對(duì)于環(huán)境氣氛的營(yíng)造是非常重要的，因?yàn)閷?duì)于影片整體風(fēng)格的把握、人物情感的表現(xiàn)等，在很大程度上都是通過(guò)影片的環(huán)境氛圍來(lái)營(yíng)造的。在動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng)作中，由于不受拍攝對(duì)象的限制，給片子主題的充分發(fā)揮提供了更為廣闊的想象空間。可以通過(guò)環(huán)境中冷暖色調(diào)的對(duì)比，來(lái)體現(xiàn)片中人物心情，從而深化影片主題，使觀眾能夠更直觀的體會(huì)劇中角色的情感。還可以通過(guò)環(huán)境色調(diào)去為故事的發(fā)展做鋪墊，奠定片子的整體風(fēng)格。

例如，在動(dòng)畫(huà)片《獅子王》的開(kāi)始階段，小獅子出生的鏡頭中，其背景色調(diào)中大量運(yùn)用了暖融融的橙紅、橙黃色調(diào)，用來(lái)表達(dá)新生命的降臨和對(duì)未來(lái)的憧憬，一切美好都剛剛開(kāi)始，世界萬(wàn)物欣欣向榮的到來(lái)之意。而在辛巴出生后的一個(gè)陰雨的夜晚，此時(shí)周?chē)沫h(huán)境采用了冷色調(diào)，在表現(xiàn)出此時(shí)陰冷的天氣環(huán)境時(shí)，也暗示著動(dòng)物界即將來(lái)臨的動(dòng)蕩和戰(zhàn)爭(zhēng)。為故事后來(lái)的發(fā)展做了鋪墊。又如，美國(guó)夢(mèng)工廠出品的動(dòng)畫(huà)片《埃及王子》畫(huà)面設(shè)計(jì)借鑒了壁畫(huà)和雕塑的風(fēng)格，畫(huà)面中冷暖色調(diào)與冷暖燈光交融，令人不由得遐想古代兩河文明，聯(lián)想金字塔和獅身人面像，以及原始藝術(shù)煥發(fā)的粗獷和樸實(shí)。這時(shí)，色調(diào)就起到了交代故事背景的作用。而在這部片子中主要采用冷灰和暖灰色調(diào)相互轉(zhuǎn)化來(lái)突出主題和比表達(dá)情感。在摩西和姐姐相見(jiàn)一場(chǎng)戲中，整個(gè)畫(huà)面采用以藍(lán)色為主的冷色調(diào)，而當(dāng)刻畫(huà)姐姐唱安眠曲時(shí)，鏡頭內(nèi)姐姐就出現(xiàn)在一片暖色調(diào)的光線中。這種冷暖色調(diào)的交融，不僅增加了畫(huà)面的美感和層次感，也交代了故事的線索，為故事的結(jié)局做了很好的鋪墊。這一段故事畫(huà)面，明暗層次分明，冷暖色調(diào)相互交換，更突出了人物的心情，使故事情節(jié)真實(shí)生動(dòng)。

（二）通過(guò)交代外部特征和外部情調(diào)深化主題

色調(diào)作為視覺(jué)元素在動(dòng)畫(huà)中的運(yùn)用，最初只是對(duì)外部環(huán)境固有色的交代。而后色調(diào)的變化更加多樣，由創(chuàng)作者主觀控制。就是創(chuàng)造者為“主”，參與到被觀察的事物當(dāng)中。多數(shù)虛擬類(lèi)的動(dòng)畫(huà)片運(yùn)用主觀創(chuàng)造的色調(diào)來(lái)表達(dá)片子的主題，以及自身所要表達(dá)的情感，從而與觀者達(dá)到情感上的共鳴。

動(dòng)畫(huà)片《幽靈公主》中，所有畫(huà)面始終貫穿著兩大色調(diào)。從一開(kāi)始的灰黑色調(diào)來(lái)暗示未來(lái)自然的破壞，人與動(dòng)物乃至萬(wàn)物的矛盾激烈化，為整個(gè)影片的主題立意深深的烙上一筆。隨著故事的進(jìn)行，男主人公的出現(xiàn)，翠綠色的色調(diào)映入觀眾的眼簾，把最開(kāi)始的一個(gè)美好、和諧的部落生活表現(xiàn)的淋漓盡致。人與人淳樸的交往，真是可謂古人筆下的大同社會(huì)。之后灰黑色的色調(diào)再次浮現(xiàn)，人與自然矛盾加劇。此時(shí)的畫(huà)面與之前和諧的畫(huà)面形成鮮明的對(duì)比，給觀者帶來(lái)更多的視覺(jué)刺激，也為故事的發(fā)展和主題的升華起到了很好的鋪墊。而結(jié)尾時(shí)綠色色調(diào)的再次出現(xiàn)，給人們點(diǎn)燃了希望之光。整部動(dòng)畫(huà)的色調(diào)帶給人世界不因人之生而生，亦不隨其亡而亡的感覺(jué)。這也是動(dòng)畫(huà)中無(wú)法通過(guò)動(dòng)作去表達(dá)的，而色調(diào)確能夠清晰地表達(dá)出來(lái)。人類(lèi)只能在當(dāng)下回顧歷史，且不能在歷史進(jìn)行時(shí)審查自己的行為。原始的森林一旦被破壞掉，再恢復(fù)到原來(lái)的狀態(tài)幾乎是不可能的。人們的心也不可能一下子大徹大悟，互敬互愛(ài)。而本片則完全通過(guò)片中的色調(diào)加深了觀者對(duì)環(huán)境破壞的深刻認(rèn)識(shí)。

二、色調(diào)的象征作用

動(dòng)畫(huà)片通過(guò)色調(diào)能夠展示故事發(fā)生的外部環(huán)境、表達(dá)人物心理變化、推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展都是因?yàn)樯{(diào)本身所具有的象征意義。這是由于不同的色調(diào)給人的心理感受不同而產(chǎn)生的。

不同的色調(diào)，會(huì)使觀者產(chǎn)生不同的心理感受，會(huì)營(yíng)造出截然不同的環(huán)境氛圍。在暖色調(diào)中，如紅色、橙色、黃色，使人產(chǎn)生興奮、熱烈、煩躁等感受；冷色調(diào)中，如藍(lán)色、綠色、紫色、黑色、白色等，使人感覺(jué)寧?kù)o、神秘；綠色調(diào)給人具有生命力和放松的感覺(jué)，而灰綠色調(diào)則使人產(chǎn)生不安、恐懼等情緒。高亮色調(diào)，可以偏暖色調(diào)，也可以偏冷色調(diào)，給人清新、明亮、開(kāi)朗的感覺(jué)；中明度基調(diào)表現(xiàn)溫馨平和的場(chǎng)景色調(diào)，以清雅的中間色調(diào)為主，可以偏暖色調(diào)或偏冷色調(diào)的，對(duì)比較弱，沒(méi)有明顯的對(duì)比和夸張，感覺(jué)舒適、安靜、平和；重色調(diào)，表現(xiàn)陰暗壓抑的場(chǎng)景色調(diào)，如灰藍(lán)色、紫黑色、深藍(lán)綠色等，給人感覺(jué)壓抑、消極、悲傷。

色調(diào)的象征作用在動(dòng)畫(huà)影片中的運(yùn)用屢見(jiàn)不鮮。定格動(dòng)畫(huà)《僵尸新娘》中有一段在墳窟中鬼跳舞的情節(jié)，將骷髏的色調(diào)設(shè)定在高彩度和高明度，色彩明快鮮艷。而高亮色調(diào)給人以清新、明亮、開(kāi)朗的感覺(jué)，這就寓意了骷髏的快樂(lè)和正面性，好似天堂一樣。而回到人間，確是陰暗的冷色調(diào)和灰黑色調(diào)，這種色調(diào)給人以陰暗壓抑恐懼的感覺(jué)，寓意出人間卻像鬼的世界。色調(diào)寓意更讓觀者看出導(dǎo)演的意圖，更加明白這場(chǎng)帶來(lái)陰謀的婚姻，為故事的發(fā)展做了很好的鋪墊。

三、色調(diào)具有交代時(shí)間性與地域性的作用

動(dòng)畫(huà)片中的色調(diào)在不同的時(shí)間和地域呈現(xiàn)不同的面貌，也反映了不同時(shí)代、不同地域的精神面貌，主要表現(xiàn)在色調(diào)上的風(fēng)格。眾所周知，敦煌壁畫(huà)和埃及墓穴壁畫(huà)的色調(diào)系統(tǒng)是完全不同的，分別表現(xiàn)出不同時(shí)代和地域的風(fēng)格和特征。動(dòng)畫(huà)中概念色調(diào)的設(shè)定同樣具有這樣的功能。在具體概念設(shè)計(jì)時(shí)，可以借鑒具有地域和時(shí)代特征的色調(diào)，并將其運(yùn)用在片子的創(chuàng)作之中去。通過(guò)色調(diào)去感受那一時(shí)代的特色，比創(chuàng)作者去直白的告訴觀者，更具有現(xiàn)實(shí)意義。

在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作前期，首先會(huì)對(duì)片子在時(shí)間上進(jìn)行界定。同樣在色調(diào)的處理上，也要進(jìn)行多方面的考慮。尤其是對(duì)故事發(fā)生時(shí)間的界定，要符合當(dāng)時(shí)的民俗民風(fēng)，環(huán)境的色調(diào)處理也應(yīng)符合當(dāng)時(shí)的特色。如果任意色調(diào)混搭在一起，整個(gè)片子就會(huì)顯得不倫不類(lèi)，而色調(diào)的作用也不會(huì)得以很好的發(fā)揮。比如，在1991年日本宮崎駿監(jiān)制的動(dòng)畫(huà)影片《千與千尋》中，影片的主場(chǎng)景 “湯屋”的色彩設(shè)定中，在色調(diào)選擇上模擬了日本明治時(shí)代的懷舊色調(diào)風(fēng)格，同時(shí)在色彩運(yùn)用上，采用了大量日本民族所特有的朱紅、草綠、藍(lán)綠、黑色等顏色，這種顏色在日本的神社和浮世繪都有著廣泛的運(yùn)用，體現(xiàn)了民族和時(shí)代的特色。同時(shí)介紹了影片中故事發(fā)生的地域以及時(shí)間特征。而在《龍貓》色調(diào)的運(yùn)用中，以綠色為主色調(diào)，為觀眾展開(kāi)了一片世外桃源般的詩(shī)情畫(huà)意。也與片子的輕松快樂(lè)的主題項(xiàng)符合。但龍貓的形象設(shè)定，確是接近青色的色調(diào)。這與日本文化的歷史淵源有著深刻的聯(lián)系。一方面，日本人喜好青色和白色，在他們的思想中黑色和赤色是邪惡的象征。在日本語(yǔ)中，“青”是一個(gè)非常廣泛的色彩。在日本文化中，青色是生命之色，是大自然的原色，也是日本人崇尚自然的情感所在。這樣色調(diào)的運(yùn)用有著地域性，也具有很強(qiáng)的名族色彩。

四、結(jié)語(yǔ)

色調(diào)作為動(dòng)畫(huà)片中一種必不可少的視覺(jué)語(yǔ)言，應(yīng)用在動(dòng)畫(huà)的敘事結(jié)構(gòu)中不僅僅是賦予動(dòng)畫(huà)形式上的美，更重要的是它帶給動(dòng)畫(huà)一個(gè)快速表意和記憶的方式。通過(guò)色調(diào)把自己的情感全方位的展示和表達(dá)，而色調(diào)也正是通過(guò)對(duì)情感的詮釋來(lái)突顯其在影片中的價(jià)值。對(duì)影片的表達(dá)起著重要作用。如果說(shuō)敘事塑造了影片的結(jié)構(gòu)，那么色調(diào)則賦予了動(dòng)畫(huà)的靈魂和生命。

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