陳樹(shù)鶴

戲曲舞臺(tái)藝術(shù)是集時(shí)空、舞美、人物、樂(lè)隊(duì)等諸多藝術(shù)元素，在角本創(chuàng)作基礎(chǔ)上形成的綜合性表演藝術(shù)。我們要著重研究音樂(lè)，因?yàn)槠溆袡C(jī)地聯(lián)系了其他藝術(shù)元素，使情節(jié)起伏跌宕，在虛擬中使觀眾身臨其境。音樂(lè)從幕起便不曾停歇，它聯(lián)系著一切情景、情境和人物，發(fā)揮著推波助瀾的作用。演員的每一個(gè)眼神、手勢(shì)、步調(diào)都與音樂(lè)相伴，舞臺(tái)的每一個(gè)場(chǎng)景、瞬間都與音樂(lè)交織在一起，甚至人物的語(yǔ)言也富有音樂(lè)旋律?？梢?jiàn)，音樂(lè)是戲曲藝術(shù)之魂。

一、戲曲樂(lè)隊(duì)的協(xié)調(diào)

管弦樂(lè)與打擊樂(lè)是戲曲樂(lè)隊(duì)中器樂(lè)的兩個(gè)體系，它們構(gòu)成不可分割的音樂(lè)集合體，是戲曲音樂(lè)不同于其他音樂(lè)的顯著特征。在戲曲人物的唱做念打及各個(gè)場(chǎng)面、情景的變換中，我們隨時(shí)可以感覺(jué)到打擊樂(lè)在尋找與管弦樂(lè)相融合的契機(jī)，只有在單一運(yùn)行時(shí)，才會(huì)讓藝術(shù)家們感受到打擊樂(lè)與管弦樂(lè)的不協(xié)調(diào)。而一個(gè)好的戲曲音樂(lè)，則必須由三個(gè)要素共同構(gòu)成，即管弦樂(lè)與打擊樂(lè)恰當(dāng)?shù)亟Y(jié)合，再配合以客觀要求相應(yīng)的效果。此外，從音樂(lè)的藝術(shù)角度出發(fā)，它還是整個(gè)藝術(shù)組合的主體。

應(yīng)該提出的是，我們每一個(gè)藝術(shù)工作者，都應(yīng)該把自己所承擔(dān)的角色看作是整體藝術(shù)中的細(xì)胞。不但要珍惜藝術(shù)細(xì)胞，更要循環(huán)于整個(gè)藝術(shù)軀體中。中國(guó)戲曲藝術(shù)是一種人為的藝術(shù)沖突，是由各個(gè)部門共同努力而構(gòu)成的矛盾統(tǒng)一體，當(dāng)然也還應(yīng)由各部門共同努力去解釋這人為的藝術(shù)矛盾。進(jìn)而言之，各部門是在矛盾的統(tǒng)一中發(fā)揮自己的作用，以收獲較好的藝術(shù)效果，與觀眾形成共鳴。

二、板鼓的作用

首先說(shuō)板鼓，又稱為司鼓，在評(píng)劇樂(lè)隊(duì)中發(fā)揮著重要作用，是樂(lè)隊(duì)的核心。板鼓身兼樂(lè)隊(duì)的指揮，許多著名的表演藝術(shù)家都擁有專有的鼓師，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的合作，切磋技藝，再加上默契的配合，使作品呈現(xiàn)出完美的藝術(shù)效果?？梢哉f(shuō)，板鼓水平的高低直接影響著樂(lè)隊(duì)的演出質(zhì)量。

板鼓在整個(gè)樂(lè)隊(duì)中負(fù)責(zé)整體的節(jié)奏，負(fù)責(zé)演員與樂(lè)隊(duì)的合作配合，演員的唱、做、念、打都依據(jù)板鼓的節(jié)奏進(jìn)行，作為司鼓要具備鮮明的節(jié)奏和樂(lè)感。同時(shí)司鼓又是整臺(tái)戲的領(lǐng)導(dǎo)者，控制著演員的表演節(jié)奏，指揮著樂(lè)隊(duì)的文武場(chǎng)。司鼓不能被演員牽著鼻子走，如果司鼓在演出中出現(xiàn)節(jié)奏問(wèn)題，那整個(gè)樂(lè)隊(duì)或演員就會(huì)不知所措。因此，司鼓必須同時(shí)具備演奏技術(shù)及掌控能力，只有這樣，才能為觀眾呈現(xiàn)出完美作品。

評(píng)劇的司鼓藝術(shù)隨著評(píng)劇的不斷發(fā)展而逐步完善，如今已經(jīng)形成了相對(duì)完善的系統(tǒng)，這與每一位評(píng)劇表演演員、鼓師、琴師及樂(lè)手多年來(lái)的悉心鉆研分不開(kāi)。優(yōu)秀的表演藝術(shù)家及經(jīng)典劇目造就了卓有成就的評(píng)劇鼓師。學(xué)習(xí)評(píng)劇司鼓要從掌握打擊樂(lè)樂(lè)器基礎(chǔ)開(kāi)始，掌握小羅、大羅、鐃鈸等樂(lè)器技法，練好基本功。同時(shí)還要充分了解樂(lè)隊(duì)文場(chǎng)各件樂(lè)器的性能，熟悉每一段唱腔，因?yàn)槊恳欢纬坏拈_(kāi)始及結(jié)束都需要司鼓來(lái)領(lǐng)導(dǎo)節(jié)奏的變化、板式的快慢、過(guò)門的變化、曲牌子的各種打法和用法、演員的打出手等。盡管鼓師還需要掌握許多其他的技術(shù)，但背的熟，唱得好則是把唱腔、過(guò)門、曲牌等打得好的最最重要的基礎(chǔ)。司鼓還需要確保演員的表演和表演動(dòng)作及每個(gè)音符的起點(diǎn)，落點(diǎn)，音符的強(qiáng)弱，音樂(lè)的長(zhǎng)短，就連拉幕的時(shí)間都要準(zhǔn)確無(wú)誤。所以司鼓是樂(lè)隊(duì)的靈魂，他主導(dǎo)著整體的演出效果。

打擊樂(lè)在評(píng)劇樂(lè)隊(duì)中的作用是通過(guò)展示其藝術(shù)作用來(lái)實(shí)現(xiàn)的，它在板鼓的領(lǐng)奏下指揮著全體打擊樂(lè)的演奏，配合板鼓鼓點(diǎn)的節(jié)奏來(lái)完成演員亮相時(shí)打的“四擊頭”。評(píng)劇打擊樂(lè)可有效渲染氣氛，比如，大鑼可渲染打斗和突變的場(chǎng)景，堂鼓可渲染升堂、刑場(chǎng)以及戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。評(píng)劇打擊樂(lè)在整個(gè)評(píng)劇演出中對(duì)演員的表演起著承前啟后的作用。打擊樂(lè)武場(chǎng)的主要任務(wù)，則是以鼓板指揮全劇的唱、做、念、打。

三、戲曲樂(lè)隊(duì)演奏者的作用

戲曲音樂(lè)是專為戲曲而創(chuàng)作的音樂(lè)，作為一個(gè)戲曲樂(lè)隊(duì)演奏者要有好的樂(lè)感和音準(zhǔn)，戲曲樂(lè)隊(duì)演奏員要熟悉打擊樂(lè)，理解司鼓的開(kāi)頭和收尾，熟悉每一段唱腔，配合司鼓和演員的唱段和表演，拉的準(zhǔn)，入的齊，具有精準(zhǔn)的樂(lè)器操作技術(shù)。每一段過(guò)門、板式，都要準(zhǔn)確地完成。板胡在文場(chǎng)中是樂(lè)隊(duì)的靈魂，是樂(lè)隊(duì)的領(lǐng)奏。首席板胡演奏員要理解板鼓、打擊樂(lè)及演員的唱段，帶領(lǐng)文場(chǎng)完成演出。所以板胡演奏員要具有較高的水準(zhǔn)，他決定著一段唱腔或過(guò)門的演奏效果，甚至決定著一個(gè)樂(lè)隊(duì)的好壞。戲曲音樂(lè)伴奏的樂(lè)隊(duì)又分為文武場(chǎng)，弦樂(lè)部分包括板胡、評(píng)二胡、二胡、中胡、大提琴，低音大提琴；彈撥樂(lè)器包括琵琶、揚(yáng)琴、中阮、大阮，現(xiàn)在又加入了電子琴合成器。合成器填補(bǔ)了評(píng)劇樂(lè)隊(duì)在弦樂(lè)音色上樂(lè)件少，音色薄的空缺，一組和聲便可以實(shí)現(xiàn)幾把二胡演奏的效果，所以現(xiàn)在許多的評(píng)劇樂(lè)隊(duì)都加入了合成器，合成器的演奏員要懂得和聲的節(jié)奏。在沒(méi)有配器的情況下，大齊奏要準(zhǔn)確把握樂(lè)譜的和聲鋪墊和弦樂(lè)的音色要求，加大樂(lè)隊(duì)的厚度，必要時(shí)要加強(qiáng)同觀眾的溝通。

作為評(píng)劇樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)伴奏員要保證演奏音樂(lè)、唱腔、過(guò)門的整齊。一個(gè)樂(lè)隊(duì)多則幾十人，少則十幾人。要把文場(chǎng)樂(lè)隊(duì)與打擊樂(lè)配合，收放自由，體現(xiàn)樂(lè)手的基本素質(zhì)，通過(guò)演奏的強(qiáng)弱起伏，詮釋演員的感情，體現(xiàn)樂(lè)隊(duì)的價(jià)值和能力，用琴聲演繹對(duì)音樂(lè)的理解。演員如同一件衣服的外在，而樂(lè)隊(duì)則如同衣服的襯，要想讓衣服漂亮，弦樂(lè)演奏者則需要掌握正確的按指法、揉弦、換把位及弓法，吹奏樂(lè)器的演奏者則要科學(xué)地訓(xùn)練口型、音準(zhǔn)、節(jié)奏、雙吐、單吐，而低音拉弦樂(lè)樂(lè)手，則要把根音拉的準(zhǔn)和實(shí)，因?yàn)榈鸵羰钦麄€(gè)樂(lè)隊(duì)的腳跟，起著根基作用。

樂(lè)隊(duì)演奏員在評(píng)劇演奏過(guò)程中要展示人物性格、感情，必須同觀眾進(jìn)行交流，運(yùn)用評(píng)劇語(yǔ)匯可以突出表演者的感情，與觀眾產(chǎn)生共鳴，達(dá)到表演效果。音樂(lè)本身就可以表現(xiàn)思想感情，如，二胡演奏的“二泉映月”和琵琶演奏的“十面埋伏”都可以傳達(dá)演奏者的感情，但這些作品需要樂(lè)手了解故事發(fā)生的背景、環(huán)境及任務(wù)，體會(huì)人物的心靈變化。但評(píng)劇則不同。評(píng)劇注重聽(tīng)覺(jué)的享受，觀眾閉上眼睛細(xì)細(xì)聆聽(tīng)就能感受評(píng)劇的魅力。評(píng)劇的表現(xiàn)手法更加具有感染力，變現(xiàn)更為夸張，評(píng)劇音樂(lè)的擴(kuò)展在伴奏音樂(lè)中的程度直接關(guān)系著演員的表演與發(fā)揮。因此，演奏員在伴奏中發(fā)揮著重要作用。評(píng)劇的伴奏可以營(yíng)造表演的意境，表演意境又能直觀地體現(xiàn)人物所處的環(huán)境，為人物的情感和行為埋下伏筆。

評(píng)劇在戲曲百花園中獨(dú)樹(shù)一幟，她的唱腔藝術(shù)博大精深，且通俗易懂，耐人尋味。作為一個(gè)評(píng)劇音樂(lè)演奏員深感任重而道遠(yuǎn)，愿評(píng)劇之花越來(lái)越鮮艷。

（錦州市評(píng)劇團(tuán)）