鄧雨

摘要：葉基莫夫是當(dāng)今活躍在俄羅斯文壇幾位老作家之一，他善于創(chuàng)作傳統(tǒng)俄羅斯農(nóng)村文學(xué)，是俄羅斯農(nóng)村文學(xué)的繼承者和開拓者。在他的農(nóng)村題材作品中，葉基莫夫不僅善于描寫日常生活中的瑣事，通過描寫這些“平凡的小事”揭露出當(dāng)時(shí)俄羅斯社會(huì)和現(xiàn)實(shí)生活中的社會(huì)道德問題，更重要的是，這些葉基莫夫式小說包含著作家獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格和詩學(xué)特征。葉基莫夫發(fā)表于上個(gè)世紀(jì)80年代的短篇小說《治療之夜》（又譯《童心》）是這類農(nóng)村題材小說的代表作之一，該小說不僅“以小見大”，獨(dú)具特色地反映出現(xiàn)實(shí)生活中的道德問題，而且更流露出作者的創(chuàng)作天分，表現(xiàn)出葉基莫夫式的藝術(shù)世界。

關(guān)鍵詞：葉基莫夫；《治療之夜》；詩學(xué)特征；藝術(shù)世界

葉基莫夫善于農(nóng)村題材創(chuàng)作，在當(dāng)今日新月異、百家爭鳴的俄羅斯文壇上，他一方面繼承了俄羅斯的民族文學(xué)傳統(tǒng)，另一方面繼續(xù)堅(jiān)持俄羅斯農(nóng)村傳統(tǒng)題材的創(chuàng)作，但是他的農(nóng)村題材小說又有別于拉斯普京的農(nóng)村題材小說，具有自己的創(chuàng)作特色和詩學(xué)特征。1984年發(fā)表在《青春》雜志上的短篇小說《治療之夜》（又譯《童心》）作家不僅“以小見大”而且針砭時(shí)弊地反映出當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)社會(huì)中的道德問題，而且流露出作者的創(chuàng)作天分并表現(xiàn)出其獨(dú)特的藝術(shù)世界。他的寫作手法貫穿于葉基莫夫式創(chuàng)作中，短篇小說《治療之夜》亦是如此。筆者擬從小說的人物形象及頗具特色的風(fēng)景描寫二個(gè)方面人手，淺析小說《治療之夜》的詩學(xué)特征。

短篇小說《治療之夜》的故事情節(jié)簡單，描寫的是日常生活中的平凡小事：中學(xué)生格里沙在寒假期間來看望生活在頓河流域農(nóng)村的杜妮婭奶奶，由于孫子的到來杜妮婭奶奶感覺不再孤單，頓時(shí)精神煥發(fā)，在家里開始忙活起來。因?yàn)槟棠痰膬号忌钤诔抢?，平時(shí)很少回來，所以奶奶一直都是一個(gè)人生活，格里沙的到來給奶奶的生活增添了不少色彩。在奶奶家過的第一個(gè)夜里格里沙就聽到奶奶大喊大叫不斷地說夢(mèng)話，可這并沒有引起格里沙格外注意。第二天夜里依然聽到奶奶在說夢(mèng)話，這讓孫子驚訝不已，當(dāng)格里沙去叫醒奶奶時(shí)，奶奶感覺很愧疚，因?yàn)槌承蚜藢O子。為了不打擾到孫子睡覺，第三天夜里奶奶幾乎一夜沒有睡覺，次日凌晨醒來格晨沙看到奶奶滿臉的不安，格里沙明白了事情原委。在以后的幾天里奶奶仍然在說夢(mèng)話，夜里不停地大喊大叫，格里沙也漸漸地知道了奶奶說夢(mèng)話的原因，理解了奶奶過著痛苦、孤獨(dú)的生活。孫子格里沙真心地想幫助奶奶脫離痛苦，但并沒有按照媽媽給的方法去制止奶奶說夢(mèng)話，于是在夜里他開始了他自己與奶奶心與心溝通的治療之夜，盡自己的努力，打開埋藏在奶奶心中的多年的心結(jié)，讓她的生活恢復(fù)以往的平靜。

“葉基莫夫采用的是傳統(tǒng)寫實(shí)的筆法。由于他對(duì)生活比較熟悉，加上具有相當(dāng)強(qiáng)的藝術(shù)功底，因此他的作品在反映俄羅斯社會(huì)生活方面具有一定的深度?，F(xiàn)實(shí)性是作品的一個(gè)重要特點(diǎn)?！薄吨委熤埂泛茏匀坏乩^承了現(xiàn)實(shí)性這一寫作特點(diǎn)，深刻地反映出當(dāng)時(shí)的俄羅斯社會(huì)生活，但是該小說中的人物形象也是我們不可忽略的一個(gè)重要方面。

曾經(jīng)有人就對(duì)短篇小說《治療之夜》中的主人公進(jìn)行過爭論，到底誰才是小說中的主人公。我認(rèn)為小說的主人公是格里沙，他具有獨(dú)立的人物性格，該人物性格是隨故事情節(jié)的發(fā)展而變化的，而奶奶只是個(gè)適應(yīng)故事情節(jié)發(fā)展需要出現(xiàn)的人物，是個(gè)次要人物，在小說中具有輔助作用。所以孫子格里沙才是最重要的的人物，他有自己的獨(dú)立性和鮮明的人物性格。俄羅斯學(xué)者葉·哈利烏利娜在文章中寫到“誰才是小說的主人公？為什么？（作品的主人公——格里沙。在小說中他是不斷變化的：他成熟了，變得更聰明了。奶奶——毫無疑問，是次要人物，是需要幫助的人，正是由于孫子她才獲得了幫助。）”哈利澤夫是這樣定義主人公的：“‘主人公一詞強(qiáng)調(diào)被描繪的人物的正面作用、鮮明性、非凡性和獨(dú)特性，而‘出場(chǎng)人物一詞則強(qiáng)調(diào)人物主要是在行為的完成中展現(xiàn)自己這一事實(shí)。”在小說中格里沙在幫助奶奶，給奶奶治病的一系列行為過程中，對(duì)他本人來說不僅是個(gè)成長的過程，更是與奶奶心與心之間溝通的過程，他長大了，不單是生理上的長大，更是思想上的成熟。在小說中格里沙這一形象是葉基莫夫的一雙眼睛，他看到的和所理解的事情就是作者要傳達(dá)給讀者的。他的成長不是一蹴而就的，而是個(gè)漸進(jìn)的過程，這也是作者刻畫格里沙這個(gè)形象的一個(gè)手段?！八坪跞宋锞哂须p重性，首先，人物是所描繪行為的主體，是那些構(gòu)成情節(jié)的事件展開的推動(dòng)力?！浯危矌缀蹩胺Q主要的一點(diǎn)是，人物在作品的構(gòu)成中有不依賴于情節(jié)（事件序列）的獨(dú)立意義：人物是那些穩(wěn)定的，牢固的（的確，有時(shí)也會(huì)經(jīng)歷變化）性質(zhì)、特點(diǎn)、品質(zhì)的承載者。”格里沙是整個(gè)事件的推動(dòng)者，正是因?yàn)樗斫饬四棠痰膬?nèi)心的痛苦和奶奶的心病，他決定幫助奶奶，故事情節(jié)才會(huì)繼續(xù)發(fā)展下去。但是格里沙又不像奶奶那樣依賴于故事情節(jié)，他本身具有獨(dú)立的性格，他的性格也是不斷變化的，他是奶奶黑暗生活中的一線光明，更是作者希望的承載者。

格里沙的成長時(shí)間很短，只是限定在于幾個(gè)晝夜而已。通過幾天時(shí)間與奶奶的接觸，他完全明白了奶奶說夢(mèng)話的原因，更明白了奶奶所經(jīng)歷過的那個(gè)戰(zhàn)爭年代和戰(zhàn)后物資匱乏時(shí)代飽受的痛苦。因此，我們可以看到格里沙這個(gè)人物形象即是故事情節(jié)的推動(dòng)力又具有獨(dú)立的性格特征，是作者希望的寄予者，所以說誰是小說《治療之夜》的主人公不言而喻。

相對(duì)于格里沙，杜妮婭奶奶這個(gè)人物形象依然像葉基莫夫筆下的其他的俄羅斯老頭老太太們，是一個(gè)善良、樸實(shí)的、飽受滄桑的俄羅斯奶奶，奶奶這個(gè)形象體現(xiàn)出俄羅斯民族性格的優(yōu)點(diǎn)，可以說有俄羅斯圣母形象的特點(diǎn)，同時(shí)也是葉基莫夫同情的一個(gè)人物形象。

作者刻畫格里沙形象時(shí)不僅是通過他的外貌，更重要的是利用他的種種行為來豐富人物形象。葉基莫夫?qū)Χ拍輯I奶奶的刻畫也是如此，只是筆墨要少一些。對(duì)于奶奶這個(gè)形象我們有的是同情和憐憫，知道她這一生是飽經(jīng)風(fēng)霜的一生，但這也暗含了奶奶夜里說夢(mèng)話，有心病的原因。也正因?yàn)槟棠痰昧诵牟?，格里沙在夜里給奶奶“治病”的這件事完整地勾勒出了格里沙的形象，所以奶奶這個(gè)人物形象在小說中是作為輔助和出場(chǎng)人物存在的。

在葉基莫夫農(nóng)村題村散文中，自然風(fēng)景描寫是他小說中不可或缺的因素，作者更是常常描寫頓河流域農(nóng)村的自然風(fēng)景?！叭~基莫夫擅長在舒緩的自然景物描寫中展開敘事，通過急劇變化的故事情節(jié)塑造人物，展現(xiàn)主人公的個(gè)性。這些藝術(shù)特性在作家的中短篇小說里表現(xiàn)得非常鮮明?！痹凇吨委熤埂防?，作家用大量的筆墨描寫頓河的自然風(fēng)景，襯托出故事發(fā)展的節(jié)奏。首先，作者選擇故事發(fā)生的時(shí)間是冬季，這奠定了整個(gè)小說的基調(diào)，更進(jìn)一步說，奠定了奶奶的生活基調(diào)，奶奶的生活就像這冬天一樣單調(diào)、枯燥、無聊和寂寞而且非常漫長，只是孫子格里沙的到來給她的生活增色了不少。這漫長的冬天夜里是奶奶惡夢(mèng)的溫床，所以作家選擇冬天為故事發(fā)生的時(shí)間是別有用心的：冬天的寒冷就如同人與人間淡漠特別是心與心之間的冷漠一樣，與格里沙熱心、真誠地幫助奶奶形成了鮮明的對(duì)照。

其次，在《童心》中風(fēng)景描寫是伴隨著故事的情節(jié)而展開的，葉基莫夫運(yùn)用對(duì)比手法表現(xiàn)景物，所以他描寫的風(fēng)景是喜憂參半、時(shí)好時(shí)壞。在奶奶家的第一天時(shí)，有這樣的敘述：“窗外夕陽早已落山，天際被染成玫瑰色久久不退。小半輪月兒己經(jīng)升上天空，多么美，多么清亮啊?！边@樣美好的夜色給人一種心曠神怡的感覺，讓人感覺生活的美好，但是作者用這樣的風(fēng)景描寫無非為了反襯出下文中奶奶的惡夢(mèng)，與她的惡夢(mèng)形成色彩鮮明的對(duì)比，況且葉基莫夫非常喜歡用“黑暗、漆黑和黑色”等這樣的字眼兒表現(xiàn)出奶奶的可怕的惡夢(mèng)及格里沙對(duì)奶奶的最初的不理解?！霸诿蓶V的月光中櫥柜和立柜顯得黑魅魅的?！边@一畫面更顯得夜里的凄涼，襯托出奶奶的心病相當(dāng)嚴(yán)重，孫子格里沙對(duì)此也束手無策。但是作者筆鋒一轉(zhuǎn)，描寫了白天頓河無限的美好風(fēng)光，不僅體現(xiàn)出作者對(duì)頓河農(nóng)村的熱愛，更反映出葉基莫夫?qū)O子格里沙態(tài)度，作者是喜歡他的，格里沙就像這頓河美好的風(fēng)光一樣美好、純潔，他眼里看到都是美好的事物，與看到奶奶夜里說夢(mèng)話這樣的可怕的事形成對(duì)比，所以格里沙是作者的希望，他容忍不了奶奶受惡夢(mèng)的折磨和煎熬，必然會(huì)幫助奶奶脫離痛苦，進(jìn)而推動(dòng)故事情節(jié)的繼續(xù)發(fā)展?！耙鼓唤K于降臨了。燈滅了。格里沙卻不曾躺下，他坐在床上等待自己的時(shí)刻到來。窗外一輪明月。白雪泛著銀光。板棚顯得更黑?！泵髟隆籽┖豌y光與板棚的黑有鮮明的顏色反差，這寫出格里沙內(nèi)心的掙扎。在俄羅斯文化中明月、白雪是純凈和圣潔的象征，不難想象到，美好的事物終會(huì)戰(zhàn)勝黑暗力量。格里沙如明月一樣純潔，他開始幫助奶奶就是戰(zhàn)勝惡夢(mèng)的開始，給使讀者看到一絲希望。特別是在小說結(jié)尾處的風(fēng)景描寫：“歪到天邊的月亮不時(shí)向窗口張望著，漸漸落去。白雪泛著耀眼的銀色，閃著點(diǎn)點(diǎn)充滿生機(jī)的亮光。”白雪的銀色和點(diǎn)點(diǎn)生機(jī)的亮光代表了一線希望和光明，作者給讀者留下了真正的一線光明，讓讀者看到了希望。事實(shí)上，“在葉基莫夫的許多小說中（《治療之夜》、《鮮活的心靈》等）當(dāng)兒童和老人形象在情節(jié)和結(jié)構(gòu)上相互靠近時(shí)，同時(shí)展現(xiàn)給讀者的是一系列作者理想中重要的一個(gè)理想，我們看到是具有特色的人物形象體系組織規(guī)則。”葉基莫夫寄予了格里沙真正的希望，他是奶奶生活中的陽光和治好奶奶心病的最佳選手。

這一系列風(fēng)景描寫的變化是隨著故事情節(jié)的發(fā)展而展開的，隨著故事情節(jié)的不斷深入，風(fēng)景也產(chǎn)生了不同的變化，但最重要的是，格里沙這個(gè)形象的刻畫也不斷地深入到細(xì)致。孫子格里沙經(jīng)過小說情節(jié)的變化發(fā)展后，他長大了，他的長大不單單是身體的成長更是思想上的成熟，在無人理解奶奶的情況下他理解了奶奶的孤單和內(nèi)心痛苦，因此格里沙的性格變化才是至關(guān)重要的。

短篇小說《治療之夜》結(jié)尾與葉基莫夫許多其它作品不同，這篇寫于上個(gè)世紀(jì)80年代的作品結(jié)尾卻是非開放式。作者堅(jiān)定說明小說主人公格里沙應(yīng)該怎么做才能治好奶奶的心病，而并非像作者其它的小說《費(fèi)季西奇》、《寒水之側(cè)》和《乞科馬索夫》等有個(gè)開放式的結(jié)尾，并未點(diǎn)明小說的主人公在最后該何去何從，反而給讀者留有很大的想象空間，讓讀者去評(píng)判。小說結(jié)尾是這樣說的：“他非常明白，一個(gè)字也不能講，甚至一點(diǎn)跡象也不能透露。這只能永遠(yuǎn)深藏在他的心底。應(yīng)當(dāng)繼續(xù)默默地做下去。無論是明天夜里，還是明天以后的夜晚。必須不動(dòng)聲色地這樣做下去。那么奶奶一定會(huì)痊愈的?！备窭锷碁槭裁床荒馨阉谝估飵椭棠痰倪@件事告訴她呢？是因?yàn)橐坏┱f出來，奶奶不但不會(huì)好起來反而會(huì)非常內(nèi)疚，在她的心里烙下一塊巨大的陰影，所以在結(jié)尾處作者清楚地交待了格里沙要怎樣做才能治愈奶奶。

當(dāng)今，葉基莫夫仍然是活躍在俄羅斯文壇老牌現(xiàn)實(shí)主義作家，他是托爾斯泰、屠格涅夫和岡察洛夫的繼承者，他的小說不僅迅速和真實(shí)地反映當(dāng)今俄羅斯社會(huì)生活和俄羅斯人的思想，而且還有樸實(shí)的創(chuàng)作風(fēng)格，語言簡潔，具有表現(xiàn)力等特點(diǎn)。正是因?yàn)樗羞@樣的風(fēng)格特點(diǎn)，在當(dāng)今的俄羅斯文壇上受到廣大讀者的歡迎和好評(píng)。

[責(zé)任編輯：韓璐]