孫千惠

摘 要： 《嘉莉妹妹》是美國近代著名作家西奧多·德萊塞創(chuàng)作的第一部長篇小說，其在美國文學(xué)史上意義深遠(yuǎn)。小說主人公嘉莉妹妹的描寫反映了作者寫作的多重視角，同時人物性格和命運(yùn)的研究也具有歷史價值和現(xiàn)實(shí)意義。

關(guān)鍵詞： 德萊塞 新女性 消費(fèi)主義 自然主義 美國夢

德萊塞（Dreiser）是美國自然主義文學(xué)作家的代表，被列為一戰(zhàn)后美國僅有的三大小說家之一[1]。他一生創(chuàng)作了多部各類型文學(xué)作品，為當(dāng)時美國文壇解放和發(fā)展指引了新方向?！都卫蛎妹谩罚⊿ister Carrie）是德萊塞的第一部長篇小說，備受國內(nèi)外讀者的關(guān)注。

1.文獻(xiàn)回顧

國外最初重點(diǎn)研究德萊塞的社會背景和生活經(jīng)歷。Robert H.Elias認(rèn)為德萊塞童年和青年生活對其小說中表達(dá)的價值觀念有重要的影響[2]。隨后學(xué)者利用各種研究手法解讀文本，如Leonard Cassuto根據(jù)拉康的心理學(xué)理論分析小說[3]。一些作家傳記和相關(guān)批評著作也成為新研究成果，如Lingeman出版的《西奧多·德萊塞：美國的旅行》[4]。

《嘉莉妹妹》中文譯本出版后，我國大多數(shù)學(xué)者比較認(rèn)可其地位和價值，起初研究集中在作品介紹和小說主題上。20世紀(jì)后學(xué)者主要從消費(fèi)文化、美國夢、女性主義等角度揭露夢想破滅的現(xiàn)實(shí)，如王玉蓮[5]、李彤[6]，或從道德倫理角度展現(xiàn)小說中倫理現(xiàn)象并對比價值取向，如黃開紅[7]。到目前為止國內(nèi)學(xué)者對德萊塞和該小說的研究論文總量較多，但文獻(xiàn)評述不超過10篇，比較知名的是學(xué)者蔣道超的關(guān)于德萊塞的研究述評[8]，同時對比分析類文章也相對較少，可見國內(nèi)研究視角相對局限，缺乏創(chuàng)新和研究深度。本文將通過嘉莉妹妹與其他典型人物對比，從多視角分析人物性格和命運(yùn)成因。

2.人物對比——再現(xiàn)多重寫作視角

這部小說內(nèi)容豐富，主要圍繞嘉莉妹妹、杜洛埃、赫斯渥等人物關(guān)系和命運(yùn)展開，本文將重點(diǎn)通過女主人公與其他人物對比分析，挖掘人物性格命運(yùn)，揭示德萊塞寫作的多重視角，展現(xiàn)其思想內(nèi)涵。

2.1嘉莉妹妹與姐姐敏妮

作者對姐妹的對比描寫，體現(xiàn)出“真女性”和“新女性”的差異。19世紀(jì)美國社會認(rèn)為女性應(yīng)具有虔誠、貞潔、服從、溫順等美德[9]，這給女性套上無形的枷鎖，而“新女性”則有鮮明獨(dú)立的性格和敢于追求幸福生活的意識。

嘉莉妹妹是一個單純善良的農(nóng)村小姑娘，18歲因向往都市繁華生活而來到芝加哥，就像當(dāng)時無數(shù)年輕人追求“美國夢”一樣對未來充滿期待。可她剛下車站就發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的冷酷，之后住進(jìn)姐姐的“公寓”。敏妮是傳統(tǒng)女性的代表，思想保守、生活單調(diào)，每天操勞家庭瑣事且不求上進(jìn)，還堅持捍衛(wèi)這種生活習(xí)慣，堅決抵制任何享樂或有情調(diào)的事物。掙錢了，她決不會去買漂亮衣服或是看戲，而是攢下來供家庭使用。而嘉莉妹妹則活力十足，她對鞋廠打工的工作并不滿意，她想多結(jié)交上流社會的富人，她經(jīng)常觀察城市人的生活，易被高樓大廈、繁華商業(yè)區(qū)和琳瑯滿目的商品所吸引，同時她對看戲等娛樂和服裝打扮有著強(qiáng)烈的渴望。嘉莉妹妹體現(xiàn)出新一代年輕女性獨(dú)特的主見、對生活的渴望和對夢想的熱情。這時期她的女性主義意識開始覺醒，但只是局限的膚淺的并有依賴性的，直到后來自己找工作，憑借能力和美貌成為演員，這種意識才真正成熟。

2.2嘉莉妹妹與赫斯渥

女主人公與男二號身份地位的互換則體現(xiàn)出消費(fèi)主義和自然主義的視角。工業(yè)革命后，美國消費(fèi)主義、享樂之風(fēng)盛行，人們精神空虛卻唯錢至上，唯利是圖。當(dāng)時文壇充斥著對資本主義社會假象的吹噓和追捧，而德萊塞與《嘉莉妹妹》如同一股強(qiáng)大的逆流，“突破了傳統(tǒng)小說的保守與高雅，敢于觸犯‘雷區(qū)和‘禁區(qū)”[10]，展現(xiàn)了社會的本來現(xiàn)實(shí)，揭露了資本主義的丑惡，凸顯了階級差距與貧富矛盾，還原了人們悲慘的生活，大膽而又誠實(shí)，具有極強(qiáng)感染力。此外，小說中作者筆下的每個人物都沒有絕對的好壞善惡，強(qiáng)調(diào)人物行為都是由自然環(huán)境不可控制的機(jī)械力量造成的，人是被動無自由的[11]，因此作者對于人物的墮落和錯誤行為都采取諒解的態(tài)度，認(rèn)為都是可以被救贖的。

嘉莉妹妹從社會最底層的鄉(xiāng)下女孩，因打工失業(yè)為了在大城市生存下去而墮落和推銷員杜洛埃同居，隨后為了更高檔次的生活和更昂貴的服裝又再一次墮落做了赫斯渥的情婦，這揭示了美國資本主義社會物質(zhì)生活和消費(fèi)是人墮落的淵源。當(dāng)欲望無法滿足時，她自己找工作當(dāng)小演員，并終成為大名鼎鼎的劇團(tuán)明星，吸引她一步步走下去的是對財富和奢侈的欲望。而赫斯渥則是上流社會的富有經(jīng)理，后從酒店偷錢與情人嘉莉妹妹私奔而來到紐約，因還債還找不到工作日子窘迫而被拋棄，逐漸淪為衣著襤褸的乞丐，最后在一間廉價旅館自殺。二人身份地位的顛倒說明了當(dāng)時社會的腐朽陰暗，拜金主義和消費(fèi)主義讓窮人和小資產(chǎn)階級都深陷不幸。而這一切并不是小說人物所能掌控的，作者對社會環(huán)境的細(xì)致描寫，暗示了是一種自然之力將嘉莉妹妹引向墮落的遭遇，因此作者并沒有批評她的道德墮落和失貞行為，而認(rèn)為她是沒有控制能力的，她的經(jīng)歷是客觀環(huán)境導(dǎo)致的一種不得不做的選擇。同樣，赫斯渥也是環(huán)境和社會造成的悲劇，他是環(huán)境力量的犧牲品[12]，人無法逃離宿命的安排，故作者對他偷錢私奔及自殺的遭遇也表示同情。

2.3嘉莉妹妹自身前后

嘉莉妹妹的形象可被認(rèn)為是一個復(fù)雜的綜合體，人物經(jīng)歷主要是新女性主義、消費(fèi)主義、物化和“美國夢”等多因素相互作用的結(jié)果。早期“美國夢”指通過自身努力獲得成功，而隨著工業(yè)化和城市化沖擊，其含義逐漸演變成對金錢和物質(zhì)的不擇手段和無限累積[13]。

剛離開農(nóng)村的嘉莉妹妹對城市充滿向往，認(rèn)為那里人民物質(zhì)和精神生活富足。但來到姐姐家后，她看到社會底層窮人生活的疾苦，而她找的工作費(fèi)力辛苦，環(huán)境惡劣且收入低微，最后還因生病被辭退，一切與夢想天差地別。這時她再一次遇見杜洛埃，受到對方慷慨幫助后與之同居，在杜洛埃的點(diǎn)播下，她很快學(xué)會上流社會的談吐舉止和時髦裝扮。隨著她的欲望不斷膨脹，花銷更大，自認(rèn)識赫斯渥之后，她更喜好這種高級優(yōu)越的生活，盡管她知道對方有太太，卻仍義無反顧地往欲望的火炕里跳，與他私奔逃到紐約。這里高級的生活、華貴的服飾、豪華的住宅，都象征著美國上層社會和大中資產(chǎn)階級，展現(xiàn)了工業(yè)社會中人的物化或物的人化。人們盲目追求物質(zhì)商品，一切以物質(zhì)為中心，忽略內(nèi)心和精神感受，人與人冷漠無情，人與物卻親近依存。

在紐約，赫斯渥找不到工作，他們的生活日漸窘迫，嘉莉妹妹的新女性意識漸漸成熟，她學(xué)會了適應(yīng)社會環(huán)境，認(rèn)識到了不能再依靠男人的救濟(jì)過活，要獨(dú)立生存下去。于是她找到了個小演員的角色，最后成功成為百老匯的名角，過著高級舒適的生活，穿戴華麗的服飾，掙著大筆的鈔票?？此茐粝胍呀?jīng)實(shí)現(xiàn)，但她的欲望難以滿足，所以她并不覺得幸福，反而感到寂寞凄涼，她“又成了過去的那個憂傷的嘉莉——充滿著向往的嘉莉——感到不滿足”[14]。在物欲橫流的社會，像嘉莉妹妹這樣一直追逐欲望和物質(zhì)享樂，是得不到真正的幸福的，她的夢想最終定會落空，這證明“美國夢”的破滅?！懊绹鴫簟彪m對社會底層人民有著巨大的誘惑力，卻如海市蜃樓般只能是一種美好幻想，給人以片刻愉悅，卻不能真正帶給人幸福。

《嘉莉妹妹》中人物的塑造飽含了德萊塞的良苦用心，人物性格與命運(yùn)的對比展現(xiàn)也說明了作者的寫作深度和多重視角，文中還運(yùn)用多種寫作手法如對照、象征和隱喻等，豐富了文章內(nèi)涵，對揭露當(dāng)時美國資本主義社會弊病有重要意義。更值得一提的是，該作品還具有社會現(xiàn)實(shí)意義，青年人可從嘉莉妹妹身上學(xué)習(xí)那種獨(dú)立自主和追求夢想的精神，同時也要意識到欲望無限、金錢無情，因此這部小說具有高度的分析價值和現(xiàn)實(shí)意義。

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