李長(zhǎng)生

摘 要：電視記實(shí)作品通過(guò)自然的拍攝方式，記錄真實(shí)生活。隨著電視紀(jì)錄片的不斷發(fā)展以及普及，人們發(fā)現(xiàn)一些電視記實(shí)的手法存在問(wèn)題，比如，盲目使用同期聲、長(zhǎng)鏡頭、訪談無(wú)目的性以及拍攝畫面搖搖晃晃等，相關(guān)攝影師在今后的工作當(dāng)中應(yīng)當(dāng)引起注意。

關(guān)鍵詞：實(shí)踐；電視紀(jì)實(shí)；相關(guān)認(rèn)識(shí)

電視記錄片逐漸成為電視節(jié)目當(dāng)中的重要組成部分，很多電視紀(jì)錄片不但具備真實(shí)性，而且表達(dá)了對(duì)生活的思考以及人文關(guān)懷，受到廣大觀眾的好評(píng)。然而，在電視記實(shí)的過(guò)程中依然存在一些問(wèn)題，電視紀(jì)錄片的相關(guān)制作人員應(yīng)當(dāng)對(duì)此引起重視，本人主要根據(jù)多年實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，表達(dá)了自己對(duì)電視記實(shí)手法的認(rèn)識(shí)。

一、合理使用同期聲

在對(duì)紀(jì)實(shí)作品的拍攝的過(guò)程當(dāng)中，攝影師通常都會(huì)把同期聲的話筒運(yùn)用上，從而可以將生活當(dāng)中的聲音記錄下來(lái)。不過(guò)，同期聲在電視片當(dāng)中一般是起到輔助的作用。以前的電視記錄片基本上沒(méi)有同期聲，而現(xiàn)在的電視紀(jì)實(shí)片比較推崇使用同期聲，主要是由于可以記錄真實(shí)的世界，在紀(jì)錄片當(dāng)中不能忽略來(lái)自現(xiàn)實(shí)社會(huì)的聲音。聲音的主要作用是交流思想、表達(dá)情感以及傳遞信息，因此，聲音是電視記錄片的語(yǔ)言。同期聲是指可以表達(dá)思想以及情感的聲音，比如環(huán)境聲音、人的聲音等，都可以稱為同期聲。然而，凡事都不能過(guò)分以及超過(guò)度量，如果過(guò)度使用同期聲就顯得缺乏理性色彩以及藝術(shù)眼光，很多攝影師拍攝的時(shí)候有聲必錄，對(duì)于聲音缺乏必要的選擇也不可取。對(duì)聲音不進(jìn)行選擇是沒(méi)有文化底蘊(yùn)的一種體現(xiàn)，在電視記錄當(dāng)中，應(yīng)當(dāng)給人以美感以及藝術(shù)感，并且?guī)Ыo人們思考。

二、合理使用長(zhǎng)鏡頭

電視記錄主要通過(guò)該偷拍、跟拍以及隱拍等多種方式進(jìn)行，在強(qiáng)調(diào)真實(shí)的過(guò)程中也應(yīng)當(dāng)注意紀(jì)錄片的藝術(shù)性，不能無(wú)目的以及不進(jìn)行任何選擇的使用長(zhǎng)鏡頭。所謂長(zhǎng)鏡頭，屬于表現(xiàn)生活真實(shí)狀況的手段，通過(guò)長(zhǎng)鏡頭可以促使觀眾感受到記錄的真實(shí)性，長(zhǎng)鏡頭一直受到廣大攝影人士的重視。對(duì)于紀(jì)錄片而言，長(zhǎng)鏡頭具有一定的優(yōu)越性，可以展現(xiàn)生活以及社會(huì)的真實(shí)面貌。然而，很多紀(jì)錄片在拍攝的過(guò)程中，對(duì)于長(zhǎng)鏡頭缺乏深刻理解，換句話說(shuō)，就是在拍攝長(zhǎng)鏡頭的過(guò)程當(dāng)中只是記錄了生活的表象，雖然拍出了生活以及社會(huì)表面的真實(shí)，但是沒(méi)有體現(xiàn)生活本質(zhì)，沒(méi)有促使觀眾感受到紀(jì)錄片對(duì)生活以及社會(huì)的思考。紀(jì)錄片不但是簡(jiǎn)單把生活記錄，長(zhǎng)鏡頭不是復(fù)制生活的影像，應(yīng)當(dāng)根據(jù)生活的內(nèi)在本質(zhì)邏輯，對(duì)社會(huì)的人以及物進(jìn)行思考之后記錄生活的本真。其中，就要求攝影員需要進(jìn)行思考，觀察生活當(dāng)中的細(xì)節(jié)，并且對(duì)場(chǎng)景做出選擇以及判斷，分析哪些場(chǎng)景以及細(xì)節(jié)需要拍，哪些不需要拍或一帶而過(guò)，在記錄真實(shí)生活的同時(shí)也可以體現(xiàn)出紀(jì)錄片深刻的人文內(nèi)涵。

三、合理訪談以及注意策略

電視紀(jì)錄片的拍攝過(guò)程中采訪必不可少，采訪之后可以促使觀眾更加全面理解紀(jì)錄片的信息。采訪不但關(guān)系到技巧的問(wèn)題，而且采訪本身就是一門藝術(shù)。對(duì)當(dāng)前的電視記錄片進(jìn)行分析，很多紀(jì)錄片存在訪談過(guò)多以及漫無(wú)邊際的問(wèn)題，很多電視記者單純地認(rèn)為訪談就是采訪者以及被訪問(wèn)人的對(duì)話而已，例如，訪問(wèn)某個(gè)村子就挨個(gè)到每家每戶，漫無(wú)目的地一個(gè)一個(gè)訪問(wèn)。最終演變成為侃大山，其實(shí)很多訪談只需要通過(guò)一兩個(gè)簡(jiǎn)單的問(wèn)題就可完成，漫無(wú)目的以及沒(méi)有條理性的訪談不但浪費(fèi)時(shí)間以及精力，而且嚴(yán)重影響電視記錄片的質(zhì)量。電視記錄片是要再現(xiàn)生活以及記錄生活，雖然是記錄現(xiàn)在的生活，但是再現(xiàn)了過(guò)去的生活，記錄片追求生活全面的真實(shí)，換句話說(shuō)，就是過(guò)去、現(xiàn)在以及未來(lái)的全部面貌，不單獨(dú)記錄現(xiàn)實(shí)的狀況，而且可以反思過(guò)去以及展望未來(lái)。

四、合理使用歪斜以及搖晃的畫面

雖然紀(jì)錄片應(yīng)當(dāng)記錄真實(shí)的生活，并且沒(méi)有固定套路，但是記錄片的拍攝并非沒(méi)有規(guī)矩。很多攝影師對(duì)于紀(jì)錄片存在一定的誤解，認(rèn)為紀(jì)錄片就是記錄真實(shí)的現(xiàn)象，只需要體現(xiàn)紀(jì)錄片的真實(shí)性就可以。因此，出現(xiàn)了很多紀(jì)錄片的畫面搖晃以及歪斜的問(wèn)題，通常來(lái)講，觀眾在觀看這些歪斜以及搖晃的畫面時(shí)，心里是很不舒服的，不僅缺乏藝術(shù)性，而且讓人反感。作為電視記錄片的相關(guān)制作人應(yīng)當(dāng)注意，電視紀(jì)錄片的歪斜以及搖晃是否合理以及必要，如果電視記錄片歪斜以及搖晃并沒(méi)有特別的含義以及目的，只能表明拍攝人的不負(fù)責(zé)任以及功夫不到家。有目的性地通過(guò)歪斜以及以體現(xiàn)真實(shí)性，則過(guò)于矯揉造作、多此一舉。紀(jì)錄片應(yīng)當(dāng)表現(xiàn)真實(shí)的世界，電視紀(jì)錄片最大的特點(diǎn)以及魅力就來(lái)源于真實(shí)性，這種真實(shí)性體現(xiàn)是對(duì)客觀世界的反映，并不是以矯揉造作以及添油加醋來(lái)體現(xiàn)。因此，相關(guān)攝影師以及電視紀(jì)錄片的制作者最好保持零度情感，體現(xiàn)客觀性，主觀情緒以及思想表現(xiàn)應(yīng)當(dāng)含蓄，盡量擺出事實(shí)，少發(fā)表意見(jiàn)以及評(píng)論，讓觀眾自己思考。記錄片允許適當(dāng)?shù)臅r(shí)候存在搖晃以及歪斜的畫面，甚至有時(shí)候搖晃以及歪斜畫面可以成為傳遞思想感情以及展現(xiàn)真實(shí)場(chǎng)景的重要方式。但是需要注意的是應(yīng)當(dāng)符合現(xiàn)場(chǎng)的客觀需要，如果在道路上以及平坦場(chǎng)地上依然存在歪斜以及搖晃，要么就是攝影師技術(shù)不到家，要么就是畫蛇添足、矯揉造作。

綜上所述，本人結(jié)合多年的工作經(jīng)驗(yàn)，認(rèn)為在電視記錄片拍攝的過(guò)程中應(yīng)當(dāng)合理使用同期聲、長(zhǎng)鏡頭、紀(jì)錄片合理訪談以及注意策略、合理使用歪斜以及搖晃的畫面。不但促使電視記錄片的紀(jì)實(shí)性得到體現(xiàn)，而且體現(xiàn)紀(jì)錄片的藝術(shù)性以及人文性。

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