王 燕

(山東藝術(shù)學(xué)院 山東 濟(jì)南 250300)

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淺析電影《一個陌生女人的來信》的改編得失

王 燕

(山東藝術(shù)學(xué)院 山東 濟(jì)南 250300)

由茨威格的小說改編的同名電影《一個陌生女人的來信》是一部較為成功的電影，本文就作品的改編得失談?wù)摿艘幌缕涑晒?jīng)驗(yàn)。從文字到鏡頭，從文學(xué)藝術(shù)到電影藝術(shù)，這兩種不同的學(xué)科之間如何進(jìn)行了成功的轉(zhuǎn)變。

心理描寫；畫外音；情節(jié)處理；本土化；思想內(nèi)涵

茨威格的小說以善于描寫女性人物形象著稱，最擅長的是心理描寫手法，通過細(xì)膩的心理分析，淋漓盡致地表現(xiàn)人物的思想感情。他的代表作《一個陌生女人的來信》以書信形式寫出了一位女子對一位并不熟識她的著名作家的摯愛和她做出的犧牲。茨威格以罕見的溫存與同情刻畫了女人情感的痛苦經(jīng)歷，寫出了愛的深沉與奉獻(xiàn)。這是一部經(jīng)典作品。中國年輕導(dǎo)演徐靜蕾根據(jù)這部作品改編的同名電影《一個陌生女人的來信》也獲得了好評。下面我就該電影的改編得失談一下我的淺顯理解。

一、情節(jié)處理的合理化

在茨威格筆下，女主人公是一個癡情女子，在她十三歲時莫名的喜歡上了小說家R先生，從此她的一生就屬于了他，而他對她卻一無所知。就在她兒子死去的那天晚上，她寫下了這封絕筆信。由于整篇小說基本上是這封信的內(nèi)容，所以給改編工作帶來了一定的難度，這就需要導(dǎo)演對整個故事情節(jié)有一個整體的把握，只有站在比故事本身更高的位置上才能對電影有一個更好地駕馭。從這一點(diǎn)上來說該電影在處理情節(jié)上做的很到位，在基于忠實(shí)于原著的基礎(chǔ)上再現(xiàn)了這個經(jīng)典的愛情故事。雖然變成了一個中國版的故事，電影的敘事結(jié)構(gòu)與小說基本相似，是以這封信的講述內(nèi)容展開的，電影在很多情節(jié)上是與小說情節(jié)一樣的。如：仆人拿著小撣帚仔細(xì)的把書上的灰塵撣掉；男女主人公的第一次相撞；幫仆人搬運(yùn)毯子，得以參觀了R先生的房間；母親改嫁離開原來的住所；男女主人公在一次邂逅并有了一夜情；再一次相遇時男主人公仍不記得她；女主人公淪為妓女······這些在電影中都有很好的再現(xiàn)。

二、話外音的完美運(yùn)用

電影恰如其分地運(yùn)用了很多畫外音，貫穿原著的主線是女主人公凄婉的敘述，貫穿中國影片的主線也是女主人公的畫外音。由于小說有很多心理描寫，并且多是以女主人公的口吻訴說的，所以運(yùn)用畫外音來交代故事的發(fā)展和表達(dá)女主人公的內(nèi)心世界是正確的。故事開頭女主人公說：“我的兒子死了——為了挽救這個有效較弱的生命，我和死神整整搏斗了三天三夜······現(xiàn)在在這個世界上我只有你一個人了，而你對我一無所知。我要和你談?wù)劊谝淮伟岩磺卸几嬖V你，我的一生始終是屬于你的，而對我的一生你卻始終一無所知······”就在這種平淡卻略帶幽怨的語調(diào)中向觀眾訴說著自己的一生，只是通過聲音我們就可以感受到女主人公的悲慘經(jīng)歷，并深深地同情她。也正是這些充滿了悲傷與絕望的話語構(gòu)成了影片情節(jié)推進(jìn)的焦點(diǎn)。我認(rèn)為把文學(xué)作品改編成電影最難的就是如何把心理描寫用鏡頭語言展現(xiàn)出來，如果這一點(diǎn)做好了，就會達(dá)到事半功倍的效果。就這一點(diǎn)來說《一個陌生女人的來信》是成功的，當(dāng)然這也要得益于該電影話外音的運(yùn)用。正是通過語言來表達(dá)心理想法才讓觀眾走進(jìn)了女主人公的內(nèi)心世界，我們知道了她對他的愛有多深。

三、外國電影的本土化

我們都知道茨威格筆下的故事發(fā)生在奧地利的維也納，為了更合理的再現(xiàn)原作的經(jīng)典愛情故事，也更符合中國觀眾的視覺審美習(xí)慣，徐靜蕾導(dǎo)演就這樣將一個發(fā)生在遙遠(yuǎn)的歐洲大陸的愛情悲劇移植到了古老東方的北平，讓一段激越的超凡脫俗的愛情在彌漫著幽怨的琵琶曲調(diào)的四合院中演繹鋪展。進(jìn)而使原作品中的一切都中國化、本土化、北平化了?？梢哉f中國版的《一個陌生女人的來信》是外國電影本土化的成功之作，在解讀《一個陌生女人的來信》時，鮮明地抓住了最能折射北平文化的要素——京味兒，并以地道的、濃郁的京腔和京味兒貫穿整部電影，從而完成了將一部歐洲的經(jīng)典作品轉(zhuǎn)換成地道中國故事的藝術(shù)使命，使廣大的中國觀眾在“中式”的文化心理和文化氛圍中接受和理解了這個遠(yuǎn)道而來的歐洲經(jīng)典愛情故事?？v觀整部影片，我們在幾乎找不到絲毫的歐洲痕跡，感受不到絲毫的奧地利氣息的同時，卻時刻有身處中國，身處本土，身處老北平的感覺：影片的開篇，伴隨中式的郵局、中式的郵遞員、舊中國黃包車、最能代表老北平建筑的四合院等畫面的閃回和中式樂曲的演奏，銀幕上出現(xiàn)了“北平1948年底”的字幕，將故事的背景定格在中國。伴隨男主人公的腳步，觀眾步入了中式的書房，看到了中式的菜肴和男主人公所正在閱讀的中式的毛筆豎寫的信箋，“一個陌生女人的來信”的片名十分自然地映入眼簾，出現(xiàn)在銀幕上，一個歐洲的愛情故事就這樣在中國，在中國文化的背景中拉開了帷幕。過春節(jié)時，銀幕上所展示的是典型的中國傳統(tǒng)的喜慶氣氛：春聯(lián)、福字、窗花、燈籠、煙花爆竹、餃子。這濃濃的本土化色彩，烘托著女主人公愛情的心緒。六年后，當(dāng)女主人公再度回到北平時，又是在昏暗路燈下，在狹窄的胡同中乘坐黃包車的老北平景象。她與徐先生在中式的飯店吃飯、公園玩耍。八年后，當(dāng)淪落風(fēng)塵的她再度出現(xiàn)時，與之相伴的是國民黨軍官。而她再度燃起愛的火花的地點(diǎn)也是純北平特色的京劇戲院。又是昏暗路燈下的那熟悉的胡同，又是那熟悉的黃包車，又是那熟悉的四合院，又是那幾年前激情后匆匆的分手，不同的是女主人公的眼神由幾年前的莫大滿足轉(zhuǎn)換成無比的失望和孤獨(dú)！

在茨威格的故事里，這個愛情沒有時代，而中國的導(dǎo)演將這個愛情故事放在了三、四十年代的中國這個大的時代背景之下。為這個看似愛情至上的悲劇烙上了鮮明的時代印記：女主人公在六年后考入北平女子師范，比原著中女主人公回到維也納找工作顯得更符合中國人的心理；女主人公參加學(xué)生的愛國游行運(yùn)動，顯示出她善良、純潔的心靈和正義的情懷；游行遭到反動勢力鎮(zhèn)壓后男主人公的及時相救，以及事后女主人公的以身相許也比原著中的主動和癡情來的自然；他們在清晨第一次分手的背景是當(dāng)時的局勢；女主人公流落到江南生孩子的原因也是當(dāng)時的局勢；而他們在清晨的第二次分手的背景同樣是當(dāng)時惡劣的局勢。拋開作家徐先生的放蕩本性不談，處于苦難和戰(zhàn)亂之中的局勢也是這場愛情悲劇不可忽視的重要因素。在解讀的過程中，一門藝術(shù)在轉(zhuǎn)換成另一門藝術(shù)的過程中和過程后獲得了新的生命，因?yàn)樗緛砭鸵呀?jīng)脫胎成一個完全有別于原著的、全新的藝術(shù)作品。

四、對原著的思想內(nèi)涵把握不到位

茨威格出身于猶太家庭，第一次世界大戰(zhàn)時從事過反戰(zhàn)工作，后遭納粹驅(qū)逐，先后流亡英國和巴西。1942年在孤寂與感覺理想破滅中與妻子雙雙服毒自殺。他生活的時代戰(zhàn)火紛亂，時局動蕩，但感覺自己卻無能為力，于是將自己的理想轉(zhuǎn)化到自己的文學(xué)作品中，在《一個陌生女人的來信》中在講這個陌生女人終其一生為了愛情付出一切的背后，也隱藏著作者身為一個失去祖國的流浪者，忍受戰(zhàn)爭所帶來的精神毀滅時，努力的奉獻(xiàn)卻毫無結(jié)果的殘酷現(xiàn)實(shí)。和陌生女人守而無望的愛情一樣，茨威格的理想精神也在這絕望的守候中慢慢走向了毀滅。

原著講述了這個女人為了愛而甘愿為所愛的男人生下兒子并獨(dú)自撫養(yǎng)毫無怨言，以致淪落風(fēng)塵，但也是靠男性養(yǎng)活自己，這都體現(xiàn)了一個女性在男權(quán)社會下的卑微與無助，作者原意是要諷刺資本主義社會的丑陋。電影在這一點(diǎn)上并沒有突出體現(xiàn)出來。

縱觀整部電影的改編還是比較成功的，客觀來講得大于失。所以徐靜蕾導(dǎo)演的《一個陌生女人的來信》是電影改編史上的成功之作。

[1]傅守祥，李馨.跨媒介的藝術(shù)對話與文化溝通——從《一個陌生女人的來信》看電影與小說的文本互動[J].《美育學(xué)刊》，2011年第4期。

王燕(1991-)，女，漢族，山東萊蕪人，山東藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理學(xué)院，藝術(shù)學(xué)碩士，研究方向：文化產(chǎn)業(yè)學(xué)。