曲潤(rùn)海

綜合治理 振興山西戲曲

曲潤(rùn)海

我對(duì)戲曲流派沒有起碼的知識(shí)，更沒有研究。研討會(huì)安排我講幾句話，僅僅是因?yàn)槲耶?dāng)過幾年文化廳長(zhǎng)，熱心于戲曲藝術(shù)的綜合治理，得了個(gè)“梆子廳長(zhǎng)”的渾號(hào)。其實(shí)梆子廳長(zhǎng)不只我一人，起碼是三個(gè)，還有魯克義、郭士星。

文學(xué)的流派和戲曲的流派，似乎有些不同，比如山西山藥蛋派，有共同的經(jīng)歷，都是從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)中走過來的；有共同的文學(xué)主張，就是主要寫農(nóng)村、農(nóng)民，給農(nóng)民看；故事通俗易懂，白描手法寫人物，喜聞樂見；語言通順、流暢、幽默風(fēng)趣，引人入勝；他們是一個(gè)作家群，但同是山藥蛋派的作家，各人的風(fēng)格個(gè)性卻又不同。

戲曲的流派不是橫向的一個(gè)群，而是以單個(gè)人代表的?？v向看，戲曲流派代表人物，都有傳承關(guān)系，上有師傅，下有徒弟，而且徒弟有若干人。戲曲流派代表人物，也和作家一樣，有代表性的作品，即劇目。但劇目不同于劇本，而是通過演員的唱、念、做、打（舞），尤其是唱、念、做，表現(xiàn)在舞臺(tái)上的成果。因此馬玉樓說，丁派精華唱念做。其實(shí)我們這次研討的，也都是各位的唱念做，首當(dāng)其沖是她們的聲腔藝術(shù)。

一個(gè)流派代表的形成，除師承關(guān)系外，都有一個(gè)高水平的合作默契的創(chuàng)作班子，特別是編、導(dǎo)、音樂創(chuàng)作人才。王愛愛身邊有這樣的班子，張愛珍身邊有這樣的班子，這都是人所共知的。沒有吳寶明，張愛珍不可能把昆梆羅黃四個(gè)聲腔創(chuàng)作成一臺(tái)高水平的完美的演唱會(huì)。武俊英沒有韓樹荊等，《蘇三起解》不可能那么精，更不會(huì)有蒲《西廂》。宋轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)出塞，忘不了把琴師、鼓師、導(dǎo)演帶上。當(dāng)然，每個(gè)流派代表人物，還都有一個(gè)旗鼓相當(dāng)?shù)难莩霭嘧?，水漲船高，相得益彰。

也許會(huì)有朋友提問：你做了幾年文化廳長(zhǎng)，你對(duì)這幾位給予流派代表的成長(zhǎng)、成熟、成名做過些什么？我真是說不來。我回憶，也就是對(duì)她們藝術(shù)上的創(chuàng)造給予尊重、承認(rèn)、信服、推介、宣揚(yáng)。而最要害的，還是她們不斷的繼承創(chuàng)新，在她們天才的基礎(chǔ)上，充分發(fā)揮她們的優(yōu)勢(shì)、優(yōu)長(zhǎng)，韌性拼搏。無論在順境還是逆境中，從不止步，從不退縮，從不滿足已取得的成就。我和文化廳所做的工作，就是適時(shí)把當(dāng)時(shí)的青年演員推到“梅花獎(jiǎng)”領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上。

特別可貴的是，她們?cè)谀婢持械膱?jiān)守、磨練、進(jìn)取，從而取得藝術(shù)上的升華。每個(gè)人都有過坎坷，有過不順利、不順心的時(shí)候。關(guān)鍵是如何自我調(diào)節(jié)，抱定藝術(shù)上不倦的追求，把壓力變?yōu)閯?dòng)力。比如每個(gè)人都有與原演出團(tuán)脫鉤的時(shí)候，需要重新建立和依托新的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)基地，各有各的辦法。王愛愛所遇的坎坷更大，《三上桃峰》以后，她一直不順。粉碎四人幫以后，她丈夫被打成“與四人幫有牽連的人和事”，成了清查對(duì)象，她也受了牽連。演《楊門女將》，她只能當(dāng)楊門媳婦，也得披起靠來，卻不能張開口唱。后來霍士廉、羅貴波到山西，搞“清查善終”，才“善終”了。她沒有不停地找領(lǐng)導(dǎo)要這要那。記得她只找過我一次，給她的承包團(tuán)起了個(gè)“永春團(tuán)”的名字。我也到她家去過一次，動(dòng)員她去爭(zhēng)“梅花獎(jiǎng)”。她說已經(jīng)簽了演出合同，不好毀約。她藝術(shù)至上，觀眾至上，對(duì)獎(jiǎng)項(xiàng)并不在意，她依然是“晉劇皇后”！

這次研討會(huì)，山西省戲劇研究所辦了一件本職的正事，中國(guó)藝木研究院戲曲研究所辦了一件善事。好事起頭難，研究新流派更難，卻有“吃螃蟹”的價(jià)值。好事起了頭，就會(huì)接踵而來。山西在旦角聲腔藝術(shù)上、做派上，還有表演藝術(shù)家值得研究，如上黨落子的郭明娥、臨汾眉戶的許愛英、北路梆子的吳天鳳。那“天下第一殺”的《殺廟》，吳天鳳就是創(chuàng)作者、首演者。在四大梆子須生方面，謝濤、楊仲義、郭澤民、張保平，堪稱四大須生，也有值得研究的地方。

最后說到我在山西省文化廳究竟做了點(diǎn)什么？想來不過是：提出了依據(jù)山西文化優(yōu)勢(shì)，建設(shè)具有山西特色的文化藝術(shù)。具體說就是：培養(yǎng)第一流的人才，創(chuàng)作第一流的作品，創(chuàng)造第一流的管理，建設(shè)相適應(yīng)的文化設(shè)施，簡(jiǎn)稱“四個(gè)第一流”。提出了“綜合治理，振興山西戲曲”的口號(hào)，提出了“思想性、藝術(shù)性、觀賞性”相統(tǒng)一的要求。成立了十幾所藝術(shù)中專學(xué)校，十個(gè)戲曲青年團(tuán)，后來在這些青年團(tuán)里出了一批“梅花獎(jiǎng)”和“文華獎(jiǎng)”獲得者。這些口號(hào)和作為，究竟對(duì)新流派的形成起過什么作用，不得而知。其實(shí)現(xiàn)在看，那時(shí)的第一流，現(xiàn)在大都退居二三流了。但張愛珍、武俊英、宋轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)確實(shí)還是第一流。王愛愛是晉劇皇后，當(dāng)然更是全國(guó)的第一流了。在演員在數(shù)量上，山西在全國(guó)仍然占著領(lǐng)先的地位。

中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所的老人，過去都把山西作為基地，經(jīng)常去山西田野考察，與山西有不解之緣，同時(shí)也推動(dòng)了山西的戲曲工作。這個(gè)傳統(tǒng)一直沒有斷，便有了現(xiàn)在這個(gè)研討會(huì)。我希望這個(gè)好傳統(tǒng)，一直發(fā)揚(yáng)下去！

曲潤(rùn)海，男，山西省文化廳原廳長(zhǎng)、文化部藝術(shù)司原司長(zhǎng)、中國(guó)藝術(shù)研究院原黨委書記、常務(wù)副院長(zhǎng)。