楊喬俏 朱 琳

（太原師范學(xué)院，山西 晉中 030619）

淺析《美妙時(shí)刻即將來臨》的藝術(shù)風(fēng)格和演唱分析

楊喬俏 朱 琳

（太原師范學(xué)院，山西 晉中 030619）

在莫扎特的音樂創(chuàng)作生涯中，《費(fèi)加羅的婚禮》是創(chuàng)作于古典主義時(shí)期的一部非常經(jīng)典的藝術(shù)作品。這部歌劇中，莫扎特用他獨(dú)特的音樂語言給每一個(gè)角色輸入了生命，讓每個(gè)人物都被塑造得鮮活靈動而豐滿。并且，每個(gè)人物都有了自己個(gè)性。在歌劇中，每個(gè)重要的角色都有其個(gè)性化的詠嘆調(diào)或獨(dú)立唱段?！睹烂顣r(shí)刻即將來臨》就是歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中女主角蘇珊娜的精彩唱段。本文從藝術(shù)風(fēng)格和演唱分析兩個(gè)角度出發(fā)，來論述該作品。

莫扎特；藝術(shù)風(fēng)格；詠嘆調(diào)；費(fèi)加羅的婚禮；演唱分析

在西方音樂的歷史中，奧地利作曲家沃爾夫?qū)ぐⅠR德烏斯·莫扎特是一位非常傳奇的人物。而歌劇是這位大師音樂創(chuàng)作中最重要的表現(xiàn)形式。其中《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特最杰出的幾部歌劇中的一部喜歌劇，這部歌劇取材于法國18世紀(jì)文學(xué)家博馬舍的話劇，在1786年莫扎特把《費(fèi)加羅的婚禮》這部歌劇搬上了舞臺。其中，詠嘆調(diào)《美妙時(shí)刻即將來臨》是這部歌劇的第四幕，表達(dá)了女主角蘇珊娜為了懲罰費(fèi)加羅對自己的不信任和懷疑，以及自己對美好愛情的憧憬。這是一首非常動人的詠嘆調(diào)。

一、劇中角色的音樂形象

在劇中，所有的角色莫扎特都能用音樂生動的表達(dá)出來，并且表達(dá)的恰到好處，情感細(xì)膩。例如，對劇中好色的伯爵的諷刺嘲謔、對高貴的伯爵夫人的贊美、以及費(fèi)加羅的勇敢機(jī)智和蘇珊娜的活潑可愛都被大師用生動準(zhǔn)確的音樂語言表現(xiàn)的更加鮮明。而《美妙時(shí)刻即將來臨》主要是以蘇珊娜這樣一個(gè)不畏強(qiáng)權(quán)勇敢捍衛(wèi)自己愛情并對愛情忠貞的人物形象為主線而展開的。

二、曲式結(jié)構(gòu)

這首詠嘆調(diào)是由宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)兩個(gè)部分組成。在莫扎特的歌劇中宣敘調(diào)總是有一定的詠嘆性。從四個(gè)小節(jié)的前奏后開始為宣敘調(diào)，曲調(diào)為C大調(diào)，4/4拍的小快板。在第18小節(jié)中，出現(xiàn)了一個(gè)降B音，樂曲的調(diào)性在這里由原來的C大調(diào)轉(zhuǎn)為了F大調(diào)，并在F大調(diào)上結(jié)束。曲調(diào)也逐漸柔和委婉起來，為之后的詠嘆調(diào)做了鋪墊和過渡。

詠嘆調(diào)是并列單三部曲式（A-B-C），為F大調(diào)，6/8拍，行板。它的旋律優(yōu)美，富有歌唱性。并且出現(xiàn)有很多裝飾音，使音樂更優(yōu)美，且更富有律動性。

三、演唱要點(diǎn)分析

（一）氣息

結(jié)合我自己演唱這首作品的感受和認(rèn)識我先從氣息部分來分析。意大利美聲學(xué)派有這樣的說法：“呼吸是歌唱的基本和動力，誰懂得了呼吸誰就懂得了歌唱?！倍谖覈穆晿防碚撝杏小皻鈩觿t發(fā)聲”也同樣形象的說明了呼吸對歌唱有多么重要。由此可見，想要演繹好作品必須要先有好的氣息支持，在演唱時(shí)讓氣息流動起來，保持作品的連貫和完整就要靠我們平時(shí)加強(qiáng)氣息的訓(xùn)練了。

（二）語言

在學(xué)習(xí)和演唱意大利聲樂作品時(shí)尤其要注意的是歌詞語言的標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范，這是對藝術(shù)對作品最起碼的尊重和歌者應(yīng)該有的素養(yǎng)。在演唱作品前，首先應(yīng)該先大聲的，用上氣息來朗讀歌詞，這也是我的老師一直教導(dǎo)我的，在朗讀的過程中要做的不僅僅要注意歌詞的準(zhǔn)確性，重要的是要注意語言的語氣和連貫。宣敘調(diào)演唱時(shí)像說話一樣，在氣息支持下，感情充沛，注意讀音的清晰還有情緒上的表達(dá)。

（三）作品處理與情感表達(dá)

處理作品上首先遵循古典音樂的特有的特征來演唱，既要優(yōu)美、從容，還要注意連貫，聲音要柔和，并且注意音量要適中。要嚴(yán)格按照譜面準(zhǔn)確地演唱，音的時(shí)值、附點(diǎn)。比如19小節(jié)里的后十六，宣敘調(diào)雖自由但不能太隨意，還是要跟著節(jié)奏來，我自己在演唱這里的時(shí)候開始就忽略了這點(diǎn)，以至于節(jié)奏稀里糊涂。還有最后結(jié)尾23小節(jié)，演唱時(shí)格外注意語氣的變化，想象在花園中，靜謐的夜晚，心動的感覺，一系列的情緒。宣敘調(diào)部分是快板所以唱的稍快，并且要注意語氣結(jié)合呼吸的變化來表現(xiàn)蘇珊娜對愛情的憧憬還有被愛情圍繞的幸福的感覺。在轉(zhuǎn)入F大調(diào)是出現(xiàn)變化音降B，此時(shí)只有一個(gè)和弦來伴奏，在注意音準(zhǔn)的同時(shí)還要用訴說的語氣來表達(dá)旋律，并且要有氣息的支持。

詠嘆調(diào)開始，人物情緒由興奮變?yōu)闅g快，曲調(diào)相對優(yōu)美抒情，演唱時(shí)要注意八六拍的節(jié)奏韻律“強(qiáng)弱弱”、“次強(qiáng)弱弱”。聲音在氣息的支持下要富有一定的彈性，并且以情帶聲的同時(shí)盡量控制好聲音的力度，表達(dá)出詠嘆調(diào)的波浪式的旋律線條的連貫，注意母音之間的連接和過渡。首先是四度音程的跳進(jìn)，之后的附點(diǎn)、三連音的節(jié)奏型也是我們要格外注意的地方。在中間段中出現(xiàn)的一些裝飾音?！疽娮V例1】

譜例1

演唱時(shí)要注意時(shí)值和速度，可以先按照三連音的節(jié)奏放慢練習(xí)，直到自然不生硬，再回到原來的速度，用氣帶過。裝飾音在這里增加了音樂的律動，也是為演唱增添色彩的一筆。

演唱到最后歌曲高潮的部分，一共出現(xiàn)三次“vie-ni”，這里的處理要細(xì)致，第一個(gè)“vie-ni”有四拍，緊跟三連音，第二個(gè)“vie-ni”五拍，第四拍時(shí)要打開，唱時(shí)候不能虛，在氣息支持下到“ni”要收住一些，最后一個(gè)“vie”是一個(gè)延長音，并且歸韻到“e”上，所以要在氣息支持下順著聲音送出去，不能隨意的給力，之后到達(dá)最高潮的部分，要準(zhǔn)備好呼吸，同時(shí)也是全曲最高音的位置A，“nar”在字形上咬住并打開口腔，氣沉，且微笑著將高音送出。緊接著重復(fù)“di vo’la”時(shí)逐漸墊起，氣息做足，并送到最后一個(gè)音。【見譜例2】

譜例2

這里我認(rèn)為需要專門拿出練習(xí)，因?yàn)槭亲畛霾室彩乔榫w最飽滿的地方。全曲最后倒數(shù)第五個(gè)小節(jié)在終止上有個(gè)延長音也是我們不能忽略的一個(gè)的地方，我覺得“此時(shí)無聲勝有聲”形容這里再貼切不過了，雖然這里要停頓一下，但卻是為了之后的表達(dá)更充沛而積蓄的情緒，所以演唱時(shí)不能忽略這一個(gè)小小的休止。

四、結(jié)語

莫扎特的這部作品具有典型的古典主義時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格和特點(diǎn)，體現(xiàn)了他在音樂上的完美追求和他對音樂的一種純真理想。我認(rèn)為在演唱這首作品時(shí)不單單要弄清楚歌詞的意思更應(yīng)該將歌劇的里面鮮活生動的人物形象以及錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系都熟悉和了解，才能更好地演繹和表現(xiàn)出蘇珊娜活潑開朗樂觀的個(gè)性。淺析這首作品，并結(jié)合我自己對這個(gè)作品演唱后的理解，我相信今后在演唱這首作品時(shí)，我對于蘇珊娜的人物性格有了一定的把握，并形成一定的心理感受從而可以再現(xiàn)人物的歌劇形象，也使我更加了解詠嘆調(diào)的藝術(shù)風(fēng)格，更加了解莫扎特對藝術(shù)的追求?！?/p>

[1] 于潤洋.西方音樂通史[M].上海:上海音樂出版社,2003:198-201.

[2] 康俊麗.淺談聲樂演唱中的氣息.北方音樂,2011,01:69-70.

[3] 賈娟娟.歌劇費(fèi)加羅的婚禮中四首詠嘆調(diào)的教學(xué)研究.東北師范大學(xué)碩士學(xué)位論文,2009.

[4] 郭安妮.淺析詠嘆調(diào)《美妙時(shí)刻即將來臨》的藝術(shù)特點(diǎn).音樂時(shí)空, 2013,14:87.