曾祥金

(南京大學(xué) 中國新文學(xué)研究中心，南京 210023)

胡風(fēng)與王實(shí)味
——以對魯迅思想接受為中心的考察

曾祥金

(南京大學(xué) 中國新文學(xué)研究中心，南京 210023)

胡風(fēng)和王實(shí)味的性格和理論都有相似的地方。胡風(fēng)和王實(shí)味都承續(xù)了楚文化的血脈，因峻急而執(zhí)拗的脾氣而被時人視為狂人、怪人。他們的精神是相通的，這既體現(xiàn)在對民族形式問題的討論中，更體現(xiàn)在對魯迅思想與精神的承傳上。作為與魯迅有過親密接觸的左翼文人，胡風(fēng)在魯迅逝世以后一直堅持其開創(chuàng)的反封建和啟蒙的傳統(tǒng)；王實(shí)味雖與魯迅沒有直接往來，卻在具體的雜文創(chuàng)作上實(shí)踐了魯迅的批判精神，并以“殉難者”的姿態(tài)實(shí)現(xiàn)了對魯迅精神的呼應(yīng)。

胡風(fēng)；王實(shí)味；民族形式問題；魯迅思想

胡風(fēng)和王實(shí)味都是以革命異質(zhì)性的面目出現(xiàn)在中國現(xiàn)代文學(xué)史和革命史當(dāng)中。王實(shí)味被定性為“托派”，先是被關(guān)押，后來在部隊轉(zhuǎn)移的過程中竟被秘密處死；胡風(fēng)雖然最后保住了性命，但也因?yàn)椤胺袋h反革命”的罪名而被關(guān)押了二十多年。關(guān)于他們兩人的比較研究，學(xué)界目前關(guān)注的人似乎不多。鄭文林在《胡風(fēng)與王實(shí)味冤案引出的同類教訓(xùn)》[1]一文中以隨筆的寫法勾勒出胡風(fēng)與王實(shí)味相似的命運(yùn)及其教訓(xùn)，但并沒有涉及兩人思想和理論上的交鋒。此外，關(guān)于胡風(fēng)對魯迅精神和思想繼承的文章很多*參見李怡《胡風(fēng)與中國現(xiàn)代文學(xué)的“魯迅傳統(tǒng)”》，原載于南京師范大學(xué)文學(xué)院學(xué)報2010年第4期；李新宇《魯迅的遺產(chǎn)與胡風(fēng)的悲劇》，原載于齊魯學(xué)刊2008年第3期；喬麗華《胡風(fēng)對魯迅的“呼應(yīng)”——兼談黃源與胡風(fēng)》，原載于上海魯迅研究2010年第1期。，與之相反的是魯迅對王實(shí)味影響的相關(guān)論述就比較少了。就筆者所見，僅有李建軍在《王實(shí)味與魯迅的文學(xué)因緣》[2]中對這一問題進(jìn)行了簡單的梳理。本文將胡風(fēng)和王實(shí)味放在一起進(jìn)行平行比較，重點(diǎn)考察他們在民族形式問題大討論中觀點(diǎn)的異同，特別是他們對魯迅思想的接受，以期對二者研究的深化有所裨益。

一、在民族形式問題上的默契與分歧

1902年，胡風(fēng)出生在湖北蘄春縣的一個小山村；4年之后，王實(shí)味降生于河南潢川縣的一個小城鎮(zhèn)。潢川位于河南南部，在春秋戰(zhàn)國時期跟蘄春一樣在楚國的勢力范圍之內(nèi)。袁宏道曾在《敘小修詩》中這樣評價楚風(fēng)：“勁質(zhì)而多懟，峭急而多露?！焙L(fēng)和王實(shí)味似乎都承續(xù)了楚文化的血脈，因峻急而執(zhí)拗的脾氣而被時人視為狂人、怪人。胡風(fēng)和王實(shí)味還曾是大學(xué)同學(xué)。胡風(fēng)于1925年夏天來到北京，同時考上了北京大學(xué)文學(xué)院預(yù)科和清華大學(xué)英文系本科一年級。出于對魯迅的景仰(魯迅當(dāng)時在北大兼課，講授“中國小說史”)，胡風(fēng)選擇了北大這一“新文化圣地”。而王實(shí)味也于同時期辭去之前的工作，考入北京大學(xué)文學(xué)院預(yù)科。但他們的同窗時光并沒有持續(xù)太久，1926年，胡風(fēng)就從北京回到了湖北老家。后來，胡風(fēng)東渡日本，開始他的文學(xué)和革命生涯；1933年因參加日共活動被驅(qū)逐回國，轉(zhuǎn)而在上海負(fù)責(zé)左聯(lián)的相關(guān)事宜。王實(shí)味則于1927年底輟學(xué)，開始自己在南京和上海等地的漂泊生涯，直到1937年奔赴延安。兩人在此期間很少交集，只有1932年在上海有過短暫的接觸。這也就是王實(shí)味在一篇涉及胡風(fēng)的爭論文章中提到的：“滬上一別，十載未通音訊，故人大概不至以我底直率如昔為忤吧？”[3]123

可惜的是，關(guān)于兩人交往的材料現(xiàn)在基本看不到了。兩人之間似乎沒有通信往來，在現(xiàn)存的胡風(fēng)日記中也找不到王實(shí)味的蹤影。還是回到王實(shí)味的那篇提及胡風(fēng)的文章上來，文章的題目為《文藝民族形式上的舊錯誤與新偏向》，其中內(nèi)容則一方面闡釋自己對于民族形式問題的意見，另一方面對陳伯達(dá)、艾思奇、郭沫若等人的觀點(diǎn)提出批評。當(dāng)時的王實(shí)味是中央研究院中國文藝研究室的特別研究員，陳伯達(dá)剛好是他的頂頭上司，而郭沫若則是當(dāng)時文化界大名鼎鼎的人物；王實(shí)味敢于在文章中直接跟他們“叫板”，從這里是可以體會出他性格中孤直的一面的。當(dāng)然，這也是他日后政治罹難的一大直接原因。相反的，文章中王實(shí)味對胡風(fēng)的態(tài)度則要緩和許多，雖然也有對胡風(fēng)“新偏向”的批評，但認(rèn)為他的《論民族形式問題》“確實(shí)對兩三年來許多不正確的意見作了扼要的清算，并在基本上指出了正確的方向，著了相當(dāng)?shù)膭诳儭盵3]119。由此可見，至少在“民族形式問題”的討論上，胡風(fēng)和王實(shí)味之間是有一定的默契的。

民族形式問題的提出始于毛澤東，他在1938年中共六屆六中全會上大力提倡“中國作風(fēng)與中國氣派”[4]。陳伯達(dá)、艾思奇、林向冰等人首先把它運(yùn)用到了文藝?yán)锩?，他們認(rèn)為民間文藝形式是民族形式的中心源泉，而把“五四”興起的新文藝當(dāng)作是西方的移植形式，因而是次要的、從屬的。胡風(fēng)則反對把民間文藝形式抬得太高，認(rèn)為“五四”新文藝代表著文藝發(fā)展的主流和正確方向，因而“不能同意把民族形式還原為大眾化或通俗化”[5]173。關(guān)于這一點(diǎn)，王實(shí)味在前述文章中的表達(dá)更為直接：“只從字面上了解中國作風(fēng)與中國氣派，因而認(rèn)為只有章回小說、舊劇、小調(diào)……才是‘民族形式’，甚至認(rèn)為五四以來的進(jìn)步新文藝為非民族的——一切這類的意見，都應(yīng)該受到批判?！盵3]109其實(shí)說到底，陳伯達(dá)等人和胡風(fēng)、王實(shí)味爭論的焦點(diǎn)就在于20世紀(jì)40年代初以來的新文藝走向問題，是堅持魯迅等人開創(chuàng)的“五四”啟蒙傳統(tǒng)，還是響應(yīng)新生的延安大眾化傳統(tǒng)。胡風(fēng)和王實(shí)味在這一點(diǎn)上似乎取得了共識，他們都自覺地堅持和維護(hù)著魯迅傳統(tǒng)。

但正如前文所說，一向“直率”的王實(shí)味對胡風(fēng)理論上的某些方面也不無批評，認(rèn)為他“似乎又有了過左的傾向”“對民族形式提出和含義的了解，以及對某些問題的解釋，也有值得討論的地方”[3]119-120。在這里，王實(shí)味采取的是一種調(diào)和的姿態(tài)。具體到文章中，王實(shí)味首先認(rèn)為胡風(fēng)對民族形式問題中“形式”這一概念把握不準(zhǔn)確，混淆了形式和格式體裁的區(qū)別。其次，王實(shí)味對胡風(fēng)一再強(qiáng)調(diào)抽象的民族形式的輪廓和“被大眾自己拒絕的戰(zhàn)斗的欲求”*轉(zhuǎn)引自梅志、曉風(fēng)《胡風(fēng)：死人復(fù)活的時候》，中國青年出版社1999年出版，第30頁。不以為然，把它視作是唯心論的表現(xiàn)。最后，王實(shí)味對胡風(fēng)的批評語言和批評態(tài)度表達(dá)了自己的看法，認(rèn)為胡風(fēng)“疙疙疸疸”的語言有脫離大眾的危險，胡風(fēng)的批評態(tài)度則有“左”的傾向，進(jìn)而希望他能夠更為謙虛一些。

我們現(xiàn)在回過頭去看，胡風(fēng)和王實(shí)味對民族形式問題的觀點(diǎn)無疑是更有生命力的，但他們在當(dāng)時卻因此被視為“異類”。正確的被遮蓋，錯誤的被弘揚(yáng)，這一點(diǎn)值得我們深思。

二、胡風(fēng)對魯迅國民性批判與知識分子啟蒙立場的繼承

胡風(fēng)和王實(shí)味的另外一個相似的或者說更為默契的地方是對魯迅的尊崇以及對魯迅思想的承繼。胡風(fēng)和王實(shí)味作為“五四”成長起來的一代，對作為“五四”先驅(qū)和主將的魯迅自然不會陌生；而走上文藝這條道路之后，他們對于魯迅精神的吸收和傳承更是自覺的。可以說，魯迅是聯(lián)系胡風(fēng)與王實(shí)味的精神紐帶。

胡風(fēng)一直以魯迅的繼承者自許，他也確實(shí)很好地堅持了以改造靈魂、啟蒙大眾為核心的“五四”傳統(tǒng)(也就是魯迅傳統(tǒng))。胡風(fēng)對魯迅的服膺是貫穿始終的，他曾在自述文章中提到魯迅對他的巨大影響以及他年輕時代對魯迅作品的著迷。在日本留學(xué)期間，胡風(fēng)聽到國內(nèi)創(chuàng)造社和太陽社對魯迅“圍剿”的消息后大為不滿，專門寫了《中國無產(chǎn)階級文學(xué)運(yùn)動的發(fā)展》一文來為魯迅辯護(hù)，這也是胡風(fēng)最早的長篇評論文章之一。1933年回國后，胡風(fēng)在上海與魯迅結(jié)識，并承擔(dān)了左聯(lián)與魯迅的聯(lián)系工作。這段時間，他與魯迅往來密切，經(jīng)常成為魯迅和許廣平家里的座上賓。同時，胡風(fēng)也深得魯迅的信任和喜愛，在他因穆木天“告密”事件憤而辭去左聯(lián)職務(wù)時，魯迅囑咐他“做本分的事情，多用用筆”，并在后來的文章中稱胡風(fēng)“是有為的青年”“沒有參加過任何反對抗日運(yùn)動或反對過統(tǒng)一戰(zhàn)線”*轉(zhuǎn)引自梅志、曉風(fēng)《胡風(fēng)：死人復(fù)活的時候》，中國青年出版社1999年出版，第15頁。。后來，周揚(yáng)等人提出“國防文學(xué)”口號，認(rèn)為“國防是漢奸以外的一切作家創(chuàng)作的最中心之主題”；胡風(fēng)則在魯迅的支持下寫了《人民大眾向文學(xué)要求什么？》一文，具體闡釋魯迅和馮雪峰提出的“民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學(xué)”口號，這就是中國現(xiàn)代文學(xué)史上著名的“兩個口號”之爭。1936年魯迅去世，胡風(fēng)作為治喪委員會的成員，參加了全部治喪工作。十天之后，胡風(fēng)寫下《悲痛的告別》表達(dá)自己的沉痛和哀思。

胡風(fēng)對魯迅的服膺不只體現(xiàn)在與魯迅的交往中，更體現(xiàn)在魯迅逝世后對他的精神以及由其開創(chuàng)的傳統(tǒng)的繼承上。魯迅逝世后第二年，全民族的抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)。在“抗日救亡”的大潮流中，文藝是否應(yīng)該在“反帝”這一時代主題的同時堅持“反封建”？魯迅所開創(chuàng)的民族自我批判的傳統(tǒng)是否已經(jīng)過時了？關(guān)于這些問題，當(dāng)時的文藝界議論紛紛，很多人認(rèn)為應(yīng)該暫時拋棄“反封建”這一主題以利于團(tuán)結(jié)隊伍、一致對外。作為文藝?yán)碚摷液鸵浴棒斞競魅恕弊栽S的胡風(fēng)自然對這一現(xiàn)象很是警惕?？箲?zhàn)伊始，胡風(fēng)就在一篇題為《關(guān)于魯迅先生的二三基點(diǎn)》的文章中重申魯迅的啟蒙立場，他認(rèn)為魯迅之所以不斷攻擊黑暗和愚昧，就是因?yàn)轸斞甘冀K把“解放”和“進(jìn)步”放在一起。如果只是強(qiáng)調(diào)“解放”，黑暗和愚昧就會卷土重來，進(jìn)而阻擋全民族的抗戰(zhàn)步伐?！懊褡褰夥拧焙汀吧鐣M(jìn)步”是一個有機(jī)體，“中國底民族戰(zhàn)爭不能夠只是用武器把‘鬼子’趕走了事，而是需要一面抵抗強(qiáng)敵，一面改造自己?！?轉(zhuǎn)引自王曉明《二十世紀(jì)中國文學(xué)史論》，東方出版中心1997年出版，第8頁。胡風(fēng)之所以發(fā)出這樣的聲音，是因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)當(dāng)時的國民政府當(dāng)局正在“一致對外”的旗幟下加緊對人民的專制統(tǒng)治；同時，很多腐朽落后的勢力也趁著混亂時局出來興風(fēng)作浪，并以“國粹”的名義蒙蔽人們的視線。因此，胡風(fēng)在這一時期不斷地提醒人們，在反帝的同時不要忘了反封建，反帝和反封建只有齊頭并進(jìn)我們的國家才有希望。類似的言論正是對魯迅國民性批判和靈魂改造主題的直接繼承。遺憾的是，在當(dāng)時整個“救亡壓倒啟蒙”(李澤厚語)的大環(huán)境下，胡風(fēng)對民眾奴性倫理的批判和對反封建的堅持成了舒衡哲《中國啟蒙運(yùn)動》里的“去中國化”現(xiàn)象，而胡風(fēng)也在某種意義上成了當(dāng)時部分人眼中的“漢奸”。

另一方面，胡風(fēng)對知識分子與人民關(guān)系的探討也堅持了魯迅的啟蒙立場。魯迅曾在他的《我怎么做起小說來》一文中這樣寫道：“說到‘為什么’做小說罷，我仍抱著十多年前的‘啟蒙主義’……所以我的取材，多采自病態(tài)社會的不幸的人們中，意思是在揭出病苦，引起療救的注意?！盵6]526我們可以從字里行間明顯地感覺到魯迅對底層人民不幸遭遇的同情，以及對于改變他們處境和命運(yùn)的渴望。但魯迅在這里采取的顯然是一種啟蒙的姿態(tài)，即在知識分子與人民的關(guān)系中，前者是處于一種啟蒙者的位置的。這一點(diǎn)可以在魯迅的另外一篇短文中得到驗(yàn)證：“現(xiàn)在也沒奈何，也只好從智識階級——其實(shí)中國并沒有所謂智識階級，此事說起來話太長，姑且從眾這樣說——一面先行設(shè)法，民眾俟將來再談?！盵7]具體到創(chuàng)作中，魯迅式的鄉(xiāng)土小說也是以一種俯視的視角對勞苦大眾的艱難與愚昧進(jìn)行描摹。而到了四十年代，特別是1942年毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表之后，主流文藝界的重心開始向工農(nóng)兵傾斜。在毛澤東認(rèn)為“知識分子如果不和工農(nóng)民眾相結(jié)合，則將一事無成”的背景下，知識分子的啟蒙角色開始變得模糊而尷尬，知識分子和農(nóng)民的地位似乎突然翻轉(zhuǎn)過來了。農(nóng)民成了革命的主力，而知識分子成了依附階級。作為理論家的胡風(fēng)敏銳地意識到了這一點(diǎn)，他在《論現(xiàn)實(shí)主義的路》中一針見血地指出：“說知識分子也是人民，是并不為錯的?！彼J(rèn)為知識分子在外國政治和社會思潮(包括馬克思主義)傳入中國的過程中起了“橋梁”的作用，到現(xiàn)在仍然是思想主張與人民之間的重要橋梁，因而不能輕易否定知識分子的價值。同時，胡風(fēng)對將“人民”理想化的現(xiàn)象也進(jìn)行了批判，倡導(dǎo)“精神奴役底創(chuàng)傷”，將“文藝上文化上的農(nóng)民主義”認(rèn)為是“民粹主義底死尸”的復(fù)活。從這里可以看出，跟當(dāng)時的文藝?yán)碚摻绫绕饋?，胡風(fēng)的理論頗具深度，也體現(xiàn)了知識分子獨(dú)立思考的能力和姿態(tài)，這跟魯迅精神資源的哺育是分不開的。

三、王實(shí)味對魯迅匕首式雜文觀和啟蒙者自我改造的接受

王實(shí)味和魯迅的關(guān)系雖然沒有如胡風(fēng)跟魯迅那般密切，但也不能說是毫無關(guān)聯(lián)。事實(shí)上，王實(shí)味在1928年曾經(jīng)給魯迅寫過一封信，并隨信附上自己的短篇小說《陳老四的故事》。當(dāng)時的王實(shí)味已經(jīng)在《現(xiàn)代評論》和《晨報副鐫》等有影響力的刊物上發(fā)表過文章，但魯迅似乎對他并沒有太大的熱情，只是回信一封，并“寄還小說稿”。這一來一往的兩封信，現(xiàn)在都找不到了。或許是魯迅的退稿給一向倨傲的王實(shí)味帶來了不小的打擊，此后二人再無交集。但是，王實(shí)味對魯迅的啟蒙立場和批判精神的認(rèn)可和承繼是自覺的；另外，王實(shí)味疾惡如仇的性格似乎也與魯迅有相似的地方，這在他們的文學(xué)創(chuàng)作中有比較具體的體現(xiàn)。

與胡風(fēng)更多在理論上對魯迅的思想遺產(chǎn)進(jìn)行繼承和發(fā)揚(yáng)不同的是，王實(shí)味用自己的雜文創(chuàng)作來實(shí)現(xiàn)對魯迅精神的接受。魯迅的文學(xué)觀念，特別是以筆為匕首和投槍的雜文觀，深刻地影響了王實(shí)味的創(chuàng)作。魯迅在《做“雜文”也不易》中就把雜文比作“顯微鏡的工作”[8]，旨在照出污穢和丑陋。王實(shí)味的雜文就是專門用來“發(fā)牢騷”和揭示陰暗面的。這跟他的性格有很大的關(guān)系，據(jù)王實(shí)味的身邊人說，他一向“孤傲”“好走極端”，與人相處時“固執(zhí)己見”“喜怒哀樂溢于言表”。1942年二三月間，王實(shí)味創(chuàng)作出日后給他帶來巨大麻煩的雜文《野百合花》。王實(shí)味選擇“野百合花”這一意象的用意首先是向烈士李芬表達(dá)自己的懷念和敬意，同時是因?yàn)樗俺云饋砦峨m帶苦澀”“但卻有更大的藥用價值”——王實(shí)味把這篇雜文視為解決當(dāng)時延安存在的問題的一劑良藥。王實(shí)味在這篇雜文里批評“我們的生活里”缺少同情和愛，認(rèn)為青年能夠先感覺到社會的黑暗和骯臟，可以說出別人不敢說的話。王實(shí)味把希望寄托在年輕人身上，這跟魯迅的青年觀是有心意相通之處的。魯迅因?yàn)槭艿竭M(jìn)化論的影響，對青年一直抱有較大的期望。在生活中，魯迅對身邊的年輕人也總是善意提攜、多加幫助。魯迅曾經(jīng)在《無聲的中國》中這樣寫道：“青年們先可以將中國變成一個有聲的中國。大膽地說話，勇敢地進(jìn)行，忘掉了一切利害，推開了古人，將自己的真心話發(fā)表出來?！盵6]15

王實(shí)味的另外一篇代表性雜文《政治家·藝術(shù)家》同樣受到魯迅的影響。魯迅曾在《文藝與政治的歧途》一文中論述他對文藝與政治關(guān)系的看法。文藝和政治在魯迅眼中是兩個對立的物體，政治是要“維持現(xiàn)狀”，文藝卻總是“不滿意現(xiàn)狀”；“政治想維系現(xiàn)狀使它統(tǒng)一，文藝催促社會進(jìn)化使它漸漸分離”，這樣文藝就成了政治家的“眼中釘”，難免“被擠出去”的命運(yùn)[9]。總之，文藝與政治二者之間具有不可調(diào)和的矛盾，政治家對于文藝家的本能反應(yīng)就是排擠和迫害的。它們從一開始就走在了相反的道路上。王實(shí)味在此基礎(chǔ)上做了進(jìn)一步的發(fā)揮，王實(shí)味認(rèn)為政治家與藝術(shù)家具有不同的任務(wù)。政治家的任務(wù)是“改造社會制度”，藝術(shù)家任務(wù)則在于“改造人底靈魂”。政治家一般比較沉著冷靜，善于進(jìn)行消除骯臟和黑暗的實(shí)際斗爭；藝術(shù)家往往更加敏感熱情，擅長指出純潔和光明，給政治家的實(shí)際斗爭帶來精神上的鼓舞。接著，他還細(xì)致地論述了政治家與藝術(shù)家各自的優(yōu)缺點(diǎn)：政治家“熟諳人情世故，精通手段方法，善能縱橫捭闔”，缺點(diǎn)是不免“要為自己的名譽(yù)、地位、利益使用它們，使革命受到損害”；藝術(shù)家則往往“驕傲、偏狹、孤僻，不善團(tuán)結(jié)自己底隊伍，甚至，互相輕藐，互相傾軋”[3]133-135。因而，藝術(shù)家首先要改造自己的靈魂，祛除自己靈魂中的黑暗與骯臟。這個過程雖然充滿艱辛，但它是必需的。這就涉及一個由魯迅所開創(chuàng)的啟蒙者自我反思的主題，啟蒙者的身份并非無可置疑。事實(shí)上，《政治家·藝術(shù)家》一文體現(xiàn)出的對魯迅啟蒙傳統(tǒng)的繼承更為明顯。文章中談到魯迅“由于看到自己戰(zhàn)侶底靈魂中，同樣有著不少的骯臟和黑暗”而感到“寂寞”，進(jìn)而“渴望他底戰(zhàn)侶是更可愛一點(diǎn)”。其實(shí)，王實(shí)味同樣認(rèn)識到舊中國的各種丑陋習(xí)俗，甚至連年輕的戰(zhàn)士也必然會沾染上它們，所以他在文章的末尾大聲呼吁：“更好地肩負(fù)起改造靈魂的偉大任務(wù)罷，首先針對著我們自己和我們底陣營進(jìn)行工作；特別在中國，人底靈魂改造對社會制度改造有更大的反作用，它不僅決定革命成功底遲速，也關(guān)系革命事業(yè)底成敗。”[3]136遺憾的是，這樣的呼吁很快淹沒在眾人一致的指責(zé)聲中，而王實(shí)味本人也被內(nèi)部同志們的“同聲詛咒”和政權(quán)的鎮(zhèn)壓所擊倒，變得“瘋瘋癲癲”“跟精神病患者一樣”，等待他的將是死亡。

有意思的是，20世紀(jì)二三十年代的魯迅也曾遭遇到類似的“同聲詛咒”，以及從組織內(nèi)部射來的冷箭，并不得不采取“橫站”的姿勢以應(yīng)對左右夾攻的尷尬境況。魯迅尚且如此，同樣愛“發(fā)牢騷”的王實(shí)味受到組織的圍攻和壓迫也就不足為怪了。啟蒙者的艱難與悲哀在這里得到了直觀而殘酷的體現(xiàn)。王實(shí)味成了魯迅筆下的文藝家，先是被政治家視為“眼中釘”，最終難免“被擠出去”的命運(yùn)。魯迅自己也扮演著類似的角色，只不過他更為叛逆，也更為幸運(yùn)。

四、結(jié)論

有學(xué)者曾經(jīng)這樣論述王實(shí)味的典型意義：“他的悲劇意義早已逾越了作為個體生命本身的遭遇沉浮，他的悲劇其實(shí)已經(jīng)預(yù)示了一大批中國現(xiàn)代知識分子未來的人生軌跡?！盵10]胡風(fēng)就是其中的“后來者”之一，他們最終都倒在了政治的巨幕之下。從王實(shí)味案到“胡風(fēng)反革命集團(tuán)”，都是其時的當(dāng)權(quán)者將思想問題上升到政治問題，進(jìn)而用組織的名義和手段進(jìn)行處理的結(jié)果。不同的是，王實(shí)味只是個案，到胡風(fēng)這里已經(jīng)成了“集團(tuán)”，后者無疑是前者的擴(kuò)大化。胡風(fēng)和王實(shí)味的性格和理論都有相似的地方。他們的精神是相通的，這既體現(xiàn)在對民族形式問題的討論中，更體現(xiàn)在對魯迅思想與精神的承傳上。作為與魯迅有過親密接觸的左翼文人，胡風(fēng)在魯迅逝世以后一直堅持其反封建的傳統(tǒng)和啟蒙的立場，“雖九死其猶未悔”；王實(shí)味雖與魯迅沒有直接往來，卻在具體的雜文創(chuàng)作上實(shí)踐了魯迅的批判精神，并以“殉難者”的姿態(tài)實(shí)現(xiàn)了對魯迅精神的呼應(yīng)。但不得不提的是，作為以魯迅傳人自居的胡風(fēng)，確實(shí)在理論上比王實(shí)味做得更為深入和系統(tǒng)，對后世的影響也更加深遠(yuǎn)。而王實(shí)味因?yàn)樽陨砝碚撍仞B(yǎng)和寫作實(shí)踐的缺失，再加上英年早逝的悲劇命運(yùn)，限制了其理論的進(jìn)一步發(fā)展，這不得不說是一件令人遺憾的事情。

[1]鄭文林.胡風(fēng)與王實(shí)味冤案引出的同類教訓(xùn)[J].炎黃春秋，2006(2).

[2]李建軍.王實(shí)味與魯迅的文學(xué)因緣[J].小說評論，2012(4).

[3]朱鴻召.王實(shí)味文存[M].上海:上海三聯(lián)書店，1998.

[4]毛澤東.毛澤東選集[M].北京:人民出版社，1991:534.

[5]中國現(xiàn)代文學(xué)館.胡風(fēng)代表作[M].北京:華夏出版社，1999.

[6]魯迅全集：第四卷[M].北京:人民文學(xué)出版社，2005.

[7]魯迅全集：第三卷[M].北京:人民文學(xué)出版社，2005:26.

[8]魯迅全集：第八卷[M].北京:人民文學(xué)出版社，2005:418.

[9]魯迅全集：第七卷[M].北京:人民文學(xué)出版社，2005:115-116.

[10]黃昌勇.王實(shí)味傳[M].鄭州：河南人民出版社，2000:1.

Abstract：Hu Feng and Wang Shiwei have something in common in character and theories. Deeply influenced by the culture of Chu state, they were seen as eccentrics because of stubborn temperaments. They are spiritually interlinked in the debate of ethnological form and in the inheritance of Lu Xun’s thought and spirit. A left-wing scholar who had a close contact with Lu Xun, Hu Feng continued the tradition of anti-feudalism and enlightenment ignited by Lu Xun after Lu Xun had passed away. Although he did not have direct contacts with Lu Xun, Wang Shiwei practiced Lu Xun’s critical spirit in the specific essay writing, thereby echoing the spirit of Lu Xun in the attitude of a “martyr”.

Keywords：Hu Feng; Wang Shiwei; issue of ethnological form; Lu Xun’s thought

(責(zé)任編輯林東明)

HuFengandWangShiweiExaminedfromtheAcceptanceofLuXun’sThought

ZengXiangjin

(ResearchCentreofChineseNewLiterature,NanjingUniversity,Nanjing,Jiangsu210023)

I206.6

A

1008-293X(2017)04-0093-06

10.16169/j.issn.1008-293x.s.2017.04.014

2017-06-12

曾祥金(1990- )，男，江西吉安人，南京大學(xué)中國新文學(xué)研究中心博士研究生，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。