王畢

摘 要：文征明小楷在書史上占據(jù)重要地位，其書學(xué)之路遠(yuǎn)追晉唐，近學(xué)宋元，其小楷書風(fēng)以“為官”為界，早期風(fēng)格多樣，重視法度，堅(jiān)挺外放；中期漸趨柔婉，細(xì)致精巧，嚴(yán)密板滯；晚期精研純熟，鐘靈明秀，寬展和順。文征明人品高尚，書法價值主要表現(xiàn)在嚴(yán)守法度，人品與書品和諧統(tǒng)一，其書風(fēng)遍布江南，對后世書法的發(fā)展起到了重要的引導(dǎo)作用。

關(guān)鍵詞：文征明；小楷；書法風(fēng)格

中圖分類號：J292.1 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）09-0050-01

一、文征明不同階段的主要小楷作品賞析

文嘉《先君行略》中論述他的父親書學(xué)進(jìn)程中提到：“公少拙于書，經(jīng)刻意臨學(xué)，亦規(guī)模宋、元，即悟筆力，遂悉棄去，專法晉唐。小楷雖自《黃庭》、《樂毅》中來，而溫純精絕、媚秀、和雅書風(fēng)，虞、褚而天下弗論也?！?/p>

文征明少時不工書但刻意臨學(xué)宋、元，得其筆力，專心師法晉唐，小楷的筆法風(fēng)格從《黃庭》《樂毅》中來，但一派溫純秀雅之風(fēng)。初學(xué)階段，廣益多師，風(fēng)格多樣，用筆鋒芒外漏，中期比之早期用筆多溫雅而少鋒芒，晚期回歸晉唐，師宗二王，書學(xué)實(shí)踐與書學(xué)審美思想得到進(jìn)一步的升華。

為了更深入了解文氏小楷書風(fēng)，現(xiàn)依據(jù)周道振先生對文征明的小楷書風(fēng)可劃分三個階段，以此來解讀其小楷書風(fēng)的逐步成熟。

（一）前期書風(fēng)多樣，重視法度，堅(jiān)挺外放

江西省博物館收藏的文征明小楷作品《石湖倡和詩卷》，紙本，據(jù)“正德甲”款可知，此作為文征明44歲所寫。字形結(jié)構(gòu)大小均整，平正中見方齊，縱有行，橫有列，章法布局整齊密集，筆法橫細(xì)對比明顯，清晰工整，舒朗開闊，是文征明早期小楷作品之一。字跡清新可佳，滿行29字，雖字的大小不超過1厘米，然形體開闊，與其自言“小字貴開闊，字內(nèi)間架宜明整開闊，一如大字體段” 相符。小字貴在字形開闊，字內(nèi)的間架結(jié)構(gòu)宜工整明朗，猶如大字的形體結(jié)構(gòu)一樣。

此時的文征明正處在博覽諸家名帖之際，自我的書法風(fēng)格尚未定性，但不得不說文征明學(xué)書的態(tài)度是十分勤懇的，埋頭臨習(xí)《千字文》，而且每日十本，從來不曾間斷，也正由于文征明不斷的勤學(xué)苦練，得以開闊自己的眼界，使得其書法大有長進(jìn)。文征明的孜孜不倦也為他日后書風(fēng)的形成奠定了基礎(chǔ)。

（二）中期漸趨柔婉，細(xì)致精巧，嚴(yán)密板滯

文征明中期的小楷作品大約在五十至六十歲，相比于之前的作品，不僅數(shù)量大有增多，而且書法風(fēng)格不再參差沒有條理，著手以“工”為推崇對象并能夠突破臺閣體的束縛而獨(dú)放異彩。

這一時期的小楷代表作品《蓮社十八賢圖記》，作于文征明六十歲，水墨紙本，長240.5厘米寬29厘米。點(diǎn)畫通潤圓轉(zhuǎn)，文雅含蓄，用筆精道穩(wěn)健，入筆鋒芒外漏，收筆含蓄不失風(fēng)雅，結(jié)體方正而偏于橫勢，由此可以看出，文氏的書風(fēng)正在進(jìn)一步成熟。但不足之處在于規(guī)整有余，筆畫與筆畫之間的氣脈呼應(yīng)并不顯連貫，勢氣不足，缺少靈動之姿。

文征明此時的書風(fēng)較之六十歲之前，更多的是其小楷能夠在廣博的基礎(chǔ)上逐步融入己意，雖然仍重視法度，卻能不被其所左右，可以說是逐步走向成熟，逐漸形成自己書風(fēng)的轉(zhuǎn)

折點(diǎn)。

（三）晚期精研純熟，鐘靈明秀，寬展和順

文征明在六十歲回鄉(xiāng)之至九十歲晚年，潛心學(xué)習(xí)書法，徹底擺脫明代宮廷“臺閣體”的束縛，閑暇之際潛心研究名家古跡，提拔名畫，與書法名家以及鑒賞家交往密切，在這種前提之下，使得文征明的書法技藝和視野得到了更進(jìn)一步的提升。

文征明此時的書法風(fēng)格主要表現(xiàn)在，其一：其對于“法”的領(lǐng)悟不再是表面簡單的嚴(yán)謹(jǐn)之風(fēng)，而是能夠從這種工整嚴(yán)謹(jǐn)之風(fēng)中尋求解脫，在筆墨規(guī)矩中找便靈動之美。

其二，結(jié)體平整穩(wěn)健中求其奇?zhèn)榷嘧冎?，?yán)密呆板一變 為寬和舒張。文征明晚期的小楷作品不在是早期為應(yīng)試考試需要的“臺閣體”之風(fēng)，而是追求于平穩(wěn)之中求得新變靈動之美。

如晚年精妙之作《后赤壁賦》運(yùn)筆講究含蓄而不外放，雖然精妙工整但卻不失流暢自然，結(jié)體平正典雅，全篇一氣呵成一簇而下，首尾氣息連貫，不乏王羲之楷書的瀟散風(fēng)神之雅?！逗蟪啾谫x》雖為小楷，但是其行間距，相互呼應(yīng)、映帶左右，如行云流水般順暢，通篇千文，但筆筆精煉，每一個字都勻稱端莊，線條干凈利落，勁鍵挺拔，無不令人嘆為觀止。

二、文征明小楷的地位及其影響

王世貞《藝苑卮言》曰：“右軍以后其法不傳，至趙孟頫始得神體，繼之者則文征明一人?！蔽恼髅鲗笫赖挠绊懼饕憩F(xiàn)在，其一，文征明通過對刻貼的宣揚(yáng)自己書學(xué)與審美觀。書學(xué)思想主張嚴(yán)守法度、中和虛靜，受到儒學(xué)道家處事思想的影響，其不急不躁，穩(wěn)重不失風(fēng)度的為人也驗(yàn)證了“書如其人”的書學(xué)思想，備受后人所推崇。其二，文征明一生十分提倡書學(xué)，廣泛招納門生，其中較為著名的后繼之人有“陳淳、周天球、陸師道、陸治”等，并有子侄輩如“文彭、文嘉”等。其三，明代禪學(xué)大家董其昌深受文征明書風(fēng)的影響。董其昌在吳門書派走向衰微之際，開宗立派，使得衰落的書學(xué)韻味又得以重新復(fù)蘇，董其昌之所以有如此高的成就，主要深得文征明精髓，力追古人，回歸晉唐法帖，從古人筆法中求得新意。以此來說，文征明對于董其昌的影響是顯而易見的。

參考文獻(xiàn)：

[1]周道振.文征明補(bǔ)集[M].上海：上海古籍出版社，1987.

[2]歷代書法論文選[M].上海：上海書畫出版社，2014.