劉彤　馬媛媛

摘要：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)無疑是文學(xué)歷史上的一個重要轉(zhuǎn)折時期，文學(xué)的觀念被改變，但是并沒被徹底顛覆。本文重點分析了新媒體背景下所呈現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)之間的關(guān)系，在此基礎(chǔ)上進一步討論了兩者的文學(xué)特征、讀屏?xí)r代的新常態(tài)以及文學(xué)發(fā)展現(xiàn)狀。關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；傳統(tǒng)文學(xué)；分析

在新媒體的背景下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的運勢迅猛，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)之間的關(guān)系問題也成為了一大研究熱點，本文將從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)狀與傳統(tǒng)文學(xué)特點進行比較分析，闡述其密不可分又彼此不同的文學(xué)藝術(shù)。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的基本特征剖析

文學(xué)日益的發(fā)展也促使一種新的文學(xué)形態(tài)的出現(xiàn)——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是一種網(wǎng)絡(luò)時代產(chǎn)生的新的文學(xué)樣式，它由互聯(lián)網(wǎng)傳播、為網(wǎng)絡(luò)用戶提供閱讀與互動。傳統(tǒng)文學(xué)的文學(xué)理論里，詩歌、戲劇、散文和小說被公認(rèn)為文學(xué)之中的四大種類。然而新興的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在傳播媒介上與傳統(tǒng)文學(xué)相比有了很大的形態(tài)變化，隨著報刊、雜志以及互聯(lián)網(wǎng)的大量出現(xiàn)，快速的機器印刷和互聯(lián)網(wǎng)的高速運轉(zhuǎn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更傾向于為讀者而創(chuàng)作。因為它不像傳統(tǒng)小說那樣面對的是聽書的聽眾，更多的是潛入讀者的內(nèi)心從而引起讀者的共鳴。它可以完全脫去說書人禁錮的外套，從而大膽的進行藝術(shù)的創(chuàng)新和實踐。但是，在文學(xué)性質(zhì)的認(rèn)識上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并沒有做出過多的改變。

“消費文化”和“商業(yè)化”因素的發(fā)展占據(jù)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的肌理，甚至成為了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一大特征，它作為最平民化、大眾化的一個藝術(shù)形式，以一個“虛擬美學(xué)”的空間進入了現(xiàn)代文學(xué)的視野，其消費主體也日漸明顯，更多的集中在80、90年代的讀者上，這些“網(wǎng)民”也促使了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以讀者為中心、以市場為導(dǎo)向的生產(chǎn)方式。商業(yè)化的文學(xué)導(dǎo)向雖然催生了網(wǎng)絡(luò)寫作的高產(chǎn)，但往往也產(chǎn)生了明顯的負面影響，明顯的表現(xiàn)就是，在商業(yè)利益的驅(qū)動下，網(wǎng)絡(luò)寫手追求更多的是急功近利的文學(xué)創(chuàng)作，他們往往不把作品的品質(zhì)放在首位，而是過多的去迎合當(dāng)前時代下的年輕人的審美口味，這樣就會導(dǎo)致文學(xué)進程的緩慢，擱置了文學(xué)理論中最初的追求。

在傳統(tǒng)語言的基礎(chǔ)之上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)衍生出在一定程度上的語言形式突破。網(wǎng)絡(luò)上使用的漢語在英語的影響下，出現(xiàn)了部分語序變化或變異，進而造成了漢語詞的超常轉(zhuǎn)類現(xiàn)象。其風(fēng)格特征是：詼諧性、新鮮熱辣、侃風(fēng)較盛、別具風(fēng)趣。也正是由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言的使用者多為年輕人，所以他們的活力與交際智慧，開放且輕松的交流方式，促使這一網(wǎng)絡(luò)語言的形成。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對傳統(tǒng)文學(xué)的挑戰(zhàn)

由于傳統(tǒng)文學(xué)出版或發(fā)表的過程復(fù)雜，不僅需要一些文學(xué)研究者或著名作家提供意見，還有很多編輯在各個方面的嚴(yán)格把關(guān)才可以最后被刊登和發(fā)表。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是在構(gòu)思的過程中推進創(chuàng)作，在既有的傳統(tǒng)文學(xué)框架上，還會根據(jù)讀者的反映而不斷地調(diào)整故事的框架。網(wǎng)友的反饋更促進了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的編輯和發(fā)表。在“數(shù)字化”平臺上進行的寫作活動，因其虛擬實踐的特征，寫作主題的虛擬性人性內(nèi)涵得以豐富延伸，從而使得人的未完成性和開放性本質(zhì)得到前所未有的展示。顯然“虛擬美學(xué)”所支撐者的網(wǎng)上“虛擬寫作”，無疑比傳統(tǒng)的寫作更有利于情感訴求和人性敞開。

在我國傳統(tǒng)文學(xué)歷史長河中，文學(xué)創(chuàng)作的審美方向因為時期的不同而發(fā)生了多次的改變。距離現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展最近的一次文學(xué)歷史上的審美變化大概就是二十世紀(jì)“五四運動”前后，經(jīng)過了魯迅、胡適等大量的新文學(xué)提倡者的變革，傳統(tǒng)的詩歌文學(xué)開始解體，繼而代之的是文學(xué)創(chuàng)作的四個派別：詩歌格律的強調(diào)衍生出了現(xiàn)代詩歌流派，社會形態(tài)的投影——戲劇文學(xué)流派，中西結(jié)合的現(xiàn)代散文流派以及有較強應(yīng)變能力的小說流派。有的是迎合當(dāng)時農(nóng)民低下的文化水準(zhǔn)與傳統(tǒng)的審美理想，有的是在動蕩不安的社會環(huán)境下對藝術(shù)要求的倚重和偏愛，同樣反映了社會的要求。

雖然眾多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論者都將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)分為多種類別，但是在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)審美特性的構(gòu)成中，網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)充分反映了現(xiàn)代社會人類網(wǎng)絡(luò)生活的一種精神層面。而傳統(tǒng)文學(xué)往往會帶有趨勢性、政治化的傾向，傳統(tǒng)文學(xué)更多的是以詩文為主體，即使是明清時期也只是在白話文上進行了突破，但是新生代的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可以說算得上是一場徹底的文化解放。其開放性、自由性、平等性的表現(xiàn)特點，衍生出一系列的網(wǎng)絡(luò)化語言。這也改變了現(xiàn)代文學(xué)批評的標(biāo)準(zhǔn)，新的評判尺度應(yīng)運而生。

三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的互補性

在傳統(tǒng)文學(xué)的人文精神中突破、解構(gòu)中重構(gòu)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)目前的轉(zhuǎn)型方向，也將是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這一階段的必然經(jīng)歷，目前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更多地是傳統(tǒng)文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)化，雖然距真正的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還有差距，但是在一定基礎(chǔ)上取傳統(tǒng)文學(xué)的精華，延續(xù)其文學(xué)價值。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將成為現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展的主流，傳統(tǒng)文學(xué)也必然會加快網(wǎng)絡(luò)化的速度。文學(xué)媒介由語言文字轉(zhuǎn)向數(shù)字化的符號，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳播方式也蛛網(wǎng)覆蓋，觸角延伸，一方面為文學(xué)作品的傳播速度和傳播范圍加強了無限張力，另一方面對文學(xué)作品的審查也相對寬泛，人人都可以無拘無束的利用文學(xué)形式抒情言志。

用世界的真實性與傳統(tǒng)文學(xué)的敘事規(guī)律變化相結(jié)合的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，創(chuàng)作出更客觀的電子文本供新一代的年輕人審美。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最大的審美感受就是每一位讀者都可以選擇自己喜歡的文本類型去閱讀，有懸疑類型、詼諧類型、軍事類型、重口味類型和清新類型等種類的文本可以為讀者提更多種審美效果。從二維的平面走向三維的立體讀屏?xí)r代，這種網(wǎng)絡(luò)技術(shù)與文學(xué)內(nèi)容的結(jié)合也增添了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審美性，最終形成的網(wǎng)絡(luò)時代文學(xué)審美觀也只是剛剛開始，隨著時代的推移以及網(wǎng)絡(luò)的延伸，它將會更好地與傳統(tǒng)文學(xué)相結(jié)合，為讀者提供多種角度的審美感受。