蔡星

呂靜波 中國(guó)女?dāng)z影家協(xié)會(huì)副主席兼秘書長(zhǎng)，“為七五建設(shè)出成果做貢獻(xiàn)”先進(jìn)個(gè)人，煙臺(tái)市勞動(dòng)模范、市十大青年標(biāo)兵、優(yōu)秀青年知識(shí)分子。1986年任煙臺(tái)市攝影家協(xié)會(huì)副主席，1987年任煙臺(tái)市青年攝影家協(xié)會(huì)主席，先后擔(dān)任中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)第六屆、第七屆理事，中國(guó)攝影著作權(quán)協(xié)會(huì)理事，中國(guó)女?dāng)z影家協(xié)會(huì)第一屆副秘書長(zhǎng)，第二屆、第三屆駐會(huì)副主席兼秘書長(zhǎng)，中國(guó)文聯(lián)第八次代表大會(huì)代表?！洞蠛Ｗ优贰断删撑钊R》等作品選送美國(guó)第98屆職業(yè)攝影國(guó)際展展出，《當(dāng)年咱倆騎毛驢》獲全國(guó)攝影藝術(shù)百花獎(jiǎng)，后入選由中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)作協(xié)代表大會(huì)主持編輯的輝煌歷史畫冊(cè)，贈(zèng)予胡錦濤等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人。

現(xiàn)任中國(guó)女?dāng)z影家協(xié)會(huì)副主席、秘書長(zhǎng)的呂靜波回顧自己的攝影經(jīng)歷時(shí)，感慨地說：“一個(gè)好的攝影家不是取決于手中的設(shè)備，而是取決于各方面的修養(yǎng)。在攝影的過程中，不僅要用相機(jī)去拍攝，更需要美好的心靈，需要用心觀察生活?！?/p>

記者：什么樣的機(jī)緣讓您走入攝影世界？

呂靜波：年輕的時(shí)候下鄉(xiāng)當(dāng)知青，一年后我被推薦去學(xué)校學(xué)習(xí)攝影，并以此作為我的終身職業(yè)。上世紀(jì)八十年代，我回到山東蓬萊做專職攝影工作，白天拍照片，晚上進(jìn)暗房，也因此在專業(yè)上得到了提升。那時(shí)候我用的海鷗4A相機(jī)經(jīng)常壞，接到拍攝中央領(lǐng)導(dǎo)到蓬萊視察工作的任務(wù)時(shí)，我在身上掛了三個(gè)相機(jī)，因此有人說我是“小縣城的大記者”。我的作品多是反映農(nóng)村和百姓的生活，我也借此走進(jìn)了攝影世界。

記者：您在中國(guó)女?dāng)z影家協(xié)會(huì)擔(dān)任駐會(huì)副主席、秘書長(zhǎng)，您是怎樣平衡攝影師和管理者之間的關(guān)系的？

呂靜波：我現(xiàn)在做女?dāng)z協(xié)的駐會(huì)工作，拍的片子確實(shí)少了，但是在另一方面我的藝術(shù)人生開始有了新的追求和夢(mèng)想。協(xié)會(huì)成為了我事業(yè)上的加油站和充電器，但繁忙的工作并沒有沖淡我對(duì)攝影創(chuàng)作的熱愛，反而有了一定的提高。記得在1988年中國(guó)美術(shù)館舉辦個(gè)展后，我曾進(jìn)入到創(chuàng)作的低迷期，看東西不像過去那么有感覺，總覺得眼高手低，就像被枷鎖困住了，很難掙脫，為此苦惱了很長(zhǎng)一段時(shí)間。1998年，我到文化部的文化管理干部學(xué)院學(xué)習(xí)文化管理，得到的感悟并不比攝影少，對(duì)協(xié)會(huì)工作有了新的理解。最近，我在整理自己之前的作品準(zhǔn)備出書，算是到目前的一個(gè)階段性小總結(jié)，以后我肯定還會(huì)繼續(xù)拍照片，因?yàn)檫@是我的本職。

記者：您覺得女性攝影師相對(duì)于男性有哪些優(yōu)勢(shì)？

呂靜波：一說起女性，大家首先會(huì)想到母愛，女人天生有一種包容和奉獻(xiàn)的精神。中國(guó)女?dāng)z影家協(xié)會(huì)獲得了2015年民政部表彰的優(yōu)秀社團(tuán)，是大家同心團(tuán)結(jié)的結(jié)果。女?dāng)z協(xié)成立之初只有三百多人，現(xiàn)在全國(guó)有六千多名會(huì)員，這些女?dāng)z影家分布在全國(guó)各地，很多人都是各自行業(yè)中的領(lǐng)軍人物。對(duì)于攝影，女性有自己的優(yōu)勢(shì)，比如更容易接近拍攝對(duì)象、觀察生活更加細(xì)膩等等。我特別喜歡拍攝民俗，喜歡拍婦女和兒童。攝影人選擇什么拍攝方向，一看天性，二看興趣，兩者之間有一定關(guān)系。我是女人，天然與婦女、兒童親近，拍攝起來很有感覺。民俗則是一個(gè)寶庫(kù)，取之不盡、用之不竭。

記者：您的攝影作品關(guān)注更多的是普通民眾的精神面貌與時(shí)代變遷的生活軌跡，您的拍攝原則是什么，您眼中的好照片是什么樣的？

呂靜波：在我看來真正的攝影必須來源于百姓、來源于生活，我認(rèn)為好作品必須反映群眾的生活，得到百姓的認(rèn)可，這也是我一直以來堅(jiān)持的工作原則。真正的攝影家不是自己標(biāo)榜炒作出來的，是要靠歷史來見證的?，F(xiàn)在倡導(dǎo)把藝術(shù)帶進(jìn)生活，藝術(shù)家要靜下心來走自己的路，拍攝自己的作品，不能一窩蜂地去模仿別人。結(jié)合我的人生經(jīng)歷，我堅(jiān)持拍攝屬于自己的原汁原味的作品，而普通百姓的生活是我攝影作品的靈感源泉。

記者：傳統(tǒng)行業(yè)和新技術(shù)發(fā)生的碰撞越來越多，美圖、修圖、制圖軟件層出不窮，甚至很多人說拍攝得好不好關(guān)鍵看后期修圖，您如何看待這一現(xiàn)象？

呂靜波：我還是堅(jiān)持保留原汁原味的風(fēng)格，要接地氣?，F(xiàn)在修圖、制圖工具真是做得越來越夸張，一張圖經(jīng)過過度修改后，完全改變了作品的原貌。除了修圖外，在拍攝過程中擺拍也越來越頻繁。有一次協(xié)會(huì)組織采風(fēng)活動(dòng)去太陽(yáng)村，同時(shí)帶了幾個(gè)孩子一起參加，孩子們問了一個(gè)問題：“拍攝時(shí)人的動(dòng)作是擺的嗎，是裝出來的嗎？”這給我留下了深刻印象，孩子們的單純天真反而諷刺了我們中的一些人故意擺拍出來的所謂藝術(shù)。所以，我始終堅(jiān)持可以在保持真實(shí)基礎(chǔ)上適當(dāng)微調(diào)，但不贊同大規(guī)模甚至過于扭曲原作的修圖。在管理層面上，我們有義務(wù)去引導(dǎo)年輕的攝影工作者，讓他們逐漸去體會(huì)真實(shí)的攝影魅力，拍出屬于自己風(fēng)格的作品。

我之前拍攝過一張照片《當(dāng)年咱倆騎毛驢》，原照的那輛黑色轎車上面有很多灰土。你想在農(nóng)村的土路上黑色轎車一開過去，上面肯定會(huì)沾滿灰土，后來很多沒有見過汽車的老人和孩子圍了上去，小孩順著車身摸過去，上面又印上了很多小手印。結(jié)果一次在制作展覽照片時(shí)，竟把那輛沾滿灰土的黑色轎車直接PS成了一輛嶄新的黑色轎車，這樣的話，所有的意境和閱讀信息就都沒有了。

記者：您在拍攝之前會(huì)做拍攝方案嗎，會(huì)做哪些準(zhǔn)備？

呂靜波：我在拍攝之前肯定會(huì)提前做功課，做一個(gè)拍攝預(yù)案。但是，當(dāng)我?guī)е约旱倪x題到農(nóng)村后，就會(huì)發(fā)現(xiàn)實(shí)際情況比事先想象的更豐富，常常能拍到出乎意料的照片。當(dāng)年我拍攝《新嫁娘》和《大海的貢獻(xiàn)》這兩張照片就是直接拍攝的，沒有做什么提前準(zhǔn)備，那些場(chǎng)景都是司空見慣的，所以拍攝時(shí)盡可能發(fā)揮想象力，可以提供更多的偶然性和可能性。