摘 要：本文以《萍鄉(xiāng)民間音樂》一書中所收的兩百余首民歌為研究對(duì)象，對(duì)其歌詞的語音修辭特點(diǎn)進(jìn)行了較為深入的考察分析。萍鄉(xiāng)民歌在語音修辭上常用襯音和押韻。就襯音而言，有語氣襯音、人稱襯音和象聲襯音三種；就押韻而言，在韻的選擇上，傾向于押聲音洪亮的a韻和鼻音韻尾，在形式上喜歡用偶韻、抱韻、連韻和換韻。相對(duì)于詩歌和普通話而言，萍鄉(xiāng)民歌押韻顯得更為寬泛和自由。

關(guān)鍵詞：萍鄉(xiāng)民歌 語音修辭 襯音 押韻

萍鄉(xiāng)民歌作為一種民間口傳文學(xué)，是萍鄉(xiāng)文化史上一朵絢爛的奇葩，一份耀眼的瑰寶，蘊(yùn)藏著巨大的文化藝術(shù)價(jià)值。然而長(zhǎng)時(shí)間以來，它在學(xué)術(shù)界并沒有得到該有的重視，目前人們對(duì)萍鄉(xiāng)民歌的認(rèn)識(shí)僅停留在搜集、整理階段，缺乏深層次的研究，語言特色方面更是無人問津。鑒于此，本文從語音修辭角度對(duì)萍鄉(xiāng)民歌的語言特色進(jìn)行深入探討，以期揭示其所蘊(yùn)含的語言藝術(shù)價(jià)值。

語音修辭是修辭研究的一個(gè)重要方面，語音在突出語義和增強(qiáng)語言音律美方面為修辭提供了條件，同時(shí)也豐富了修辭方式。它通過對(duì)語音的選擇、組合和調(diào)配來增強(qiáng)語言的表現(xiàn)力和感染力，增強(qiáng)語言表達(dá)效果。語音修辭主要體現(xiàn)在疊音、摹聲、雙聲、疊韻、平仄、押韻、節(jié)奏、雙關(guān)、對(duì)偶等方面。萍鄉(xiāng)民歌中最常用、最有特色的是襯音和押韻。

一、襯音

襯音在萍鄉(xiāng)民歌中的使用非常廣泛，幾乎存在于每一首民歌。襯音主要有語氣襯音、象聲襯音和人稱襯音三種，下面結(jié)合具體例子來進(jìn)行說明。

（一）語氣襯音

民歌中使用語氣襯音，主要用來幫助歌唱者抒發(fā)或喜或悲或惆悵之情。語氣襯音幾乎貫穿于每一首萍鄉(xiāng)民歌之中，常用的語氣襯音有“啊、喲、哦、呃、呀、吔、呦、哇、噢、哩、啰、嘞”等，大多數(shù)是零聲母音節(jié)，這主要是因?yàn)橐粤懵暷敢艄?jié)開頭更易于打開嗓子大聲歌唱，且聲音更具彈性、更為悠遠(yuǎn)，可更好地抒發(fā)創(chuàng)作者的情感。例如：

（1）（哦呦）日頭落山都坳（哇）里（呦噢）黃，（哦呦）犀牛（幾）望（呃）月（哦呦）姐望（呃）郎，（哦呦）犀牛望月都?xì)w東海（呀），姐（幾）望郎進(jìn)繡房（?。?，望郎不到哥（喂）姐（噢）（嗚呦）守空房。（《日頭落山坳里黃》）

在這首民歌里，如果沒有“哦、呦、哇”等這些語氣襯音，在唱的時(shí)候就很難表達(dá)出姐望郎歸的迫切和心酸。

有些民歌中甚至一半都是語氣襯音。例如：

（2）天（啊哩）牌地（啊哩）牌打（啰）骨牌（呀），單調(diào)里格人牌和牌來相會(huì)，小妹妹牙床里（呀）（啊嘿哎呀哎子喲）（哎呀哎子喲），小妹妹牙床里（呀）（嗬嘿）（《打骨牌》）

這首民歌一共52個(gè)字，正文30個(gè)字，語氣襯音22個(gè)字，接近半數(shù)。如果沒有這些襯音，整首歌就會(huì)顯得簡(jiǎn)短、單調(diào)。

（二）人稱襯音

在萍鄉(xiāng)民歌歌詞中，多見人稱稱謂詞，如“我的姐、我的哥、我的媽媽娘”等，它們由實(shí)詞虛化而來，并沒有實(shí)際的意義，只是為了引起對(duì)方的注意，以更好地向?qū)Ψ奖磉_(dá)自己的情感。在萍鄉(xiāng)民歌中，尚未出嫁的女子稱為“姐姐”或者“妹妹”，尚未娶親的男子喚作“哥哥”。這種人稱襯音多出現(xiàn)在關(guān)于愛情的民歌中，一般都出現(xiàn)于句頭。如：

（3）（我的個(gè)姐啰）我衣衫爛了冒人補(bǔ)，鞋子爛了冒人縫，勸你親姐我要出遠(yuǎn)門。

（我的哥咯）衣服爛了我來補(bǔ)，鞋子爛了我來連，勸你親哥不必出遠(yuǎn)門。（《下南京》）

以人稱稱謂起頭，呼喚對(duì)方，可拉近彼此的距離，喚起對(duì)方的注意，以更好地傳達(dá)自己的情感。它們?cè)谖闹胁]有實(shí)際意義，只是一種單純的音節(jié)符號(hào)。

（三）象聲襯音

在萍鄉(xiāng)民歌中，除語氣襯音和人稱襯音外，還不乏象聲襯音。象聲襯音具體表現(xiàn)為模仿大自然的聲音、動(dòng)物的叫聲或樂器的聲音，一般主要是樂器的聲音。人們?cè)趧趧?dòng)時(shí)，一般不會(huì)有為他們歌唱伴奏的樂器，為了在勞作時(shí)娛樂身心、緩解疲勞及更盡興地表達(dá)自己的情感，他們往往會(huì)采用模仿樂器的聲音這種方式來助興。這種象聲襯音的運(yùn)用使得萍鄉(xiāng)民歌更加生動(dòng)形象，更具有趣味性。如：

（4）風(fēng)吹蘆茅（么）（嗬哩嗬嗬吔）（沙哩沙沙響）（里格）（沙哩沙沙響），昨晚刮風(fēng)么，打（呀）打（子）丟（呀）打了霜（呃），親哥來看看。（《風(fēng)吹蘆茅》）

（5）（咚咚咚彭，咚咚咚彭，咚咚咚彭）打今日提鑼（喔）到貴村，我千里（個(gè)）迢迢（啊）來賀新婚。（《贊新婚》）

例（4）中的“沙哩沙沙響”模仿的是風(fēng)聲，例（5）中模仿的是鼓聲，這些擬聲詞的使用無疑給原本直白的句子平添了許多生趣，使人如臨其境、如見其形、如聞其聲。

二、押韻

押韻是指韻部相同的音節(jié)在語流中有規(guī)律、有秩序地重復(fù)出現(xiàn)，從而造成“同聲相應(yīng)”的心里共鳴。押韻廣泛運(yùn)用于詩歌韻文之中，是其語音形式上最重要的特點(diǎn)。押韻可以增強(qiáng)語言的音樂美，使作品在語音上趨于和諧，讀之瑯瑯上口，鏗鏘有力，讓人回味無窮，且易于傳誦和記憶。民歌歌詞喜用押韻，萍鄉(xiāng)民歌也不例外。

萍鄉(xiāng)民歌在韻的選擇上，喜歡押聲音洪亮的a韻和鼻音韻尾，這跟萍鄉(xiāng)人曠達(dá)、豪放的性格有關(guān)。萍鄉(xiāng)民歌多情調(diào)高亢、豪邁、積極，押聲音響亮的韻便于抒發(fā)興奮、快活的情緒。如：

（6）（我的哥）千莫慌，萬莫慌，千斤擔(dān)子我擔(dān)當(dāng)，我腳下邊走邊想計(jì)，裝作打開后門收衣裳。（《想郎歌·之二》）

（7）日頭落山坳里黃，望見一個(gè)嬌蓮收衣裳，手拿竹竿十八節(jié)（啰），手上戒指（?。╇p對(duì)雙，雙雙幾個(gè)戒指（哦）一個(gè)郎。（《雙雙戒指一個(gè)郎》）

在押韻的形式上，喜歡用隨韻、排韻、偶韻、五句子押韻。

（一）隨韻

隨韻是指句句押韻但非同一個(gè)韻的押韻方式，是萍鄉(xiāng)民歌歌詞最常見的押韻方式之一，尤其常見于篇幅較長(zhǎng)的民歌歌詞中。如：

（8）六月（那個(gè)）日（呀）頭（咧）難過工（呀），賣（嘎）個(gè)良田（呀）學(xué)裁縫（呀）。學(xué)了一個(gè)裁（呀）縫（咧）半個(gè)官呀，油漆（個(gè)）桌子（呀）把布蒙（呀）。一把剪刀一把尺（咧）放上頭（呀），十八歲小姐（呀）送茶來（呀）。（《六月日頭難過工》）

在例（8）中，“工”“縫”兩者相押，“官”“蒙”兩者相押，“頭”“來”兩者相押。在篇幅較長(zhǎng)的歌詞中，一般都會(huì)采用隨韻的形式，且往往是每?jī)删浠蛩木湟晦D(zhuǎn)。采用隨韻這一形式，有時(shí)是因?yàn)榍檎{(diào)有變化，要便于情感的抒發(fā)，有時(shí)是因?yàn)檎f唱中心發(fā)生了改變，有時(shí)則是為了方便寫作和演唱。隨韻的使用，使歌詞整體于均衡中有變化，于變化中顯整齊，避免了單調(diào)、死板，，讓人感到平和自然。

（二）排韻

排韻是一種句句押韻且一韻到底的押韻方式，在萍鄉(xiāng)民歌歌詞中的使用也很頻繁。如：

（9）（哎）打起來（吔）（哎）唱起來，我要唱得（嚕）姐（咧）兒（啰嗚）一年后園百花對(duì)（嚕）姐（咧）開，唱得山中茅桿是漂流海（吔），唱得洞庭湖里千斤麻石飄起來，我要唱得十七十八嬌蓮姐（咧而啰嗚呀）送（嚕）得來。（《打起來唱出來》）

在例（9）中，“來”“開”“海”“來”相押，押ai韻。民歌的押韻相對(duì)于詩歌來說要寬松一些，可以押相同的字，萍鄉(xiāng)民歌歌詞中這種現(xiàn)象很常見。如：

（10）我出門（個(gè)）三步（啰）不打歌，十人（幾）哇我（啰）嘴巴多，我一不傷痛你屋里黃花女（?。?，二部傷痛你屋里寡婦（個(gè)）婆，你喲地幾哇得我嘴巴多？（《我出門三步不打歌》）

例（10）中，e、o（uo）韻通押，“歌”“多”“婆”三者相押，“多”是重復(fù)押韻。這種押相同韻的情況跟民歌創(chuàng)造者的文化水平和便于演唱有關(guān)。民歌創(chuàng)作者大多文化水平不高，為了抒發(fā)自己的感情、表達(dá)自己的愿望，他們往往結(jié)合生活勞動(dòng)來編唱，即興而作，而后口頭傳唱。

（三）偶韻

偶韻是指偶句押韻的押韻方式，在萍鄉(xiāng)民歌中這種押韻方式也較常見。此種押韻方式易于讓人感受到韻腳的和諧與共鳴，便于記誦。如：

（11）（哦）新打毛鐮又難轉(zhuǎn)彎（呃），（哦）后生戀姐不好聲（呃）。我心里好像是打戰(zhàn)鼓（呃），臉上好像是火燒山。（《新打毛鐮難轉(zhuǎn)彎》）

（12）一只乃古不要走（?。?，后背來了只黃豺狗（喲）。黃豺狗（幾）尾巴長(zhǎng)（哦），翹起尾巴咬你一口。（《一只乃古不要走》）

例（11）（12）這兩首民歌歌詞都是首句入韻的偶韻，例（11）中“彎”“聲”“山”相押，例（12）中“走”“狗”“口”相押。有些在普通話中不押韻的字，在萍鄉(xiāng)方言中卻相押，如例（11）中的“聲”與“彎”“山”。萍鄉(xiāng)方言的押韻比普通話更為寬泛，由于萍鄉(xiāng)話前后鼻音不分，因而兩者可通押，此外還有“ong、eng、ing”通押，“un、in、en、eng”通押，“ing、ang、en”通押，“e、o（uo）”通押等。

（四）五句子押韻

萍鄉(xiāng)民歌中有種五句子民歌，全文只有五句，第一、二、四、五句押同一個(gè)韻，第三句不押韻。如：

（13）大屋門前來唱歌，十人哇我嘴巴多。一來驚動(dòng)黃花女（啊啰），二來驚動(dòng)（個(gè)）寡婦婆。大屋門前（幾）唱歌都閑死我。（《大屋門前來唱歌》）

（14）夜晚夜晚又一（啊哩）天（哪），家家戶戶出夜煙，柴在山中樹搖（啊哩）尾，水在河中看青（啊哩）天，哪有單身漢子（嘛）不想嫩嬌蓮。（《哪有單身漢子不想嫩嬌蓮》）

從用韻上看，例（13）中，“歌”“多”“婆”“我”相押，屬于e與o（uo）韻通押，例（14）中“天”“煙”“蓮”相押，押ian韻，第一、二、四、五句均入韻，而兩例中第三句的“女”“尾”均不入韻。從平仄上看，五句子押韻還有一個(gè)特點(diǎn)，即第一、二、四、五句為平聲字，第三句為仄聲字，如例（13）和例（14）中第三句的“女”“尾”二字。這種五句子押韻可以使民歌歌詞張弛有序，于整齊、緊湊中不失平和、舒緩之美。

總的來說，襯音和押韻是萍鄉(xiāng)民歌歌詞中最典型的語音修辭現(xiàn)象，幾乎貫穿于每一首萍鄉(xiāng)民歌之中。在歌詞中，襯音看似可有可無，實(shí)則必不可少，如若缺之，全文則失去了些許韻味和完整感。語氣襯音可便于創(chuàng)作者更好地抒發(fā)自己的感情；人稱襯音可拉近說話者與受話者之間的距離，便于向?qū)Ψ絺鬟_(dá)自己的想法；象聲襯音則使歌詞富有生動(dòng)形象之美，更具趣味性。萍鄉(xiāng)民歌的押韻，由于創(chuàng)作者大多文化水平不高，且是即興而作，其用韻比較寬泛，甚至可用重復(fù)的韻字。押韻時(shí)對(duì)韻的選用體現(xiàn)了萍鄉(xiāng)人民內(nèi)在的性格，對(duì)聲音洪亮之韻的偏好正是萍鄉(xiāng)人民曠達(dá)、豪放性格的真實(shí)體現(xiàn)。隨韻、排韻、偶韻、五句子押韻是萍鄉(xiāng)民歌押韻的典型形式，它們使歌詞整體或整齊劃一，瑯瑯上口又便于誦記，或錯(cuò)落有致，于整齊、緊湊中體現(xiàn)舒緩之美，使人感到平和自然。

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（譚嬌 浙江寧波 寧波大學(xué)人文與傳媒學(xué)院 315211）