朱磊　李芳媛

隨著精神文化的發(fā)展，我國的電影市場越來越繁榮。2014年我國電影市場全年創(chuàng)造了296億票房，觀影人數(shù)達(dá)到8.3億，拉動(dòng)了整個(gè)全球電影的增長。在這種環(huán)境下有多部關(guān)于反戰(zhàn)題材的電影，其對電影市場的影響也比較大，并且反戰(zhàn)題材電影的播放比較注重政治環(huán)境和社會(huì)環(huán)境，所以必須要做好政治影響分析，從而引導(dǎo)電影市場持續(xù)健康發(fā)展。

戰(zhàn)爭片，作為和警匪片、西部片、歌舞片、科幻片、恐怖片等類型片一類的通俗片來說有少數(shù)精品戰(zhàn)爭片表現(xiàn)出了反戰(zhàn)的意義，但就絕大多數(shù)戰(zhàn)爭片來說，戰(zhàn)爭（或英雄主義、民族主義、國家主義乃至人道主義各種論調(diào)外衣下的）依然是其最大的賣點(diǎn)。其中《黑鷹墜落》《拯救大兵瑞恩》等可以視為反戰(zhàn)片的典型?？偟膩砜?，中外戰(zhàn)爭題材的影片都比較多，這些影片對電影市場均有一定的影響力，下面我們具體來分析。

一、外國反戰(zhàn)題材電影

越南戰(zhàn)爭是美國戰(zhàn)爭歷史上最恥辱的一次戰(zhàn)爭，給當(dāng)時(shí)以及其后數(shù)十年的美國帶來了較大影響。從那時(shí)開始，美國人民開始質(zhì)疑“美國精神”，國內(nèi)反戰(zhàn)意識(shí)日益強(qiáng)烈。美國電影業(yè)基于這種環(huán)境在政治的引導(dǎo)下，拍攝了表現(xiàn)越南戰(zhàn)場上美國士兵英勇善戰(zhàn)事跡的電影。這一電影起初收到較好效果，給當(dāng)時(shí)的美國社會(huì)帶來了一定的影響，但隨著時(shí)間的流逝，特別是一些從越南戰(zhàn)爭中回來的士兵帶回來了鮮活的事實(shí)，使人們普遍意識(shí)到電影中宣揚(yáng)的好戰(zhàn)精神是虛假的，導(dǎo)致這種好戰(zhàn)影片不但沒能激發(fā)美國人的愛國熱情，反而招來了不少的謾罵，并失去了其強(qiáng)大的市場影響力。這說明，這種建立在虛偽事實(shí)基礎(chǔ)上的“偽”精神電影，最終并不能產(chǎn)生其預(yù)期的強(qiáng)大社會(huì)影響力，反而會(huì)在相當(dāng)長的一段時(shí)間內(nèi)增強(qiáng)人們對此類題材電影的反感。

與此相反，美國《綠色貝雷帽》上映后，反戰(zhàn)題材電影在美國電影市場上獲得了一致好評。20世紀(jì)七八十年代，美國反戰(zhàn)影片發(fā)展勢頭良好，1978年邁克爾導(dǎo)演的《獵鹿人》、1989年奧利斯通導(dǎo)演的《生于7月4日》等都是當(dāng)時(shí)反戰(zhàn)影片的經(jīng)典之作。這幾部反戰(zhàn)影片有著各自的藝術(shù)特色，并且在不同程度上走出了好萊塢的局限，與其他反戰(zhàn)類的影片在內(nèi)容表達(dá)上有著不同之處。

比如《生于7月4日》影片的主人公朗·科維克的生日與美國國慶日相同，所以他天生就具有與國家共存亡的意識(shí)，再加上后期父母的教育，促使他加入了海軍陸戰(zhàn)隊(duì)。在戰(zhàn)場上他看到了老兵對越南老弱婦孺的殘殺，逐漸意識(shí)到戰(zhàn)爭的殘酷，后來他又在戰(zhàn)爭中失去了雙腿，雖然回到了故鄉(xiāng)，但卻永遠(yuǎn)站不起來了，這種精神和肉體的折磨伴隨著他的一生，最后他加入了反戰(zhàn)的行列。這一電影的主題值得研究，因?yàn)楹饬恳粋€(gè)電影社會(huì)影響力最有效的切入口往往是電影所選擇的人性的一面，電影《生于7月4日》描寫了一個(gè)生日與國慶日同天的主人公的心路歷程，再現(xiàn)了一個(gè)普通美國軍人對越戰(zhàn)的認(rèn)知，更能夠吸引觀眾的是，這種認(rèn)知在劇中衍生出了兩種截然相反的心理。當(dāng)主人公參戰(zhàn)的時(shí)候，他懷著真正的參與戰(zhàn)爭（實(shí)際上也就是殺敵）的心理，這種心理很容易打動(dòng)觀眾，因?yàn)殡娪暗那鞍攵伪憩F(xiàn)出了很強(qiáng)觀眾影響力，很多觀眾認(rèn)為自己國家參與的戰(zhàn)爭一定是正義的戰(zhàn)爭，認(rèn)為總統(tǒng)發(fā)布的越戰(zhàn)演說是最正確的捍衛(wèi)真理的名言。但隨著劇情的發(fā)展，主人公經(jīng)歷的戰(zhàn)爭的殘酷一面展現(xiàn)在觀眾面前，觀眾的心理會(huì)隨之發(fā)生微妙變化，把原來基于總統(tǒng)演說上的對戰(zhàn)爭的認(rèn)識(shí)上升為對血淋淋事實(shí)的認(rèn)識(shí)。觀眾隨著主人公一起“覺悟”，最終成為反戰(zhàn)力量的一份子。電影在潛移默化中影響著觀眾，成為影響觀眾的最大影響力。

另外，在《現(xiàn)代啟示錄》和《獵鹿人》中也都不同程度地展現(xiàn)了戰(zhàn)爭對人體的摧殘，導(dǎo)致士兵人格分裂，給人們帶來了巨大災(zāi)難。這些反戰(zhàn)題材影片的播放影響了當(dāng)時(shí)的電影市場，致使這一時(shí)期美國好戰(zhàn)電影逐漸減少，美國人民意識(shí)到了戰(zhàn)爭的殘酷及對國家和人民的摧殘，社會(huì)中開始出現(xiàn)反戰(zhàn)情緒，人們逐漸向往和平。

二、中國反戰(zhàn)題材電影

中國電影市場上反戰(zhàn)題材的電影較少，主要是由于我國自近代以來一直處于被侵略的境地，而最好的反映反戰(zhàn)電影題材的影片多以二戰(zhàn)為背景，但當(dāng)時(shí)的中國處于內(nèi)憂外患，戰(zhàn)爭在所難免。另外，因?yàn)殡娪皩θ藗兯枷氲挠绊戄^大，中國本身就熱愛和平，反對戰(zhàn)爭，且這種思想已深入民心，如果在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下繼續(xù)通過電影反復(fù)地宣傳反戰(zhàn)思想，則會(huì)影響人們的戰(zhàn)爭熱情，打擊人們抗戰(zhàn)的信心，不利于當(dāng)時(shí)政治和社會(huì)的發(fā)展。

近幾年，隨著我國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，電影市場的逐漸繁榮，以戰(zhàn)爭為背景的反戰(zhàn)題材電影開始登陸電影市場。電影《墨攻》就是一部反戰(zhàn)題材影片，它取材于日本動(dòng)畫作品，受日本文化的影響比較大。反戰(zhàn)是《墨攻》的主題，兼愛、非攻也是反戰(zhàn)的一種表現(xiàn)。但事實(shí)上《墨攻》并非一部真正意義上的中國反戰(zhàn)影片，因?yàn)樗钍苋毡倦娪暗挠绊?，影片中并沒有評價(jià)戰(zhàn)爭的正義性和非正義性。整部電影僅僅表現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷，但利用這種殘酷的現(xiàn)象來表現(xiàn)反戰(zhàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，因?yàn)閼?zhàn)爭的殘酷并不是罪惡所在，罪惡的根源是發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭的人，而《墨攻》恰恰回避了戰(zhàn)爭存在的意義，與日本反戰(zhàn)電影有著很多的相似之處。

電影《紫日》是一部較好的反戰(zhàn)電影，二戰(zhàn)結(jié)尾時(shí)主人公在與傷員一起轉(zhuǎn)移、逃難過程中誤入了日軍軍營，遇見了在混戰(zhàn)中與大隊(duì)失散的日本少女秋葉子，三人經(jīng)歷了山林大火、沼澤、猛獸等一系列磨難，患難之中漸漸產(chǎn)生了友情，秋葉子也被娜佳和楊玉福的善良感染，對自己長期以來接受的“教誨”產(chǎn)生了懷疑，但葉子最后卻慘遭法西斯的迫害。這部影片表現(xiàn)出了人們對戰(zhàn)爭的痛恨，對和平的向往。由于中國反戰(zhàn)題材電影較少，所以《紫日》的上映對當(dāng)時(shí)的社會(huì)及電影市場都產(chǎn)生了一定的影響。

總體而言，中國的反戰(zhàn)電影通常將反戰(zhàn)主題隱含在電影的細(xì)節(jié)中，主線沒有外國反戰(zhàn)題材的電影明顯，所以在觀看類似電影時(shí)要仔細(xì)琢磨其主題。

三、結(jié)語

中外反戰(zhàn)題材電影市場影響力均較大，每部影片都能通過特定的戰(zhàn)爭環(huán)境折射出復(fù)雜的人性，使人們逐漸認(rèn)識(shí)到戰(zhàn)勝的殘酷。美國電影市場中有關(guān)反戰(zhàn)題材的電影較多，而中國由于受歷史原因或政治因素的影響，這方面的電影較少。但不管是中國的還是外國的有關(guān)反戰(zhàn)題材的電影都反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)群眾對戰(zhàn)爭的看法和理解，并在很大程度上能較為客觀地反映當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭的真實(shí)面貌，批評和反省戰(zhàn)爭的非人性化，撫慰戰(zhàn)爭中人們的心靈。

評估反戰(zhàn)題材電影的影響力需要關(guān)注主體與客體的判斷，同時(shí)還要兼顧判斷方法的運(yùn)用。反戰(zhàn)題材的電影通常利用電影情節(jié)以及情節(jié)之間的轉(zhuǎn)換來讓觀眾領(lǐng)略到反戰(zhàn)的主題，它們的影響力不在于引導(dǎo)觀眾的感覺，而在于引發(fā)觀眾的思考。從這個(gè)角度講，對反戰(zhàn)題材電影影響力的認(rèn)識(shí)，不僅需要依從觀眾的直觀感覺（包括影評）來分析，更需要從電影本身出發(fā)進(jìn)行分析。

（江西科技學(xué)院）

基金項(xiàng)目：本文系2015年度江西省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃資助項(xiàng)目“鏡頭敘事學(xué)之中外抗戰(zhàn)主題電影對比研究”（項(xiàng)目編號(hào)YG2015096）的研究成果。