許睿迪，張文東

(東北師范大學(xué) 傳媒科學(xué)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130117)

美國(guó)罪案系列劇敘事策略探析

許睿迪，張文東

(東北師范大學(xué) 傳媒科學(xué)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130117)

近幾年美國(guó)電視劇通過(guò)網(wǎng)絡(luò)風(fēng)靡中國(guó)，已經(jīng)成為不能忽視的文化現(xiàn)象。其中罪案類美劇是最受大眾追捧的劇種之一，具有相當(dāng)大的研究?jī)r(jià)值。本文采用理論分析與個(gè)案研究相結(jié)合的方法，從敘事策略角度分析美國(guó)罪案系列劇的特點(diǎn)。

美國(guó)；罪案??；敘事策略

近年來(lái)美劇在中國(guó)的收視率逐漸走高，影響力越來(lái)越大，在中國(guó)培養(yǎng)起大批的粉絲群體。情節(jié)系列劇是美劇的一種主要模式，罪案劇是情節(jié)系列劇中的重要類型。分析情節(jié)系列劇和罪案情節(jié)系列劇的敘事策略，對(duì)了解美劇整體情況和啟發(fā)國(guó)內(nèi)罪案劇都有積極意義。

一、情節(jié)系列劇的一般敘事策略

從敘事結(jié)構(gòu)的角度來(lái)分類，美國(guó)電視劇分為單本劇、系列劇、連續(xù)劇和肥皂劇。系列劇又分為情節(jié)系列劇和情景喜劇。罪案劇是情節(jié)系列劇的一個(gè)主要分支，不可避免地帶有情節(jié)系列劇的一般敘事策略。

(一)相似主題，類型角色

情節(jié)系列劇中的每一集都有相同結(jié)構(gòu)的角色團(tuán)隊(duì)展開(kāi)主題基本相同的故事，核心議題也基本相同。災(zāi)難劇都在極端惡劣的環(huán)境下展開(kāi)對(duì)人性的拷問(wèn)；政治劇都聚焦職業(yè)倫理、個(gè)人利益與公共福利的平衡；家庭倫理劇都著眼城市與人的關(guān)系；醫(yī)療劇都探討醫(yī)生的職業(yè)道德與危險(xiǎn)的疑難雜癥。一部劇的整體發(fā)展不會(huì)出乎觀眾的意料，觀眾所看的就是同樣的主題如何用不同的方式去展現(xiàn)。人們常說(shuō)系列劇既無(wú)記憶又無(wú)歷史，在這樣的設(shè)置下，歷史被消解了。系列劇會(huì)注意避免任何帶有時(shí)間標(biāo)志的事件，這一集的白天與那一集的白天、這一季的圣誕節(jié)與下一季的圣誕節(jié)沒(méi)有任何區(qū)別。這就保證了劇集可以一季季地持續(xù)播出而不會(huì)顯得內(nèi)容不連貫。除非被砍，情節(jié)系列劇永遠(yuǎn)不會(huì)有真正的“大結(jié)局”，每一個(gè)主要角色都有特定功能，這一“功能角色”從不會(huì)真地離開(kāi)劇集。即使演員更替，角色功能依然相同。

(二)見(jiàn)頭知尾，固定模式

情節(jié)系列劇在每一集中都講述一個(gè)比較完整的故事，即使有多條情節(jié)線，主要事件也絕不會(huì)懸而未決，或是主要案件被偵破，或是主要敵人被打倒。罪案劇演到一半就抓住的嫌疑人基本不會(huì)是真正的兇手，醫(yī)療劇演到一半就決定的醫(yī)療方案基本不會(huì)治愈患者。主角中間會(huì)遇見(jiàn)挫折，結(jié)局恢復(fù)原來(lái)的狀態(tài)。觀眾見(jiàn)頭知尾，懸念在被降低的情況下觀眾的注意力被分散。進(jìn)行一種從組合軸到聚合軸的轉(zhuǎn)移，就是將對(duì)事件過(guò)程本身的興趣轉(zhuǎn)移到背景和人物上來(lái)。

(三)細(xì)膩人物，豐富性格

在情節(jié)系列劇中，由于情節(jié)模式固定，人物塑造更為細(xì)膩。雖然沒(méi)有大段的關(guān)于主要角色的集中劇情，但是與其相關(guān)的性格成因、家庭情況、成長(zhǎng)環(huán)境會(huì)隨著劇情的展開(kāi)與主要情節(jié)線相融，通過(guò)幾句對(duì)話或者回憶畫(huà)面的閃回向觀眾透露一些主角的個(gè)人信息。情節(jié)系列劇擅長(zhǎng)刻畫(huà)人物細(xì)節(jié)，對(duì)細(xì)微的動(dòng)作、眼神等交代得十分明確。這些人物之間撲朔迷離的關(guān)系甚至要通過(guò)幾季才能交代清楚，比如一部分觀看《犯罪現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查》的觀眾相對(duì)于每一集兇手的花樣手法而言，更關(guān)注葛瑞森和莎拉的戀愛(ài)關(guān)系什么時(shí)候確定，而這兩個(gè)人的戀愛(ài)發(fā)展了將近五季，每一季中只有幾集讓觀眾發(fā)現(xiàn)一些端倪。再如有的觀眾為了看《犯罪心理》中加西亞和摩根的一句調(diào)情而等待整整一集。主要人物是情節(jié)系列劇的核心要素，每一個(gè)劇情的展開(kāi)都可以看成是角色性格的一次展現(xiàn)，類型化的角色也在一次次的細(xì)致刻畫(huà)中變得生動(dòng)可感。

二、罪案系列劇獨(dú)具特色的敘事策略

(一)可塑性強(qiáng)，易于結(jié)合

罪案劇具有題材覆蓋面廣、畫(huà)面動(dòng)作性強(qiáng)、情節(jié)驚險(xiǎn)刺激、擅長(zhǎng)制造懸念等特點(diǎn)，極易與其它類型的題材元素相雜糅,形成新風(fēng)格，使內(nèi)容更豐富、視覺(jué)體驗(yàn)更好，并突破傳統(tǒng)罪案劇的一貫做法，讓觀眾耳目一新，給罪案劇注入了新的活力。尤其是近幾年隨著影視后期特效技術(shù)的進(jìn)步，可實(shí)現(xiàn)的場(chǎng)景越來(lái)越多，逼真程度越來(lái)越高，與其他類型電視劇相融的罪案劇更是層出不窮。

(二)突出技術(shù)英雄主義的敘事結(jié)構(gòu)

美國(guó)的影視作品歷來(lái)在敘事中貫穿著英雄主義傾向，這在以懲惡揚(yáng)善為己任的罪案劇中體現(xiàn)得最為明顯，罪案劇始終秉持早期美國(guó)偵探小說(shuō)中“正義必將戰(zhàn)勝邪惡”的傳統(tǒng)。隨著案件一步步水落石出，警探與罪犯站在善惡的兩端，維持社會(huì)秩序不被破壞和法律的神圣不可侵犯是罪案劇的終極主題，而英雄主義正是這一主題的承擔(dān)者。

西方文化長(zhǎng)于邏輯思辨、崇尚科學(xué)、熱衷于知識(shí),本質(zhì)上是一種崇尚科學(xué)主義的“工具理性”文化，是一種注重自我價(jià)值和追求法治的“智性”文化。故而在罪案劇的推進(jìn)過(guò)程中，出現(xiàn)了越來(lái)越多的技術(shù)依賴，僅僅依靠福爾摩斯的腦筋游戲已經(jīng)不能抓住犯罪者。在《犯罪現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查》中，幾乎每集都涉及物質(zhì)成分分析，有一集甚至僅僅依靠一個(gè)空間內(nèi)的空氣成分分析就抓住了罪犯，因?yàn)樗玫南闼煞峙c犯罪現(xiàn)場(chǎng)的空氣成分吻合。每一集的科學(xué)實(shí)驗(yàn)分析段落都配上了有節(jié)奏的音樂(lè)，仿佛不是在偵破案件而是在炫技。在《犯罪心理》中，后幾季的偵破幾乎都在依靠技術(shù)分析員加西亞，省去了很多腦力。這是科學(xué)在電視劇藝術(shù)上的勝利，也是社會(huì)科技進(jìn)步的表現(xiàn)，更體現(xiàn)著美國(guó)崇尚科技的文化精神。警察不僅僅是警察，還有一個(gè)身份是科學(xué)家，科學(xué)家的身份往往蓋過(guò)作為主要身份的警察，這樣的橋段令人感到乏味。在短短的45分鐘左右時(shí)間內(nèi)，人們更愿意看到情節(jié)上的發(fā)展而不是技術(shù)手段上的發(fā)展，人們更愿意看到蛛絲馬跡的線索從細(xì)微之處被找出，而不是點(diǎn)幾下鼠標(biāo)。技術(shù)手段的過(guò)分先進(jìn)影響了劇情對(duì)人物性格的刻畫(huà)，使本就突出的類型化弊病更加明顯。

我們可以運(yùn)用上述觀點(diǎn)簡(jiǎn)要分析美劇《不死法醫(yī)》中的敘事策略。該劇講述已經(jīng)活了200歲的法醫(yī)Henry Morgan傳奇一生——人們都稱贊他是個(gè)了不起的人才，但沒(méi)有人知道他的身世秘密。他經(jīng)歷過(guò)世間的一切——戰(zhàn)爭(zhēng)、愛(ài)情，甚至天花和瘧疾,但惟獨(dú)沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)真正的死亡。他在紐約警察局工作，試圖通過(guò)研究死人來(lái)找出自己永生的秘密。務(wù)實(shí)而頑強(qiáng)的紐約警察局警探Jo Martinez既是他的工作搭檔，又是唯一能給他的生活帶來(lái)一抹亮色的人。在Jo的幫助下，觀眾不僅可以通過(guò)一個(gè)個(gè)案件了解人與人之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，更通過(guò)這些案件了解Henry漫長(zhǎng)的、充滿傳奇色彩的人生故事。該劇不僅運(yùn)用了法醫(yī)、罪案等常見(jiàn)元素，更加入了歷史元素，這在罪案劇中是罕見(jiàn)的，也正是這個(gè)元素的投入使得該劇顯得內(nèi)涵深厚。觀眾在一次次的意識(shí)流中受到更加強(qiáng)烈的情緒感染，從而更加深刻地了解主人公的情感來(lái)源。

每當(dāng)Henry和Jo在一起查清一起案件，他們的友誼就增進(jìn)一分，而Henry漫長(zhǎng)、多彩的人生也因此逐漸呈現(xiàn)在觀眾眼前。在整部劇中，固定搭配就是Henry和Jo這一對(duì)。作為全劇的核心要素，每當(dāng)Jo遇見(jiàn)案件，總會(huì)想方設(shè)法讓Henry過(guò)來(lái)幫忙。而每一集中所遇見(jiàn)的案件都和Henry有一定的關(guān)系，劇中總會(huì)以閃回的方式回顧Henry在過(guò)去200年中所經(jīng)歷過(guò)的事情。通過(guò)現(xiàn)在讓觀眾了解過(guò)去，是這部劇的固定模式。所以,每當(dāng)觀眾看到Henry看到一個(gè)物品定神，就知道他要開(kāi)始回憶過(guò)去。通過(guò)一集集的敘述，觀眾理清了三條情節(jié)線：第一條線是每一集的單獨(dú)線索，一個(gè)個(gè)案件；第二條是Henry的個(gè)人小傳；第三條是神秘人Adam，其實(shí)是另一個(gè)不死人，他要讓Henry借助古董店生意幫助他找到他被殺死時(shí)的兇器。三條情節(jié)線相互交疊、相互穿插，懸念迭起，形成了奇妙的敘事結(jié)構(gòu)。技術(shù)方面，該劇避開(kāi)了傳統(tǒng)罪案劇技術(shù)至上的觀點(diǎn)，主人公并非通過(guò)高科技來(lái)破解案件，而主要依靠經(jīng)驗(yàn)甚至是古典用具來(lái)破解案件，給人耳目一新的感覺(jué)。

三、結(jié)語(yǔ)

電視劇作為一種虛構(gòu)性的敘事形態(tài)，戲劇化地真實(shí)再現(xiàn)人類文化、生活、情感以及社會(huì)歷史進(jìn)程。本文總結(jié)了情節(jié)系列劇和罪案系列劇的特點(diǎn)，對(duì)美劇的一這重要分類進(jìn)行了簡(jiǎn)要分析。當(dāng)下國(guó)內(nèi)罪案電視劇盡管出現(xiàn)了《法醫(yī)秦明》《心理罪》等，但在整體發(fā)展模式和情節(jié)敘事上尚未形成自己的風(fēng)格。因此還需借鑒其他地區(qū)同類劇集，早日探索出自己的道路。

[1]莎·科茲洛夫.敘事理論與電視[J].世界電影，1993(2).

[2]苗棣，趙長(zhǎng)軍.論通俗文化：美國(guó)電視劇類型分析[M].北京：北京廣播學(xué)院出版社，2004.

[3]申丹，王麗亞.西方敘事學(xué)：經(jīng)典與后經(jīng)典[M].北京：北京大學(xué)出版社，2013.

[4]羅鋼.敘事學(xué)導(dǎo)論[M].昆明：云南人民出版社，1994.

DiscussontheDepictionStrategyofAmericanCrimeSeries

XU Rui-di

(Northeast Normal University, Changchun Jilin 130117, China)

In recent years, it has been noteworthy culturally that American TV dramas are increasingly popular in China via the Internet, among which the crime genre becomes one of the most popular types. Thus, such genre has great research significance. This paper adopts a combination of theoretical analysis and case study to analyze the depiction strategy of crime-typed American TV dramas.

American; crime series; depiction strategy

J975.4

A

2095-7602(2017)09-0198-03

2017-05-05

許睿迪(1993- )，女，碩士研究生，從事藝術(shù)發(fā)展史論研究；張文東(1964- )，男，教授，博士生導(dǎo)師，從事中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究。