吳高余

從出版角度探析《小說月報》對冰心的傳播與塑造

吳高余

《小說月報》對冰心及其作品的推介與傳播并非無意識的，而是充分運用現(xiàn)代出版手段，借助出版?zhèn)鞑ヒ?guī)律，“引導(dǎo)”讀者，“定位”讀者，建立讀者陣地，從而塑造自身在新文學(xué)陣營中的品牌和影響力。在某種程度上，這也是對新文學(xué)話語權(quán)和出版制度的重塑。

《小說月報》；冰心；出版；傳播

從1921年在《小說月報》12卷1號上發(fā)表《笑》開始，到1930年在21卷1號上發(fā)表《三年》，冰心在《小說月報》上共發(fā)表了20多篇小說、散文和雜談。作為新文學(xué)運動中成立最早，影響和貢獻最大的文學(xué)期刊之一，《小說月報》以刊物為陣地，以文學(xué)研究會為社團背景，以現(xiàn)代出版?zhèn)鞑ンw系為基礎(chǔ)，對冰心不遺余力地進行推介甚至“包裝”，使其獲得了較同時期許多作家更大的知名度和影響力，成功地將其塑造成大眾尤其是青年和學(xué)生最喜愛的“為人生的藝術(shù)”的現(xiàn)實主義作家之一。

從出版角度來看，《小說月報》在對冰心的推介與“包裝”上，幾乎囊括了現(xiàn)代出版學(xué)中的全部手段，諸如作品預(yù)告、讀者通信、訪談、征文、評論等。

作品預(yù)告。在冰心作品發(fā)表的前一期最后一頁，以“重點篇目”或“值得注意”的文章向讀者預(yù)先告知。如《小說月報》12卷3號、6號、10號對即將發(fā)表的《超人》《愛的實現(xiàn)》《最后的實現(xiàn)》的預(yù)告。

讀者通信。如南陽邦加烈港中華學(xué)校W·C·ching向鄭振鐸來信咨詢冰心作品出版及購買事項。①《小說月報》14卷5號“通信欄”?！缎≌f月報》之前曾反復(fù)聲明，由于人手不夠，詢問書籍出版等屬個人私事，“并非各表一個見解，沒有給第三者一看的必要”②《小說月報》13卷8號。，但此次“自違諾言”，足見對冰心的重視。

作品附注?！冻恕吩凇缎≌f月報》刊登后，茅盾（即沈雁冰）以“冬芬”為筆名加了一個附注：“雁冰把這篇小說給我看，我不禁哭了起來！誰能看了何彬的信不哭？如果有不哭的啊，他不是‘超人’，他是不懂得吧！”③《小說月報》12卷4號。這種自導(dǎo)自演的手法很容易讓人聯(lián)想到劉半農(nóng)、錢玄同在《新青年》上關(guān)于“白話文”的雙簧戲，以及1921年11月1日《文學(xué)旬刊》第18期上葉圣陶和劉延陵關(guān)于發(fā)起《詩》月刊的“雙推磨”，意在為冰心的作品制造傳播和接受的先導(dǎo)性輿論。

作者雜談。讓作者直接出面，向讀者闡釋自己的文藝觀，以便讓讀者能更全面地了解自己。1921年4月《小說月報》12卷4號刊載了冰心的“文藝雜談”，提出了自己的文藝見解：發(fā)揮個性，表現(xiàn)自己；反偶像崇拜，反襲古，反陳規(guī)；崇尚個性自由；創(chuàng)造“真”的文字！

專題征文?！冻恕钒l(fā)表后，《小說月報》立即發(fā)起了其期刊史上唯一一次“特別征文”活動：“對于本刊創(chuàng)作《超人》（本刊第四號）《命命鳥》（本刊第一號）《低能兒》（本刊第二號）的批評?！辈⒃S以優(yōu)厚稿酬吸引作者投稿④《小說月報》此次“特別征文”公開的報酬是：“甲名十五元，乙名十元，丙名五元，丁名酬本館書券?！碑?dāng)時物價水平大約1元可以購買18斤大米或7斤豬肉，甲名15元一篇3000字以內(nèi)的短文，當(dāng)屬高稿酬。，這種作品創(chuàng)作出來后，迅速組織讀者（評論者）進行研討的現(xiàn)象，在《小說月報》期刊史上是極為罕見的。

創(chuàng)作批評。“創(chuàng)作批評”欄目設(shè)置于13卷8號，終于13卷9號，共刊出了6篇批評文章。除去一篇批評《商人婦》《綴網(wǎng)勞蛛》的文章，其余全是關(guān)于冰心作品的批評。時隔一月，在13卷11號上，又刊登了3篇批評冰心的文章。如此大規(guī)模，而且連續(xù)性地對一個作家進行評論，冰心實屬《小說月報》的唯一一人。

《小說月報》何以會調(diào)用如此多的出版手段，大力推介冰心及其作品，其內(nèi)在目的和邏輯是什么呢？

20世紀(jì)初，新文化運動開始后，文藝創(chuàng)作活躍，無論是個人還是團體，不需登記注冊均可創(chuàng)辦期刊。一時間，各類期刊林立，要想在激烈的商業(yè)競爭中站穩(wěn)腳跟，實現(xiàn)贏利，則必須凸顯特色，樹立品牌。《小說月報》作為文學(xué)研究會的機關(guān)刊物，其倡導(dǎo)的“為人生的藝術(shù)”使其與注重藝術(shù)性的《創(chuàng)造季刊》、宣揚性靈側(cè)重小品文的《語絲》等刊物區(qū)別看來。期刊有了特色定位，并不代表擁有了品牌。品牌建設(shè)是一個漫長的實踐過程，需要有體現(xiàn)這一特色定位的代表性作家和作品，且能被讀者所認可?？v觀文學(xué)研究會的12位發(fā)起人，其中有將近半數(shù)不進行文學(xué)創(chuàng)作，有些甚至出身軍界（如蔣百里）。另一方面，在文學(xué)研究會發(fā)展的眾多會員中，絕大部分屬于文壇新秀，而此時的冰心已名聲在外——這從1919年12月1日《晨報》創(chuàng)刊一周年紀(jì)念增刊的排版上可見一斑。①冰心的《晨報……學(xué)生……勞動者》一文與胡適的《周歲》、魯迅的《一件小事》、周作人翻譯的《圣處女的花園》共刊，其時冰心尚未滿20歲。從這個角度來看，選擇冰心作為《小說月報》的“代言人”，將其作品作為社團“為人生的藝術(shù)”這一文藝主張的體現(xiàn)，使之成為《小說月報》品牌建設(shè)的基礎(chǔ)，無疑是一個明智的選擇。事實上，《小說月報》也正是沿著這一思路來“塑造”冰心及其作品從而尋找自己的讀者群的，這從其對冰心作品的“創(chuàng)作批評”中體現(xiàn)得尤為突出。

“創(chuàng)作批評”欄目共“擇優(yōu)登載”了9篇評論文章，其中有8篇是針對冰心作品的，內(nèi)容集中在以下幾個方面：

冰心的作品契合了現(xiàn)代青年的苦悶。有些評論者甚至不惜以自己的親身經(jīng)歷或生活實感來比附冰心的作品，如潘垂統(tǒng)的《對于〈超人〉〈命命鳥〉〈低能兒〉的批評》，張友仁的《讀了冰心女士的〈離家的一年〉以后》，劍之的《論冰心的〈超人〉與〈瘋?cè)斯P記〉》。

冰心作品的功用在于能“援救一般頹喪的社會青年”。張友仁在文章中說“受了作者的同化”，“作者笑，讀者亦笑；作者哭，讀者亦哭；作者煩惱憂思，讀者亦煩惱憂思；作者飄逸曠達，讀者亦飄逸曠達”。式岑在《讀〈最后的使者〉后之推測》中稱冰心的作品拿“愛”來慰藉人們。敦易在《對于〈寂寞〉的觀察》一文中贊揚冰心的作品“于人生有刺戟”。②《小說月報》13卷11號。

冰心的作品宣揚“愛”的人生觀、宇宙觀以及生死觀，體現(xiàn)出思想上的新穎深邃。冰心的作品藝術(shù)上有純潔誠摯的心靈、詩意輕靈的描寫、清麗優(yōu)美的文句、安閑華貴的氣度。

可以想象，當(dāng)時所投稿件遠不止這幾篇，但“擇優(yōu)登載”的這8篇鮮有論及作品的節(jié)奏、結(jié)構(gòu)、語言等文學(xué)性內(nèi)容，更多強調(diào)的是“感動”“宣泄”“與青年的溝通”“于人生有刺戟”，側(cè)重的是冰心小說的感染性、價值判斷的真實性和小說對生活的干預(yù)性。很明顯，所謂的“擇優(yōu)登載”經(jīng)過了《小說月報》編輯們的“精心篩選”——凸顯“為人生的藝術(shù)”。這一點與另一個文藝社團創(chuàng)造社的評論形成鮮明對比。1922年11月，創(chuàng)造社資深評論家成仿吾揮舞著文學(xué)的解剖刀，認為“《超人》的藝術(shù)，也仍不免有筆者前面說過的幾層缺點。她寫沒有愛的生活，也只就客觀的現(xiàn)象描寫，也錯在把何彬?qū)懙搅藰O端的否定；她寫過去的追憶，也很安插得勉強；她寫愛的實現(xiàn)，也是熱有而力不足”?！氨呐俊淖髌?，不論詩與小說，都有一個共通的大缺點，就是她的作品，都有幾分被抽象的記述脹壞了的模樣，一個作品的戲劇的效能，不能靠抽象的記述，動作是頂要緊的，最好是把抽象的記述投映（project）在動作里?！雹鄢煞挛幔骸对u冰心女士的〈超人〉》，《創(chuàng)造季刊》1卷4期。

20世紀(jì)20年代，中國正處于“打破一個舊社會，建立一個新社會”的新舊交替期和變革轉(zhuǎn)型期，“那時候正是一方面?zhèn)€人主義思潮煽狂了青年的血，而另一方面‘老青年’們正惴惴然憂慮著‘五四’所掀動的巨人（被侮辱與被踐踏的民眾）將為洪水之橫決”④朱璟（茅盾）：《關(guān)于〈創(chuàng)作〉》，《北斗》1卷1期。。在這種社會思潮下應(yīng)運而生的新文學(xué)以“新”為立足點，以青年和學(xué)生為主體。由此看來，《小說月報》在經(jīng)過“擇優(yōu)”和“篩選”后，選擇冰心作為“為人生的藝術(shù)”的實踐者，用同齡人的身份來感觸青年人在時代變遷中的喜怒哀樂、悲歡離合，宣泄、排解青年人的苦悶，既是時代的契合，也是有意的選擇——利用同為青年人的親近感，共同感知社會變革帶來的新問題，彰顯自我，張揚個性，尋求共鳴，引導(dǎo)讀者和支持者，建立自己在新文學(xué)運動中的文藝陣地。

《小說月報》對冰心的傳播與塑造直接影響的是期刊品牌和新文學(xué)讀者陣地的建設(shè)。深層次上，則與文學(xué)研究會的社團建設(shè)，甚至新文學(xué)話語權(quán)緊密相連。文學(xué)研究會自提出“為人生的藝術(shù)”的文藝主張后，“這個主張并沒有引起什么影響，卻只得到了些冷笑或惡嘲”?！爸饔^方面，文學(xué)研究會提倡‘人生藝術(shù)’的一部分人卻只以批評家身份呼號而不以創(chuàng)作家的身份來實行，也是失敗之一因。”⑤朱璟（茅盾）：《關(guān)于〈創(chuàng)作〉》，《北斗》1卷1期。有了理論主張，卻沒有實踐創(chuàng)作，無異于文學(xué)研究會在開空頭支票。同時，外部環(huán)境的脅迫、生存的危機也要求文學(xué)研究會須加快推出實踐了自身文藝主張的作家作品。如果說其他社團尤其是創(chuàng)造社尚未成立之前，文學(xué)研究會因為缺乏競爭尚能坐穩(wěn)新文學(xué)盟主位置，那么創(chuàng)造社成立之后，情況就變得不妙——創(chuàng)造社成立的當(dāng)年，就創(chuàng)造了新文壇上的多項第一⑥創(chuàng)造社成立當(dāng)年，創(chuàng)作出版了第一部現(xiàn)代白話短篇小說集、第一部現(xiàn)代白話長篇小說、第一部現(xiàn)代意義上的新詩集，等等。，顯示出理論與創(chuàng)作的實績，而此時的文學(xué)研究會連自己的代表性作家尚在籌備運作之中。以至于連茅盾都不得不承認：“熱情奔放的天才的靈感主義的中國浪漫主義由創(chuàng)造社發(fā)動而且成為‘五四’時期的最主要的文學(xué)現(xiàn)象?！雹僦飙Z（茅盾）《關(guān)于〈創(chuàng)作〉》，《北斗》1卷1期。所以，選擇冰心及其作品，用出版?zhèn)鞑サ氖侄渭右浴爸厮堋?，既是社團內(nèi)部建設(shè)的需要，也是新文學(xué)話語權(quán)的建設(shè)需要。此后，社團—期刊—作家作品的范式也成為一種隱性的出版制度，參與到現(xiàn)代文學(xué)的構(gòu)建中。

可見，《小說月報》對冰心及其作品的推介與傳播并非無意識的，而是對現(xiàn)代出版手段的充分運用，借助出版?zhèn)鞑ヒ?guī)律，“引導(dǎo)”讀者，“定位”讀者，建立讀者陣地，從而塑造自身在新文學(xué)陣營中的品牌和影響力。在某種程度上，也是對新文學(xué)話語權(quán)和出版制度的重塑。

[作 者]吳高余，長江出版集團九通電子音像出版社副社長。