鄭易焜

(西北大學(xué)文學(xué)院，陜西西安710127)

周密后期詞比興寄托論略

鄭易焜

(西北大學(xué)文學(xué)院，陜西西安710127)

周密前期詞典雅清麗，頗近姜吳，后期詞風(fēng)變化，寓比興寄托于詞，感慨遂深。他48歲參與《樂(lè)府補(bǔ)題》創(chuàng)作活動(dòng)，與一批遺民詞人唱和詠物，寄托了對(duì)家國(guó)事深沉的哀思；在同王沂孫交游中，又有意模仿王的詞風(fēng)，可以說(shuō)周密詞風(fēng)變化與其交游不無(wú)關(guān)系。宋亡后，周密隱逸不仕，他的比興寄托詞作具有物象高潔雅致，境界幽夐空渺的特點(diǎn)，同時(shí)還有濃重的感舊情緒。

周密；《草窗詞》；交游；比興寄托；遺民

周密，字公謹(jǐn)，號(hào)草窗，是生活于南宋末年的詞人。其詞作主要收錄于《蘋洲漁笛譜》與《草窗詞》中。遍檢周密前期詞，不難發(fā)現(xiàn)，其前期詞主要是書寫寄閑情懷、交游逸趣，詞風(fēng)典雅清麗，頗近姜吳。周濟(jì)《宋四家詞選目錄》評(píng)：“鏤冰刻櫧，精妙絕倫。但立意不高，取韻不遠(yuǎn)?！盵1]1644以此論周密前期詞頗確。然而宋元鼎革之際，周密作為南宋遺臣，其心態(tài)、寫作均發(fā)生了變化，詞風(fēng)為之一變，寓比興寄托于詞，或感愴國(guó)破，或托志山水曲寫抱負(fù)，詞境一轉(zhuǎn)沉郁，慨嘆遂深。文章考察宋亡前后周密詞之創(chuàng)作，及其比興寄托手法之淵源，以便正確評(píng)價(jià)其地位。

一、周密之交游與后期詞比興寄托意識(shí)

周密后期詞作感寓頗深，常國(guó)武先生以為：“周濟(jì)所謂的‘立意’，陳廷焯所謂的‘感寓’，如果主要指的是作品題材是否重大、思想是否深刻，那么和碧山、玉田那些同類作品相比，這些作品實(shí)在并不遜色?！盵2]74“這些作品”便是周密晚期詞作。周密一生極好交游，與王沂孫、張炎等人關(guān)系密切，如果要研究周密晚期詞比興寄托之淵源，周密之交游與身邊諸位詞人對(duì)他的影響，自會(huì)列入考量之中。

周密之交游，在《草窗詞》大量贈(zèng)詞、次韻和題序中屢見，在筆記中亦有記載。周密早年同楊纘、張炎、吳文英、陳允平、王沂孫等結(jié)西湖吟社和韻唱酬，作十篇《木蘭花慢》詠西湖景致，他在序里說(shuō)：“西湖十景尚矣。張子成嘗賦應(yīng)天長(zhǎng)十闕夸余曰：‘是古今詞家未能道者?！鄷r(shí)年少氣銳，謂此人間景，余與子皆人間人，子能道，余顧不能道耶，冥搜六日而詞成?！盵1]3264從序中頗能窺探周密作詞心態(tài)，“年少氣銳”，“子能道，余顧不能道耶”，自有夸耀炫技的成分。十篇詞中，諸如“銀燭擎花夜暖，禁街淡月黃昏”(《木蘭花慢·雷鋒落照》)、“何處金刀膾玉，畫船傍柳頻催”(《木蘭花慢·花港觀魚》)等句重視音律、辭藻，而于內(nèi)容方面則略顯淺薄。夏承燾先生考此詞作于景定四年(1263年)，距宋亡1279年尚有16年時(shí)間，雖此時(shí)階級(jí)矛盾不斷激化，但南宋偏居臨安一隅，“端平入洛”失敗后，宋人更無(wú)力北圖，完全沉浸于“暖風(fēng)熏得游人醉”的溫柔鄉(xiāng)中。士大夫或能嗅到一些危機(jī)迫臨的味道，然而在這種歌舞升平的環(huán)境下，他們并沒(méi)有奮起改變的決心，閑逸、交游、相思、別情卻成為了詞作主題。

而對(duì)比其早期詞作，周密48歲于宋亡之際參與《樂(lè)府補(bǔ)題》之吟詠值得關(guān)注?！稑?lè)府補(bǔ)題》是宋末一批遺民詞人詠物之合集?！短扑卧~人年譜》謂：“與王沂孫、李彭老、張炎……分詠龍涎香、白蓮、莼、蟬、蟹諸題，編為樂(lè)府補(bǔ)題，隱指去歲六陵被發(fā)事?！盵3]319“六陵被發(fā)”指宋端宗景炎三年(1278年)黨項(xiàng)人楊璉真迦發(fā)會(huì)稽宋帝后陵墓?！稑?lè)府補(bǔ)題》計(jì)三十七首，周密所作三首，詞旨隱晦，婉轉(zhuǎn)而多諷喻，若句句落實(shí)，難免有鑿空之嫌。但是集之作，亦絕非泛泛寫來(lái)，實(shí)有一定目的性和深沉感寓。試舉周密詠龍涎香一闋：

碧腦浮冰，紅薇染露，驪宮玉唾誰(shuí)搗。麝月雙心，鳳云百合，寶釧佩環(huán)爭(zhēng)巧。濃熏淺注，疑醉度、千花春曉。金餅著衣余潤(rùn)，銀葉透簾微裊。

素被瓊篝夜悄。酒初醒、翠屏深窈。一縷舊情，空趁斷煙飛繞。羅袖余馨漸少。悵東閣、凄涼夢(mèng)難到。誰(shuí)念韓郎，清愁漸老。[1]3287

詞詠龍涎香，全詞營(yíng)造出凄愴哀婉之氛圍，《樂(lè)府補(bǔ)題考》指：“周密癸辛雜識(shí)，記楊璉真迦發(fā)陵，以理宗含珠有夜明……此龍涎香所賦采鉛搗唾之本事也?！盵3]346詞上片曰：“疑醉度、千花春曉?！毕缕唬骸耙豢|舊情，空趁斷煙飛曉。”過(guò)片以“酒初醒”一語(yǔ)勾勒，從醉中拉回現(xiàn)實(shí)，且籠罩著凄涼感舊情緒?！翱粘谩薄皵酂煛弊x之悵然。詞中“驪宮”“東閣”語(yǔ)，似隱指朝廷，李商隱有“東閣無(wú)因再得窺”之句，尾句“誰(shuí)念韓郎，清愁漸老”亦有種遺臣情結(jié)，所以就不難理解夏承燾先生所言寄托之說(shuō)了。

朱彝尊等人在《詞綜·發(fā)凡》謂：“詞至南宋，始極其工，至宋季始極其變。”[4]4元兵南下，國(guó)祚凌夷，朝政紊亂，士大夫于詞中抒發(fā)憂生之嗟，更有孤臣孽子、身世飄零之感。周密與身邊詞人連篇賡韻的唱和，所表現(xiàn)出的悲愴國(guó)破的情懷，委婉寄于字句中，可以說(shuō)是受到了大環(huán)境的影響。

宋季涌現(xiàn)出一大批詞人，周密、王沂孫、張炎、蔣捷并稱為“宋末四大家”，據(jù)《周草窗年譜》，周密與王沂孫交游頻繁。王沂孫，字圣與，號(hào)碧山，清代常州詞派將其奉為圭臬。周濟(jì)《介存齋論詞雜著》曰：“中仙最多故國(guó)之感，故著力不多，天分高絕，所謂意能尊體也。”[5]617尊體即尊詞體。常州詞派格外推崇王沂孫，因?yàn)橥跻蕦O的詞表現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)特性，即比興寄托，與常州詞派審美標(biāo)準(zhǔn)相吻合。王沂孫詞集《花外集》有大量詠物詞，這些詠物詞或多或少寄托著詞人深摯的情感。同時(shí)王沂孫也參加了《樂(lè)府補(bǔ)題》的創(chuàng)作，王詞《天香·詠龍涎香》是壓卷之作。

考《周草窗年譜》，大體能看出周密與王沂孫的交游情況。周密《踏莎行·題中仙詞卷》云：

結(jié)客千金，醉春雙玉。舊游宮柳藏仙屋。白頭吟老茂陵西，清平夢(mèng)遠(yuǎn)沈香北。

玉笛天津，錦囊昌谷。春紅轉(zhuǎn)眼成秋綠。重翻花外侍兒歌，休聽酒邊供奉曲。[1]3290

上片“結(jié)客千金，醉春雙玉”，以舊游點(diǎn)出，“清平夢(mèng)遠(yuǎn)沈香北”，收結(jié)上片，指往日鶯歌燕舞繁華不再，唯有“夢(mèng)遠(yuǎn)”。下片“春紅”指代昔日之情，“秋綠”指代今日之意，“花外”即王沂孫詞集《花外集》，“重翻”“休聽”相對(duì)，語(yǔ)極沉痛，謂此時(shí)讀碧山詞，只覺(jué)興衰更迭就在眼前，悲不自禁，難以去聽宋庭內(nèi)演奏的歌曲了。國(guó)破家亡，傷今感昔之情油然而生。題為“題中仙詞卷”，再結(jié)合全詞看，可以說(shuō)周密指出王沂孫詞“玉笛天津，錦囊昌谷。春紅轉(zhuǎn)眼成秋綠”是十分恰切的，王沂孫詞并非單純地詠物，而是有深刻的寄托。周密后期的詠物詞作并不遜色于王詞，例如《獻(xiàn)仙音·吊雪香亭梅》：

松雪飄寒，嶺云吹凍，紅破數(shù)椒春淺。襯舞臺(tái)荒，浣妝池冷，凄涼市朝輕換。嘆花與人凋謝，依依歲華晚。

共凄黯。問(wèn)東風(fēng)、幾番吹夢(mèng)。應(yīng)慣識(shí)當(dāng)年，翠屏金輦。一片古今愁，但廢綠、平煙空遠(yuǎn)。無(wú)語(yǔ)消魂，對(duì)斜陽(yáng)、衰草淚滿。又西泠殘笛，低送數(shù)聲春怨。[1]3291

雪香亭為宋代皇家園林，廣栽梅花，宋亡后荒廢，周密來(lái)此憑吊，詞寫“吊梅花”，實(shí)則借詠零落的梅花和殘敗的雪香亭來(lái)憑吊故國(guó)。“紅破數(shù)椒春淺”扣題寫梅花花發(fā)，下句寫道：“襯舞臺(tái)荒，浣妝池冷，凄涼市朝輕換?！薄芭_(tái)荒”“池冷”都是目前之景，不由得讓人聯(lián)想到往昔帝王游冶熱鬧繁盛?！捌鄾鍪谐p換”，一個(gè)“輕”字很是感慨。原來(lái)這等好景麗色，轉(zhuǎn)瞬即逝，是因人耶？事耶？否則如何輕易換卻？下片以梅花比人，“共凄黯”指賞花人與梅花，兼及周圍?！皯?yīng)慣識(shí)當(dāng)年，翠屏金輦。一片古今愁，但廢綠、平煙空遠(yuǎn)。”“翠屏金輦”指舊宋朝皇室，梅花應(yīng)慣識(shí)當(dāng)年游冶勝地，而今只余古今愁，廢綠平煙空遠(yuǎn)了。無(wú)限感慨，表達(dá)了作者對(duì)故國(guó)深深的眷戀。陳廷焯在《白雨齋詞話》中評(píng)價(jià)道：“詞意兼勝，似此居然亦碧山矣?！盵5]1635認(rèn)為周密此詞近王沂孫的詞風(fēng)，借題寫景物寓深沉的故朝哀思，而這類詞風(fēng)正是王沂孫倡導(dǎo)的創(chuàng)作風(fēng)格，可見其受王沂孫影響之深。

在宋元之際，國(guó)破家亡的大背景下，周密參與《樂(lè)府補(bǔ)題》之唱和，與王沂孫交游，其詞風(fēng)在一定程度上受到了影響，變平實(shí)、鏤冰刻櫧之詞為感愴國(guó)破、寄托遙深、發(fā)韻悠遠(yuǎn)的詞作。

二、遺民心緒下的比興寄托

周密家世顯赫，其先濟(jì)南人，齊地望族。曾祖秘隨高宗南渡后，始居湖州。父晉，富收藏，亦工詞。周密少年時(shí)隨父四處游歷，結(jié)交了不少詞客，如景定五年(1264年)，周密會(huì)楊纘諸人結(jié)吟社于西湖楊氏環(huán)碧園，即上文提到的西湖吟社?！豆镄岭s識(shí)》載：“余向登紫霞翁門?！盵6]290紫霞翁楊纘精通聲律，親為訂正周密詞作中不協(xié)律的地方，為周密日后創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。周密所接觸的清流文人雅望非常，耳目所接日久，便會(huì)對(duì)周密的性情、人格產(chǎn)生一定的影響。宋亡以后，周密對(duì)舊朝的留戀較同時(shí)期其他詞人更勝，不仕新朝，以遺老自居。王行《題周草窗畫像》云：“草窗豪偉秀逸，有飄飄邁俗之氣，觀其自贊之詞，可概見焉。二先生姿韻雖殊，要皆介然特立，足以增亡國(guó)之光者也?！盵3]348“介然特立”“增亡國(guó)之光”是對(duì)周密不附新朝、保持特立節(jié)操的贊頌。在遺民心緒的影響下，周密后期比興寄托詞體現(xiàn)了如下特點(diǎn)：

首先，所寫物象高潔雅致，塑造出幽夐空渺的境界，帶給讀者別樣的審美體驗(yàn)。例如：

(1)疏疏滿地珊瑚冷，全誤卻、撲花幽蝶。(《疏影·梅影》)[1]3287

(2)應(yīng)是飛瓊仙會(huì)，倚涼飆、碧簪斜墜。輕妝斗白，明珰照影，紅衣羞避。(《水龍吟·白蓮》)[1]3287

(3)故苑愁深，危弦調(diào)苦，前夢(mèng)蛻痕枯葉。(《齊天樂(lè)·蟬》)[1]3288

例(1)、例(2)所詠梅影、白蓮都是高潔雅致的物象，作者在詠梅影時(shí)，將梅影比作“疏疏滿地珊瑚”“撲花幽蝶”，句中以“冷”字點(diǎn)綴，同時(shí)“珊瑚”“幽蝶”也是高雅清麗的意象，珊瑚是靜的，幽蝶是動(dòng)的，這就使得句子更加靈動(dòng)。意象集中出現(xiàn)，通過(guò)作者的烘托，使讀者沉浸在清涼靜謐的氛圍中。詠白蓮時(shí)，則以“飛瓊仙會(huì)”比喻許多白蓮聚集在一起，接下來(lái)以“碧簪”“明珰”“紅衣”一一作比。由此可知，周密善于安排意象，意象雖然集中卻不顯得堆砌生澀，而是給人“萬(wàn)花飛春”的視覺(jué)沖擊，這與吳文英的詞風(fēng)相近。例(3)中，蟬是古代文人常詠物象，作者在詠蟬時(shí)首先鋪墊“故苑愁深，危弦調(diào)苦”的環(huán)境，再以蟬蛻比喻為前夢(mèng)的蛻去。例(3)相比于例(1)、例(2)，多了暗示性詞語(yǔ)，能更好地幫助讀者理解詞意。“故苑”表達(dá)了對(duì)舊時(shí)環(huán)境的迷戀，“危弦”是如今之情景，“前夢(mèng)”比喻往昔不在，難以尋回。如果說(shuō)王沂孫的“病翼驚秋，枯形閱世，消得斜陽(yáng)幾度？”(《齊天樂(lè)·蟬》)體現(xiàn)的是一種江山劫余后的異客心態(tài)，那么周密這句更多地表現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)實(shí)處境的無(wú)可奈何和對(duì)故國(guó)眷憶的心態(tài)。相比于王沂孫、陳允平在入元后紛紛出仕，也許作為遺民的周密是更真誠(chéng)的。

周密在《高陽(yáng)臺(tái)·送陳君衡被召》下片寫道：

東風(fēng)漸綠西湖柳，雁已還、人未南歸。最關(guān)情，折盡梅花，難寄相思。[1]3291

詞寫送陳允平赴元廷任職，陳允平是周密的摯友，周密此時(shí)內(nèi)心是復(fù)雜的，自己志在為遺民，并不能苛求他人也如自己一樣?！皷|風(fēng)漸綠西湖柳，雁已還、人未南歸”，雁有“信”，而人終無(wú)“信”，恐再也無(wú)法返回南地。歇拍說(shuō)：“折盡梅花，難寄相思?！闭勖芳倪h(yuǎn)是思念遠(yuǎn)人的典故，在這里梅不僅象征思念，更象征作者不仕新朝的品行，因此說(shuō)難寄相思，終非同路。

梅花被文人賦予了清冷孤高的品質(zhì)，在亡國(guó)遺民心緒下，周密似乎更偏愛吟詠梅花。周密在《柳梢青》序中道：“余平生愛梅，僅一再見逃禪真跡?！痹~如“天寒野嶼空廊。靜倚竹，無(wú)人自香”，“最愛孤山，雪初晴后，月未殘時(shí)”，頗能寫梅花神韻。周密又借梅花自比，象征高潔品質(zhì)，《高陽(yáng)臺(tái)·寄越中諸友》下片云：

萋萋望極王孫草，認(rèn)云中煙樹，鷗外春沙。白發(fā)青山，可憐相對(duì)蒼華。歸鴻自趁潮回去，笑倦游、猶是天涯。問(wèn)東風(fēng)，先到垂楊，后到梅花。[1]3292

此時(shí)蒙元已代趙宋，周密隱居杭州不仕，寄詞給越中同樣不仕新朝的氣節(jié)之士。歇拍“問(wèn)東風(fēng)，先到垂楊，后到梅花？”以東風(fēng)喻新朝恩澤，垂楊喻投靠元廷蠅營(yíng)逐利的宋人，而梅花則比喻同自己一樣甘于清苦寂寞的遺民。梅花本自傲雪開放，所以不需要東風(fēng)的“垂幸”。全詞意境極佳，前面數(shù)句均寫思念友人及自身處境，后三句筆鋒一轉(zhuǎn)，主題得到了升華。

要之，周密后期比興寄托詞作多選取高潔雅致意象，以表現(xiàn)復(fù)雜的感情。一方面，與其家教有關(guān)，儒家思想的溫柔敦厚、用舍行藏讓周密對(duì)自己行為有獨(dú)特的判斷，最終選擇了“隱”；另一方面，體現(xiàn)在詞中則是常見的遺民心緒。因此周密偏向于選用一些清雅高潔的意象來(lái)襯托自己特立孤潔的品格。

其次，后期比興寄托詞中還體現(xiàn)了沉重的感舊心緒及戀國(guó)情懷。

作為遺民，周密對(duì)舊事、舊國(guó)愈加眷戀。其筆記《癸辛雜識(shí)》《武林舊事》《齊東野語(yǔ)》等多抒寫感舊戀國(guó)情懷。這種情感在周密詞中體現(xiàn)得淋漓盡致。周密在《木蘭花慢》序中道：“翁往矣，賞音寂然。姑述其概，以寄余懷云?！盵1]3264這里的“翁”指紫霞翁楊纘。據(jù)夏譜考訂，《木蘭花慢》詠西湖十景作于1264年，楊纘去世時(shí)間為1270年前后，周密作此序應(yīng)不早于此時(shí)，或?qū)υ~略有訂正。周密作為楊纘的門人，受音律于纘，對(duì)恩師也格外尊重，楊纘去世后，周密作詞云：

忍記倚桂分題，簪花籌酒，處處成陳跡。十二樓臺(tái)環(huán)佩杳，惟有孤云知得。如此江山，依然風(fēng)月，月底人非昔。(《酹江月·中秋對(duì)月》)[1]3286

腸斷，紫霞深，知音遠(yuǎn)、寂寂怨琴凄調(diào)……楚山遠(yuǎn)，九辯難招，更晚煙殘照。(《徵招·九日登高》)[1]3286

二詞皆是悼楊纘詞作，“十二樓臺(tái)環(huán)佩杳，惟有孤云知得”，以“環(huán)佩杳”比喻精通音律的楊纘離去，“孤云”或喻己，或喻知音?！耙泄鸱诸}”“簪花籌酒”是對(duì)過(guò)去的懷念，懷人與懷事融為一處。《徵招》歇拍：“楚山遠(yuǎn)，九辯難招，更晚煙殘照?！?/p>

以景作結(jié)，純是興法，余韻繚繞。

懷戀故國(guó)比興寄托詞作以《一萼紅·登蓬萊閣有感》最為著名：

步深幽。正云黃天淡，雪意未全休。鑒曲寒沙，茂林煙草，俯仰千古悠悠。歲華晚、飄零漸遠(yuǎn)，誰(shuí)念我、同載五湖舟。磴古松斜，厓陰苔老，一片清愁。

回首天涯歸夢(mèng)，幾魂飛西浦，淚灑東州。故國(guó)山川，故園心眼，還似王粲登樓。最負(fù)他、秦鬟妝鏡，好江山、何事此時(shí)游。為喚狂吟老監(jiān)，共賦消憂。[1]3290

蓬萊閣位于紹興臥龍山上，浙東名勝之一。作者登山眺望，“俯仰千古悠悠”，上片只借景物寫來(lái)，“鑒曲寒沙”“茂林煙草”“松斜”“苔老”，凄清氛圍油然而生。下片作者自然聯(lián)想到故國(guó)山川、故鄉(xiāng)風(fēng)物，不覺(jué)神黯，此時(shí)這等風(fēng)景竟屬他朝，“好江山、何事此時(shí)游”一語(yǔ)沉痛萬(wàn)分，暗寓國(guó)鼎易主，物是人非。全詞即物起興，借懷古寄托哀思，正是感舊與戀國(guó)情懷結(jié)合的體現(xiàn)。

三、結(jié)語(yǔ)

常國(guó)武先生《論草窗詞》中指出：“草窗詞中的確有許多從內(nèi)容到形式都是平庸甚至是無(wú)謂的作品，我認(rèn)為不妨用‘瑕不掩瑜’四個(gè)字作一總的評(píng)價(jià)。”[2]75確實(shí)，相比于前期詞，周密后期比興寄托詞是有內(nèi)容和感慨的，作家的人生經(jīng)歷在某種程度上會(huì)影響其創(chuàng)作風(fēng)格。重新審視周密的詞作，應(yīng)當(dāng)基于不同的時(shí)期，用歷史的眼光來(lái)看待他的作品，從而對(duì)周密有一個(gè)真實(shí)的評(píng)價(jià)。

[1]唐圭璋.全宋詞[M].北京：中華書局，2013.

[2]梁國(guó)武.論草窗詞[J].文史哲，1986(1):72-75.

[3]夏承燾.唐宋詞人年譜[M].北京：中華書局，2013.

[4]朱彝尊，汪森.詞綜[M].上海：上海古籍出版社，2014.

[5]唐圭璋.詞話叢編[M].北京：中華書局，2012.

[6]周密.癸辛雜識(shí)[M].北京：中華書局，2010.

責(zé)任編輯：趙 青

10.3969/j.issn.1673-0887.2017.02.006

2016-03-16

鄭易焜(1991— )，男，碩士研究生。

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1673-0887(2017)02-0023-04